這是一個令人鬱悶也讓人難以釋懷的問題，為什麼這樣認為呢？欣賞雖然需要一定的專業知識，但欣賞首先是通過感覺來進入的，所以說不懂藝術或者書法同樣能夠欣賞的，同樣能夠有自己的審美標準和欣賞的權利。
雖然言論自由，即便是網絡媒體也不能胡說八道，捕風捉影，下車伊始，亂寫亂畫一番。
我們應該以一個什麼樣的審美觀或標準來欣賞書法呢？最經典的莫過於傳神，然後就是線條的形質，如“錐畫沙”、“屋漏痕”什麼的。再說，書法的欣賞也不能唯我獨尊，即便要獨尊，也要有那個造詣或水準，比如王羲之。如果把傳統經典理論拋棄不顧而獨尊一家，是否有欠妥當呢。也許你會說藝術是靠作品的藝術性來說話的。
傳承傳統是否才是真正意義上的書法審美標準呢。
傳統書法和理論真的不如現代書法或理論嗎？顯然不是這樣的。
我們來考察一下部分經典書法的線條形質，來看一下究竟誰的書法造詣才是我們不能拋棄的真正經典。
我們以田英章的楷書線條形質和古代書法的線條形質試做思考。
對於田英章的楷書，翰墨書道確實沒有田英章那麼高的水平，只不過時常更多的關注他們的書法作品。也許是我的感覺有問題，始終感覺田英章的楷書點畫線條是平的，沒有那種圓鼓鼓的立體感覺，或者說“屋漏痕”、“錐畫沙”般的點畫線條形質，就是傳統中的中鋒運筆的部分感覺也較少，在田英章的視頻中也發現其用筆多是筆尖朝向筆畫的上輪廓線，筆肚則在下輪廓線書寫的，不是那種理解的中鋒線條，有一種非常厚重的圓實的感覺，也就是說田英章楷書的線條形質不夠。
不知是不是為了有意別於古人的求新創意或另闢蹊徑而刻意為之。
我們看黃庭堅、王羲之、趙佶以及啟功先生的書法線條形質和結構布白，讓人讀之非常舒服舒暢內心一片和諧安祥。
離開筆筆恪守傳統中鋒的法則，離開經典書法的基本審美的書法，實在不敢想象。
就特別有厚重堅實的力度在其中方面，黃庭堅的線條形質，仍然更能夠感覺出一種不俗的氣勢和氣韻。還有王羲之的《豹奴帖》的線條也是如此，線條形質有力度、有形、有勢、有質。
就是于右任和舒同的那種中鋒線條質感同樣就非常圓勁，有一種蟒蛇那樣的圓勁生動的力道在其中。翰墨書道一直認為這才是真正的經典書法的傳承者，中鋒筆法的繼承者。
我們再欣賞一下劉小晴的楷書線條與形質，仍然如此，雖然劉小晴的楷書似乎把歐陽詢的勁俏峻拔髮揮的有一些過了，但線條形質卻非常實，力感明顯。在如下面的吳昌碩篆書線條形質。
我們在欣賞一下趙佶的點畫線條形質，更厲害，實、活、圓、勁，即能夠沉筋入骨，又具有一種立體感，好像是蛇飛落紙上那些的，在紙上凸起到形質感。
就田英章楷書在氣韻格調方面，雖然不同的書法家都有自己獨特的審美標準，但這種感覺仍然不怎麼樣。而如啟功先生，歐陽中石先生，盧中南的書法就沒有這樣的感覺，就是那種格調不和諧或缺少暢達的內在感覺。
就拿歐陽中石先生點的書法線條來說，更加突出，其點畫線條更富有形質感而且有氣韻，溫潤、肅穆，不是那種乾巴巴的僵感覺，非常活泛見華滋。這一點在盧中南的楷書中也有體現。
田英章的楷書中有大康楷書的遺韻，但大康書法的重金屬味或金石味，線條非常實，且有一種質量感，有如枯樹老藤般的線條形質，可以說是一個沒有人能夠超越的一大特色。
我們閱讀大康的楷書，可見大康的楷書還有一種生拙感，但感覺不到那種笨的氣息，部分雖然和諧融洽力度不夠，但如《花好月圓》作品就通篇顯得就非常和諧。
和大康的楷書比較，田英章的楷書，特別是前幾年的楷書，於結構布白內質欠和諧，同時還有一種怪味。也就是有一些象大康楷書中那種澀拙濁感，不和諧感，在字裡行間，從表面看又有些乾淨利索、刻厲嚴謹、尖銳但精而不見雅緻，沒有那種溫厚雅虛靜之氣，特別是前幾年的作品，有時候甚至懷疑自己的感覺出了問題。
大康的書法有一種青銅器的金屬味，但線條形質卻過程厚重古拙中見以一股雅意。而田英章的楷書卻是一種生澀拙的感覺。每當閱讀田英章的楷書始終如此，也一直困惑著自己。
不過，在困惑了幾年以後，突然近期發現一本田英章的硬筆書法作品，卻沒有那種不和諧不融洽感，見下圖據說是田英章的作品，以後是硬筆書法，無法看到更細微的細節。
不過，如果說田英章的楷書一無是處也有失公允，在當代楷書書法家中仍然佔有一席非常重要是地位，而且對楷書的發展功不可沒。楷書的發展演變至今今日，確實存在不少的讓人質疑的問題，所以相當多的人認為今天的楷書現狀不如古人，甚至有不懂書法的人都向我提出這樣一個問題，今不如古，甚至現代的楷書水平不如古代，甚至都不如民國以前的農村私塾先生的水平。但願我的感覺是錯誤的，但願今後能夠少一些困惑。
