張秀女士是湖北書壇名人。以我所知，湖北晚近書家，以聲名卓著論，大概要屬已故陳義經老先生、金伯興，及她總領前三甲吧。
張秀女士，1962年生，武漢人，現為湖北省博物館研究員
藝術這玩意最為微妙，妍媸雅俗難得標準，論是談非易致主觀，而又有多少人名不配位。如今藝苑，聰明人成災，書畫一道變得越來越俗，小丑天堂，人才金盡，書法名人與名人書法籠罩四野，名家巨匠和”二百五“大師交相輝映，是天之慾喪我斯文。但是張秀女士，當是實至名歸的。
張秀書作
我是嶺南人，因緣湊泊，當我對“湖北”的認知，還僅僅只停留在教室後地圖上的一個小地名時，倒對張女士的大名先有默會。那時，喜讀張中行與董橋集子，屢見他們文章中稱道湖北江城一名為張秀的書法，反覆斯言，歡喜讚歎，顯得很蹊蹺，在我讀來是十分好奇的。
董橋，42年生人，祖籍晉江，當代最知名的散文家、報人、文物收藏家等等
那時就想，張董二公，都是世之所謂高人逸士，眼空四海，心遊五洲，他們都如此喜心傾倒、取裁推重之人，怎豈會是泛泛之輩，於是開始留意。這是我個人知曉張秀女士及其書作的一個契機。
談張秀書法，我籍籍無名之輩，千言萬語都乏公信力，且看看張董兩前輩是如何推挹她的書作的。
張秀書作
已故張中行老先生在其名著《負暄三話》中，有《閨秀小楷》一文專談張秀。張公講，他某日閒來無聊，偶取《中國現代中青年書法篆刻作品集》解悶，信手翻去，至76頁，見到一幅小楷，“眼一晃就大吃一驚，秀麗柔婉之外，又添一些剛勁明快，兼收一些隸意，還有一些唐人寫經。總之很美”。這幅書作，落款即為“張秀”。還是張公自己講的，他大為吃驚，四處探聽，終求得作者一副字。張秀生於1962年，這幅字寫於1984年，彼時她22歲，不過剛入湖北博物館工作的小青年一枚。
早年獲獎時的書作與介紹
在香港的董橋，則歎服下連寫了數篇文字表彰幽微。例如我桌前他的《清白家風》一書，打卡即可見有《張秀本色》的名文收錄。他說，“到底是講求創意的書法家，她的作品裡連冰心的《寄小讀者》都寫，四張詩箋工楷抄了一篇《通訊七》，秀麗不輸俞平伯不輸張充和”，讚譽她的書作“一筆不苟，散發著明清閨秀小楷的流風遺韻”。
書法之道，說的玄虛點，是生命形式藝術，無音可尋，無色可類，象而不像，無象可循，評判為難。可是好的作品，山川草木日月星河都會流瀉在字裡紙間，慧眼之人一目瞭然。張秀之書法，不管硬筆軟毫，在識貨者瞧來，都是比較難能可貴的一代名家。
張秀女士當然首先是傳統意義上，那種夠格的軟筆書法家。可我的觀感，張秀女士的硬筆書法——假設我們擺脫爭議，先認定世間確實有所謂“硬筆書法”的話，亦同她的軟毫風采，有“楚楚鳳儀”之態。她是“軟硬兼施”，呵呵。
與友人交談
從書法集看，張女士最得心應手的當是小楷。而小楷的風神秀韻，天然地最適宜移步到硬筆之上。而她的翰墨淵源，顯系晉唐一路，功深力厚，古而不拙，似當練過鍾繇體。綺麗、清婉、溫厚、圓潤、嫻雅、疏朗、纖柔、精巧、飄逸、妍媚，猶如瑤臺嬋娟不勝羅綺，似富貴人家閨閣女子弱柳扶風而嫣然綽約，傳出安穩閒謐的陰柔之美，且又不乏英挺凝重之峭拔氣息。再看她在東湖一些涼亭的題匾，又當兼習北碑意，不僅能小楷，榜書亦優。
這樣的書法，如此硬筆書法，功底深厚，尊重傳統書帖審美，細節處有所創新，秀氣但不纖細。字如其人，真格很秀，秀麗靈動卻又端正典雅，剛與柔相濟，非常乾淨。在當今無論軟硬書壇都或惡意醜怪，或故弄玄虛的時風中，完全是足以獨當一面的奇異風光。
當代大陸流行“硬筆書法”，但合法性一直不足。硬則硬矣，可是否足以名之為“書法”，社會各界疑慮頗多，朋疑眾難。這裡面的這“家”那“家”，即便聲名顯赫，檯面光鮮，其實多乏真實的書法功底，只是形式好看而已。一肚子屎，半肚子屁，學問安在，文雅何出，多其俗在骨，不過哄哄“俗人”罷了，更別說等而下之的庸妄之徒了。
甚至，不怕得罪人，若標準稍微懸高一點，我們都可以體認說，世間硬筆哪有書法，只有美術字而已。如有些“名家”之類，與其說是硬筆書法的領軍者，不如直白講是無數青少年的噩夢。如果硬筆真足以自立，我以為張秀的書作，就是比較好的展示。她的硬筆創作，意有所寄，意有所為，意有所露，意有所藏，意有宣洩，意有所收斂，是將有根有源的傳統書法美學，運筆至現代書寫工具上的一次有益嘗試，點墨落紙，新與舊、軟與硬、創新與繼承都在藉以交相互滲，相得益彰，湊泊於中，務追平實而幻出奇詭。
這樣“閨秀體”硬筆書法，實在耐看，實際也是可為眼下日益俗化的硬筆“書法”撐持場面，找回點自尊的。
張秀女士人極低調。極少拋頭露面，於社會職務也在若即若離之間。田英章、顧仲安等同行，精於商道，善揣人心，早已掙得盆滿缽滿，但她幾乎息交絕遊，祛名聞利養，一般公眾知道她的，並不多。
她武漢土著，漢陽洲頭人，論齡現今不過50許人，可其實她成名極早。她是1978年武漢市學生書法大賽的一等獎得主，高中甫畢業就被直招入了湖北省博物館，專事小楷古籍整理抄寫之任，至老不離。18歲妙齡之際，即為武當山“古建築”磨針井題字，為屈原紀念館山門題匾等等。1985年的中國鋼筆書法大賽，她是特等獎，是唯一女性獲得者。論資歷，她可說中國“硬壇”最早的一線人物。
她一直自甘淡泊。“樂當小職員”，是以即便是武漢市內的書法愛好者，也幾乎不大可能見她在公眾場所現身。什麼名流宴會，什麼書畫雅集，什麼電視講壇，什麼書法培訓，什麼簽名售書，等等譁然雜遝、取名套利之地，你是見不到她的蹤跡的。她為人，實也有真書家的格調——只是也得說句遺憾的話，她本有一流的資質，但在1990年代30歲以後，不知何因，實際並沒多少藝術突破了。
近照
這些年，她似乎也只出了一部書法作品集，題為《秀本色》。封面運以三個行草，董橋說“漂亮極了”。我屢屢想買，可書店網上都難覓蹤跡了。還記得，那時的董橋，求她墨寶，得到回覆是，“近日住房問題沒有解決，心情不佳，要我耐心等一等”。
“君子有終身之憂”。幾年過去了，武漢的房價翻漲如潮水，日新月異，也不知道她終於買上房子沒有。
午前，閒談