■李炳築
筆：兼毫毛筆
墨：一得閣加水
紙：普通毛邊紙
硯：普通硯臺
環境：家裡書房
光陰荏苒，距全國首屆行書展入展已12年多，此次第二屆展覽我的作品能夠入展，也算是僥倖了。
李炳築 全國第二屆行書展入展作品 規格180cm×90cm
就作品而言，往往談別人易而談自己難。學書30年，甘苦自知，於王羲之、顏真卿用功較勤，越學越覺古賢之偉大，於是越發崇拜敬畏了，二賢在中國書法史上雙峰並峙、分庭抗禮，如果說王羲之是盡善盡美，那麼顏真卿就是空谷流雲，寫王難而寫顏更難，想同時寫得有些高度更是難上加難！
現代印刷和電子信息技術的發達，讓書法的研究從宏觀逐步走向微觀，分析式研究已成為書法學習的常態。細觀王羲之作品，不激不厲而風規自遠，多變的手法讓魏晉韻致充盈在每幅作品的字裡行間，尤其是行書作品，總是在不確定的狀態下讓點畫充滿無限的可能，遊走其間，如入迷宮、如遇至寶，這種雄秀之美、清麗之質，飽含雄深雅健的正大共性。
而顏真卿行書以篆籀之筆、雄強的氣勢來體現大唐的繁盛氣象，並與他高尚的人格相契合，是書法美與人格美完美結合的典範，更重要的是，他把儒家核心意識在字內間架結構中發揮得淋漓盡致，細品顏氏行書，其強調一個主筆，其他筆畫則有的放矢，氣息上保持質樸、充實之美，這種創造，讓人生髮感嘆、感慨。
這次行書展徵稿，書體明確要求是行書，原則上不摻雜其他書體，“其他書體”我的理解是草字入行，楷書摻雜在行書中，這樣顯然不夠純粹協調。行書雖是介於楷書和草書中間的書體，而更多是發揮其在書寫中如行雲流水、徐行緩步的閒適和優雅。
書此作時正值秋日，花紅葉燦，歲月靜好，不由想起老杜《秋興八首》。此詩關切祖國安危的赤子之情與輕快歡樂的抒情觸動了我，輕快歡樂的詩境與二王清麗的書風，秋日的蕭瑟與顏真卿的樸素書風高度融合，便有書寫老杜《秋興八首》的衝動。
我因此藉助清人陽光通透法，怕多個連帶傷詩聖意韻。想起趙孟頫行書杜甫《秋興八首》詩卷，字字獨立陽剛雄健，使得蕭瑟之氣大增。便選中段四首。於是取紙、和墨、調鋒，用《懷仁集王羲之聖教序》結字之法，雜以顏真卿《爭座位帖》質樸之風一揮而就，兩稿始成，感覺尚可。姑算是一種意識上的默契與嘗試吧！所幸沒有錯字、丟字和倒字。
我們平常習字，喜炫耀技法，而一旦用於創作，就會顯得力不從心。學不過是方法，能用才是真正的提煉，創作一幅書法作品，當以文學作品的意蘊為重，通過技法之質來表達文學化人之旨，況且“作者曰聖”，書法創作更是崇文藝質，書以載心。
面對清麗的王羲之書風和質樸的顏真卿書風，以及詩聖鉅作，我所表現的無非是個人的一點拙見，可能是空中看花，霧中觀月，寡聞之至，平生惟有勤奮再勤奮，方能得古賢之萬一！
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