《煙江疊嶂圖詩卷》 紙本，行書，縱49.8cm，橫413.9cm。遼寧省博物館藏

右軍被鬆雪譽為“總百家之功，極眾體之妙”，而趙孟頫承二王之脈，成為元代集書法之大成者，從而翻開了書法史新的一頁。元代的虞集曾說：“趙鬆雪書，筆既流利，學亦淵深。觀其書，得心應手，會意成文。楷法深得《洛神賦》而攬其標，行書詣《聖教序》而入其室，至於草書，飽《十七帖》而變其形，可謂書之兼學力、天資、神奧神化而不可及矣。”（《式佔堂書畫匯考》卷十六）可見趙孟頫博採眾家，熔鍊而成自己風格。他的書法風格的全面成熟，黃惇先生認為當在四十歲前後。也有人認為大德五年（一三O一）到至大三年（一三一O）才開始形成自己的書法特色。這後一說顯得稍為晚了點。因為大德五年的赤壁二賦、六年的吳興賦卷，都有趙書成熟期的各種標誌，他的《重修玄妙觀三門記》楷書，也是成熟 的趙體風格。遼寧省博物館的《煙江疊嶂圖詩卷》，末署紀年。但這件作品應是成熟時期的作品無疑。

一 關於煙江疊嶂圖詩卷的寫作時間

《煙江疊嶂圖詩卷》抄寫的是蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》 —首七古，《煙江疊嶂》原是王詵（一O三七—一O九三；或作一O四八—一一O四）所作。王詵，字晉卿，妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。能詩善畫，尤長山水，與蘇軾、黃庭堅、米芾均有交往。他作此圖後，東坡即有詩題。這首詩以詩的語言展示了畫面的情景，也隱寓了歸田的思想。由於東坡這首詩精彩異常，東坡詩題後，王詵也即有和詩。而《煙江疊嶂》圖也聲譽鵲起。後來，王詵又作過同樣題目的煙江疊嶂圖多件。傳世的《煙江疊嶂圖》，上海博物館藏，絹本，後有宋濂跋：“王晉卿畫《煙江疊嶂圖》餘見散本。其佈置廣狹皆不同。內一本有東坡親筆所賦詩者，尤為精絕。此卷籤題乃徽廟所書。蓋嘗入宋內府矣，可寶也。翰林學士宋濂識。”由此可知最初的《煙江疊嶂圖》上有東坡詩原跡。《式古堂書畫匯考》卷十二猶有著錄，還有蘇軾書寫的時間：“元祐三年（一O八八）十二月十五日，子瞻書。”元代離宋不遠，趙孟頫當有機會看見過該圖和蘇軾詩跋。柳貫《都待制文集》卷三有《鬆雪老人臨王晉卿〈煙江疊嶂圖〉歌》，表明趙孟頫臨王詵畫時已年老的事實。

明代的嚴嵩，曾收藏王詵的《煙江疊嶂圖》，嚴嵩籍沒後，該圖被王世貞購得。王跋說：“……然則晉卿作此畫有兩本，其行世者為王定國畫而長公作歌者也。當宣政問詔天下斷公文及墨跡進御之本，豈應復留公歌於後，而畫首乃有祕殿圖印。蓋定國之本僅餘公墨跡，而畫已失矣。御藏晉卿別本，又有江山平遠及千里江山圖，安知不落人間好事者取以配公等為一卷，作藝林奇玩耶？若以為延津之後，則吾未敢。蓋歌辭與畫境小牴牾耳。至於分佈結構、紆徐掩映之狀妙極上致，斷非南宋人所能辨，而蘇長公筆法精純古雅，為平生冠，又不當參置蜉蝣之是也。”《式古堂書畫匯考·卷十二）這表明畫與題詩分開，畫就此佚失。蘇詩配了另一圖。因蘇詩與此圖的意境不合，後來乾脆連蘇的題詩也沒有了。萬曆年間，文嘉跋該圖時說：“王晉卿煙江疊嶂餘凡見兩本，其一在崑山魏氏，其一在金陵姚氏，皆無蘇詩。姚後覓得鬆雪所書而景象奇妙與蘇詩甚合。今已歸祕府矣。魏氏本設色行筆政與此同。此本氣韻清雅，坡書神妙與他書迥別，為可寶耳。萬曆丁丑（一五七七）夏，文嘉跋。”〈《式古堂匯考》考十二）

據此，可以肯定，趙孟頫曾為配王詵的《煙江疊嶂圖》而寫過一篇蘇詩的長題。《書畫舫》雲：“元美（王世貞）公藏王晉卿煙江疊嶂圖卷，筆意古雅，墨暈精微，極得古人遺法。後有東坡長歌一篇。淋漓委曲尤為遒勁刺眼。原系嚴分宜（即嚴嵩）故物，書畫皆佳。第不知較徐客齋舊本可頡頏耳。”（《式古堂書畫匯考》卷十二）。王世貞藏本上的蘇詩跋，恐怕就是趙孟頫的題作。上博的煙江疊嶂圖的尺寸為（45·2X66cm)，故趙配的書題的高度也不應少於此。這對於寫慣橫卷（一般只在二十多釐米—三十釐米）的趙孟頫來說，就是一件大作品了。現在遼博藏的趙書題跋，49·8x413.9cm，與畫芯高度相差不多。只是後來沈周、文徵明重新畫了此圖，故遼博的趙跋，接到了沈、文的圖上，而並非王詵的原圖。

那麼，趙孟煩的蘇詩題跋作於何時呢？大約作於他五十歲左右。其理由是：

趙孟頫曾於大德七年（一三O三）畫過一幅《重江疊嶂圖》28.4釐米高。這幅的構圖與王詵的《煙江疊嶂圖》相近，可能是趙孟頫見到王詵的畫後再創作。這幅畫無趙自題，而有虞集的題跋：“昔日長江險，能生白髮哀。百年經濟盡，一日畫圖開。僧寺依稀在，漁舟浩蕩回。蕭條數株樹，時有海淖來。”題字十分大，與畫的宏大氣象合。趙孟頫自己也藏過王詵的《連山絕壑圖》，對王畫是情有獨鍾。一三O三年，趙孟頫在江浙等處儒學提舉任上，因之思想上也有隱歸之意，這與蘇軾的詩意合。因而，他在此時題蘇軾詩於王詵的《煙江疊嶂圖》較切合於其思想實際。

從書法的風格看，此時的趙孟頫已充分顯示出成熟的書法風格，赤壁賦、吳興賦等代表作品都用筆嫻熟，結體俊美飄逸，書寫十分自然。遼博藏本的趙書風貌，基本上屬於這一時期的風格特徵。用筆爽朗清俊，筋骨秀逸。筆勢奔放而揮灑則十分隨意。因此，趙孟頫寫蘇詩題跋的時間當與畫《重江疊嶂圖》的時間差不多，即他五十歲時。

二 趙孟頫詩跋的風格特徵與意義

遼博藏的趙孟頫題蘇詩跋，與常見的趙書婉麗溫潤的風格有很大的不同。因此值得對該作的風格特徵作一番梳理與追尋。

趙孟頫早期的行書，結體俊美，筆意溫潤婉轉，姿態翩翩，這是他對“二王”書風的長期臨摹的結果。早期行書如《歸去來辭》、《趵突泉詩卷》用筆豐腴，體勢扁闊，捺腳較重，而骨力相對稍乏。到大德元年的《洛神賦卷》、五年的《赤壁二賦》，姿態雖然依舊俊美，線條依舊圓潤，但用筆的頓挫已大有增強，因之筋骨較為朗健，一些技術的細節更加講究。如潘伯鷹先生指出的：“如《蘭序序》中左右的左字，上面一橫接著向左一挑，接處提筆向上翻出一個小圈，在《蘭亭帖》中本不甚顯。由於他細心學出， 他特意強調將翻筆的圈兒寫大一些。”（《中國書法簡論》一三二頁）“ 有”、“右”、“雄”這些字都有這個特色。到了大德六年，《吳興賦》的用筆更加爽健，頓挫有力，筋骨與姿態均達到新的高度。故大德七年的趙書詩跋，是沿著書風的這一轉向而來。它的風格特徵有如下幾個特點：一是用筆爽朗、奔放，橫畫勁健，撇捺爽利，甚至有較為誇張的線條出現，如第三行兩個“耶”的豎筆，不但極有氣勢，且骨力強健。第七行的“斷”字，一字佔了幾字的位置，這在趙書中是極為罕見的；二是結體向縱勢發展，不再扁闊。這個體勢的變化，也反映出柔媚書風向雄放勁健書風的轉變；三是節奏力度的加強，也一改過去輕重均勻、行筆虛和的局面。由於紙幅比趙孟頫慣寫的橫幅高度大，每個字的字形也極大，有小兒拳大。故字形大小、筆畫粗細出現了新變化。大小錯雜懸殊很大，枯潤交替，因而節奏強烈。全幅出現奔放、熱烈的節奏，第一行七字，第三行只四字，多處枯筆纏繞，蒼澀有力，故有沉著中的痛快。這與過去的作品拉開了距離，與極晚年的《與山巨源絕交書卷》相彷彿。由於趙書的這幾個特點，讓我們看到了趙孟頫書法的又一種面貌。

趙孟頫是一個直率之人。他有詩說：“我性真且率，不知恆怒嗔。俯仰欲從俗，夏畦同苦辛。”（《鬆雪文集》卷三）徐復觀說：“趙鬆雪心靈上的清，是來自他身在富貴而心在江湖的隱逸性格。”（《中國藝術精神》三八四頁）又說：“《重江疊嶂圖》為鬆雪煊赫名跡，王世貞謂其‘衝澹簡遠，意在筆外。’但虞集的詩卻是‘昔日長江險，能生白髮哀。百年經濟盡，一日畫圖開。’虞集是能真正瞭解趙鬆雪的；並且他也是能領略此一圖卷衝澹簡遠的崇高價值的。可是他更能知道在這種衝澹簡遠的後面，卻是一位‘白髮哀’的作者。此後更有明代大畫家沈周，也能說出‘還從慘淡見舊物，似有涕淚含孤忠’的話。” （同上書，三七九頁）這段話，透徹地分析了趙孟頫為什麼畫《重江疊嶂圖》，以及他在畫中寄託的隱逸之思。趙孟頫的思想性格是複雜的，但他抄寫東坡詩、臨王晉卿畫卻是寄寓其真性情的。他的畫衝澹簡遠，他的題跋也是隨意奔放，簡逸澹遠。因而，趙孟頫的這幅作品確實是一件難得的佳作，它不但讓我們看到了趙書風格的多樣、風格的轉向，也看見了趙孟頫性格的真率的一面。

三 遼博本是真跡還是鉤填本

王晉卿的《煙江疊嶂圖》，因版本多，流傳也較為混亂。據《宣和畫譜》卷十三，曾被內府收藏。內府收藏，按“紹興裝”統一裝裱，重裝之前，先割棄前人題識、題簽、印記等一切舊跡。故東坡題跋等在首割之列。造成了畫、題分離。又因王晉卿畫過多幅同題畫，故以後混裝的現象便多。僅《式古堂書畫匯考》著錄的《煙江疊嶂圖》就有三、四種，蘇詩跋有元祐三年的，也有元祐四年的，說明假題跋也混入。趙孟頫的詩題曾經裝入姚氏本圖。但以後圖題又分割，故有沈周、文徵明重畫圖的記錄。趙跋何時從畫上分割出來不得而知。趙孟頫的書法，摹本又特別多，故遼博是否就是真本在過去就受到質疑。該卷的題首有“雙鉤贗作佳者”幾字，這是乾隆的鑑定結果。筆者細觀了遼博本，覺得它應該是鉤填本，理由如下：

（一）筆法多有不到處。趙孟頫題《煙江疊嶂圖》已是五十歲左右的年紀，在用筆上絕對是爐火純青。但遼博本的一些用筆，有明顯的缺憾。如詩中的兩個“不”字，前一個“不知”的“不”橫畫重按輕提，極不均勻；後一個“不見”的“不”的橫畫，走筆過快，中段過細，這兩個“一”的橫畫，都有中截空怯之病，絕不類趙書的 “不”字。（可參比同期《吳興賦》的“不”字。類似這樣的情況還很多。如“漁舟一葉”的：“一”，沒有收筆，不可思議。第二行“浮”的左部也很僵硬，不像趙筆。“人世”的“世”字，橫筆絕對是敗筆。

（二）某些書寫細節的忽視。如詩中的三個“有”字，遼本上的“翻筆”的圈太大，將一、二兩筆連成一筆，這不符合趙書的書寫習慣。（雖然趙書中也有相連的，但不多）趙孟頫極注意這種書寫的細節。遼博本中最後的“右”稍像。再如“人”、“天”等字的捺腳，過於誇張，已不符合趙書五十歲時的狀況。

（三）個別字的筆順也與趙書相異。如“必”字，遼博本的筆順與趙書（如《吳興賦卷》）不一樣，遼本的高處一點是最後一筆。而趙書必先下“點”，左右兩“點”必對稱。這是無法模仿的。

不過，即便是鉤填本，遼博本也還是極有其文物價值及藝術價值。因為它的影貌是大體不錯的，鉤填者的水準不低，還是傳出了一些趙書風神的。