關於田蘊章、田英章二位老師的楷書向來存在較大爭議，喜歡兩位老師的人極力吹捧，不喜歡的則大肆貶低，估計很多人也有這樣的疑惑，究竟田楷與歐楷偶什麼區別？田楷相較於歐楷來說又有何特點，下邊，我們一起來來看看這篇文章，希望對大家更加深入學習田楷或者歐楷有幫助。
全文如下：
田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認的。田氏楷書，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚。
能不能認為田字就是標準的歐楷呢？當然不能。
歐陽詢歷經陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最後雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身於文藝世家，從小隨父、伯、兄學習書法，成年後在部隊從事文藝，入選中國書法家協會，出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，於上世紀八十年代即獲數百萬身家。可以說，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。
應該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經適度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特徵，事實上到顏真卿、柳公權尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，後人學前人，尤其是主學一人的話，越是善於總結善於學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。
至於田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向於標準規範，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。
下文就田與歐的差異進行一些說明。需要指出的是，差異並不意味著孰優孰劣。
1. 點（側法）
以標準點為例，田楷的形態講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是“三角一肚”的形態，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的“三角一肚”。田字右點則基本上統一為標準的“三角一肚”形態。
底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大於其餘三點。相比之下歐公則取均衡。
左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大於左點。
相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。
2. 橫（勒法）
田字小尖橫，尖橫的使用率大大高於歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。
長橫田歐的區別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。
3. 豎筆（努法）
田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高於歐字。田字採用曲頭豎的地方，歐公有的採用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（“貝”字型）的字中尤多見。
4. 撇筆
就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現代審美看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或隨意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。 5.捺筆 捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標準化了。田字標準捺筆出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。
6. 浮鵝鉤
歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個鉤寫得不理想。田楷的浮鵝鉤也很有特色，外方內圓，靈動漂亮。但田和歐的區別還是明顯的：田鉤基本為標準的外方內圓，鉤尖一般向正上方，而歐鉤有的外方內圓，有的是內外皆圓，出鉤方向常常是斜向右上方，鉤的形態也和田有所不同。
我個人覺得田楷的仰鉤很漂亮，唯一的疑問是寫田楷這個鉤的時候，筆毫常常有扭絞的情況，不知道是否與側鋒用筆有關。
7. 戈鉤（含背拋鉤）
戈鉤田楷寫得更加有特色，一般統一為外方內圓，且一般出鉤處明顯粗重於中前段。歐公一般也使用外方內圓，但整個鉤的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鉤也不絕對外方內圓，沒有像田楷那樣的統一性。
8. “辶”
田寫“辶”基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規中矩寫法迥異。
9. 橫折
歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其態。田楷橫折筆常常在折筆處有一個明顯突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現。
田字漂亮，比較規範統一，容易入手。肯下功夫的話，在相對較短的時間裡就可以寫的有模有樣，甚至達到亂真的程度。田英章老師的一些弟子寫的田楷，不看署名的話，與田老師寫的幾乎看不出區別。當然功力遠不及田老師。田老師致力於楷書的傳播，功莫大焉。寫歐楷的朋友，喜歡田楷風格的話，可以參照以上所提特點，認真研習。對田楷風格不感興趣的，也應當注意以上所提田楷特點，以避免出現這樣的風格。
田楷嚴謹規範，追求筆畫的極致完美，特點明顯。但事物是相反相成的。田楷的特點也恰恰構成了其缺點。清末的黃自元對歐楷進行了標準化規範化，引得初學者大量模仿。但終因藝術性不高，不被後世書家認可。田楷比黃自元楷書漂亮得多，但也程式化嚴重，多規範而少變化。
黃自元的書法因過於規範缺少變化而不被後世書家認可
在田楷書法同一篇作品中，多次出現的字，其寫法幾乎雷同，沒有任何差別。基本筆畫書寫樣式也明顯程式化。看一字而知全句，看一句而知全篇，看一篇而知全部。書法畢竟不同於寫字，少了差別性，變化性，千篇一律，這就不是書法了。缺乏藝術性，極易引起視覺疲勞。田楷好看但不耐看。
看一些著名書法家的作品，單看某一筆畫，某一單字，較容易看出一些瑕疵，但看整篇作品，則神氣十足，令人讚歎不已。田楷對某一筆畫某一單字追求極致完美，而整篇作品氣韻不足。有人說，田楷寫的像印的一般整齊規範。一個書法家聽到這句話，不知作何感想。
田老師浸潤書壇幾十載，功力深厚，其楷書影響深遠。如能增添些變化性，減少程式化，把田楷推向一個新高度，則是學歐者愛歐者的最大福音。
套用一句話，可能就是：“非不能也，實不為也”。
但不管怎麼說，田楷為歐楷當中實力派之一，影響深遠，是毋庸置疑的。
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