前幾天有人問我：學書法能不能自己閉門造車，能不能自己研究，而成為大家。我回答說：你這是做夢。
我小時候練字，認為寫字很容易，對著字帖寫象就行了，我臨王羲之《蘭亭序》，九年下來，一天也不間斷，最後還是沒寫好。
書法沒人指導，是學不好的。不接觸大家，要想成為大家確實是不容易的事。因為大家是幾代人的經驗和智慧積累起來的，你從書法大家哪裡可以用很短的時間就得到幾十年都體會不到的東西。比如劉文西是當代大畫家，暫且不論他的國畫水平咋樣，但就他的書法水平而言，很一般，因為他寫字太認真，他越認真，腕就越硬，寫字就是要腕靈活才能寫好字，他就不懂這個道理。
林散之書法的主要突破點，就是用筆的內在變化豐富。但林散之書法突破這一點，大家又把他捧得太高，林散之說自己的字比祝枝山好，但見到王鐸要低頭。他的字肯定不如王鐸，但他說比祝枝山好，也未必，雖然他用筆的內在變化比祝枝山豐富，但祝枝山能充分表達自己的性情，應該說他們二人的字還是各有特點。明代中期的書法家中，我看還是祝枝山的字寫得好，此外，董其昌也是難得的一個書家。
有人說練書法的人，不練宋代人的書法就領略不了書法的靈魂，當下學書法者，宋人書法必攻其一家。其次之外，一個書法人，若不學祝枝山和董其昌，那就不會成為書法上的高手，不研究祝枝山和董其昌，就永遠不會懂中國書法。這話雖然牽強，但也是大實話，是很實在的問題。
比如繪畫大家黃賓虹的畫不在構圖上講究，在形式上出奇，他在內在美上下功夫，但黃賓虹的書法比林散之要高，書法界把林散之提得很高，把黃賓虹的書法放在很低的位置，這是不正確的。包括把沙孟海的地位也排得很高，那也是錯誤的。沙孟海的字，格調上還欠缺。很多人學陳子莊、學齊白石，達不到他們的境界，就是因為缺少內在美。
形式的東西，可以在短時間內得到，可以在偶然性的機會得到，而內在美，必須經長時間修煉。現在很多人不搞傳統，其中一個重要原因，就是對傳統沒有理解能力。
現在的書法人都是把自己的搞的不食人間煙火，總以為自己琢磨的那些東西就能獨一無二，這是嚴重錯誤的，書法家一定要走出去，一定要和比自己高的人多交流，因為他們多年的經驗總結的東西，是你所達不到的。所以學書法，一定不能閉門造車，一定要走進那個圈子，在那個圈子裡去學習，只有這樣，你才能慢慢的成為大家。
