■常 猛
筆：兼毫
墨：玄宗
紙：白色宣紙
硯：端硯
全國第二屆行書展徵稿啟事發布後，我針對自己的情況選擇書寫楹聯作品投稿，楹聯字數較少，只需把單字寫精彩，章法調整好即可。
1.楹聯的章法。楹聯作品豎幅懸掛，明代費瀛在《大書長語》中說：“每教後學寫字用低案，寫畢須高揭，字有平鋪儘可，而豎看煞不好，有平放不覺其好，懸看卻好者。蓋平鋪只見下亭，必高揭遠觀，全體悉在目中也。”
常 猛 全國第二屆行書展入展作品 規格180cm×30cm×2
平面構成是一個二維的構成系統，要將構成作對比的處理，處理好構圖中部分與部分之間的關係，例如大小、方圓、連帶、曲直、長短等的控制。整篇佈局應該有節奏變化，即呼應與對稱、疏密變化、空間變化。
在我的這件楹聯作品（如圖）中，“深、書、聯、藕”四字較為密集，“抄、欄、風”三字相對疏朗。且單字“抄、欄、風”三字空間變化較大，在章法上形成呼應。清人鄧石如說：“點畫疏處可以走馬，密處不使透風。”用於自己作品的章法表現之中，增強了視覺的衝擊力與表現力，給人以遐想的空間，增加楹聯作品的豐富性。
2.楹聯的風格。楹聯實用性較強，好的楹聯作品無論是在個人書房、寺廟的懸掛，還是在書法展廳展出，都離不開“高古”二字。高古的楹聯作品氣韻生動、開合有度，在形式上沒有過分的裝飾，簡約大方，更能夠讓觀眾去細品此件作品的書法本體藝術，這也是一件好的書法作品所應該擁有的價值。
我的這件楹聯作品主要是取法二王書風，用筆上加入了米芾沉著痛快的感覺。章法上橫向對比字與字形成了參差錯落，不同於常規的字字對齊的形式。比如“桐、雨、曲、句、花”五個字較小，“抄、書、欄、風”四個字較大，形成了大小的對比。在紙張的選擇上，我選擇了白色宣紙，因為白紙黑字對比的效果更為突出。印章的使用也是堅持簡約的原則，印章使用過多，容易喧賓奪主。
3.楹聯的內容。通過對國展中楹聯入展作品的研究，我發現大多數作品為七言聯，自作聯的比例也佔不少。自作聯是根據個人性情與才華來撰聯，頗能顯示一個人的文學修養，但創作對聯內容要求語言精練，音節和諧相符，結構整齊對稱，難度較高。
從展覽角度來看，雖然提倡自作聯，但是很多作者的自作聯內容還是存在明顯的問題，與其因為內容不佳被淘汰，不如認真研究前人的楹聯內容來創作參展，這樣更穩妥一些。所以，我選擇的是一副內容為“深院抄書桐葉雨，曲欄聯句藕花風”的七言聯，出自明代貝翱《吳門會故人樓文淵》。此內容格調較高，並且我在翻看歷屆國展作品集時沒有見過該內容的入展作品，這樣就避免了抄襲的嫌疑。
參加展覽，作品內容非常重要，很多優秀的作品在內容上多是自作詩文，這就要求書家要提高文學修養，做到文藝兼修。
相關推薦
