初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
作為一名書法家，韋斯琴的書法水平雖然達不到諸書皆成的書法高度，但有她的書法精益求精，書法修煉不曾止步，用功執著，所以她的書法創作基於小楷書法的功成之後，一直處於書法進取狀態，不像有的書法家，一旦收穫了功名，就安閒起來，忙著參與各種各樣的書法活動，只求名利，不再修書法了。有一些書法名家的書法功力是下滑的，韋斯琴的書法功力是不斷進階的，所以她的書法是越寫越有功力，越看越有滋味。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
作為一名書法家，韋斯琴的書法水平雖然達不到諸書皆成的書法高度，但有她的書法精益求精，書法修煉不曾止步，用功執著，所以她的書法創作基於小楷書法的功成之後，一直處於書法進取狀態，不像有的書法家，一旦收穫了功名，就安閒起來，忙著參與各種各樣的書法活動，只求名利，不再修書法了。有一些書法名家的書法功力是下滑的，韋斯琴的書法功力是不斷進階的，所以她的書法是越寫越有功力，越看越有滋味。
筆者對韋斯琴的書法有較長時間的關注，從她獲得第二屆蘭亭獎一等獎之後，就經常觀賞她的書法作品，在觀賞她的書法功力不斷進階的過程之中，筆者感覺韋斯琴書法有一項非常令人佩服的品質：不攀附名家！我們知道，書法修煉除了是個修養的過程，還有師傳徒受的因素，書法自修者的成功路徑要比以名家為師的成功路徑艱難得多，所以許多書法家在成名之前或是成名之後，都願意拜師於名家門下，說自己是哪一位大書法家的弟子，這種攀附名家的書法做法，有求取真功的想法，當然也有攀附名家的便利，生以師貴嘛。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
作為一名書法家，韋斯琴的書法水平雖然達不到諸書皆成的書法高度，但有她的書法精益求精，書法修煉不曾止步，用功執著，所以她的書法創作基於小楷書法的功成之後，一直處於書法進取狀態，不像有的書法家，一旦收穫了功名，就安閒起來，忙著參與各種各樣的書法活動，只求名利，不再修書法了。有一些書法名家的書法功力是下滑的，韋斯琴的書法功力是不斷進階的，所以她的書法是越寫越有功力，越看越有滋味。
筆者對韋斯琴的書法有較長時間的關注，從她獲得第二屆蘭亭獎一等獎之後，就經常觀賞她的書法作品，在觀賞她的書法功力不斷進階的過程之中，筆者感覺韋斯琴書法有一項非常令人佩服的品質：不攀附名家！我們知道，書法修煉除了是個修養的過程，還有師傳徒受的因素，書法自修者的成功路徑要比以名家為師的成功路徑艱難得多，所以許多書法家在成名之前或是成名之後，都願意拜師於名家門下，說自己是哪一位大書法家的弟子，這種攀附名家的書法做法，有求取真功的想法，當然也有攀附名家的便利，生以師貴嘛。
但是，韋斯琴修煉書法，她一直認為自己就是始於幼年的書法愛好，受其父親的影響走上了書法的道路，另外就是在藝術學院修煉過一段時間。然而在所有的書法修煉過程中，韋斯琴並不刻意提及自己是哪一位書法大家的弟子，這種不攀附書法名家，踏實自修，不圖虛名的書法品質，著實令人敬重，非常可貴。在當下書壇聚於名家門下，結成一窩，謀取便利的現象中，韋斯琴書法修煉不攀附名師的做法，體現著她的書法品質，如清泉秋水，令人耳目一新，可謂是不入俗流。說她正氣一身，淡泊名利，也絕不過分。
當然，筆者相當敬重韋斯琴書法修煉不攀附名師的可貴品質，並不是說對她的書法也是絕美無暇的看法。事實上，前面說過韋斯琴的書法有諸書不全成的問題，除此問題之處，還有“生造書法理論”的現象。比如她有“散文入書法”的理論。這種理論其實是書法的一種空玄理論，並沒有實踐價值。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
作為一名書法家，韋斯琴的書法水平雖然達不到諸書皆成的書法高度，但有她的書法精益求精，書法修煉不曾止步，用功執著，所以她的書法創作基於小楷書法的功成之後，一直處於書法進取狀態，不像有的書法家，一旦收穫了功名，就安閒起來，忙著參與各種各樣的書法活動，只求名利，不再修書法了。有一些書法名家的書法功力是下滑的，韋斯琴的書法功力是不斷進階的，所以她的書法是越寫越有功力，越看越有滋味。
筆者對韋斯琴的書法有較長時間的關注，從她獲得第二屆蘭亭獎一等獎之後，就經常觀賞她的書法作品，在觀賞她的書法功力不斷進階的過程之中，筆者感覺韋斯琴書法有一項非常令人佩服的品質：不攀附名家！我們知道，書法修煉除了是個修養的過程，還有師傳徒受的因素，書法自修者的成功路徑要比以名家為師的成功路徑艱難得多，所以許多書法家在成名之前或是成名之後，都願意拜師於名家門下，說自己是哪一位大書法家的弟子，這種攀附名家的書法做法，有求取真功的想法，當然也有攀附名家的便利，生以師貴嘛。
但是，韋斯琴修煉書法，她一直認為自己就是始於幼年的書法愛好，受其父親的影響走上了書法的道路，另外就是在藝術學院修煉過一段時間。然而在所有的書法修煉過程中，韋斯琴並不刻意提及自己是哪一位書法大家的弟子，這種不攀附書法名家，踏實自修，不圖虛名的書法品質，著實令人敬重，非常可貴。在當下書壇聚於名家門下，結成一窩，謀取便利的現象中，韋斯琴書法修煉不攀附名師的做法，體現著她的書法品質，如清泉秋水，令人耳目一新，可謂是不入俗流。說她正氣一身，淡泊名利，也絕不過分。
當然，筆者相當敬重韋斯琴書法修煉不攀附名師的可貴品質，並不是說對她的書法也是絕美無暇的看法。事實上，前面說過韋斯琴的書法有諸書不全成的問題，除此問題之處，還有“生造書法理論”的現象。比如她有“散文入書法”的理論。這種理論其實是書法的一種空玄理論，並沒有實踐價值。
雖然韋斯琴還是一位作家，有一定的散文水平，但是“散文入書法”並不會因為她既是作家又是書法家就能成為一種正確有效的書法理論。如果按照這種生造書法理論的路徑去拓展，寫雜文的書法家或許會弄出“雜文入書法”的理論，寫議論文的作家或許還要弄出個“議論文入書法”的理論。再者，鐵匠們或許不服氣，說咱有“鐵器入書法”的理論。你看看，把書法與散文生硬地扯在一起，事實上會生髮出書法理論的無趣和無聊。
書法本無什麼理論，主要是實踐之功，但是現在有種不好的現象，就是出現了一些“書法理論家”這一職業，理論家整天鑽門編造書法理論，結果把非常單純的“書法”搞得神乎其神，讓人無所適從，所以說韋斯琴“散文入書法”的理論並不不靠譜。不知道愛好書法的朋友們，如何看待韋斯琴的書法？敬請留言分享。
初見韋斯琴時，甚是驚為天人，才突然明白竟也有人可以融品德、才能、容貌、氣質於一身。她談吐優雅、氣質菲華、容貌清麗、最是那一根溫順貼服在後背上的麻花辮，恍若走進風景如畫的夢中水鄉、遭遇溫婉動人的江南美女。
韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。
1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。
身為女性書法家，有著女性婉約細膩的情懷，以獨有的感知方式，落成篇篇閒雲流水華章，再訴諸毫墨，成就可工可草、大氣磅礴的書法精品。韋斯琴說：書法、寫作、美術都是我的愛好，表達的方式不同，情感卻是相通的。她書法中的建築美，和佈局美，讓你有一種園林之感。觀她的書法，感覺不到視覺衝擊力，和藝術張力，只是有一種自在之美醒著，對我們淡淡的引力，卻吸引得持久。”有評論家如此評論。
作為一名書法家，韋斯琴的書法水平雖然達不到諸書皆成的書法高度，但有她的書法精益求精，書法修煉不曾止步，用功執著，所以她的書法創作基於小楷書法的功成之後，一直處於書法進取狀態，不像有的書法家，一旦收穫了功名，就安閒起來，忙著參與各種各樣的書法活動，只求名利，不再修書法了。有一些書法名家的書法功力是下滑的，韋斯琴的書法功力是不斷進階的，所以她的書法是越寫越有功力，越看越有滋味。
筆者對韋斯琴的書法有較長時間的關注，從她獲得第二屆蘭亭獎一等獎之後，就經常觀賞她的書法作品，在觀賞她的書法功力不斷進階的過程之中，筆者感覺韋斯琴書法有一項非常令人佩服的品質：不攀附名家！我們知道，書法修煉除了是個修養的過程，還有師傳徒受的因素，書法自修者的成功路徑要比以名家為師的成功路徑艱難得多，所以許多書法家在成名之前或是成名之後，都願意拜師於名家門下，說自己是哪一位大書法家的弟子，這種攀附名家的書法做法，有求取真功的想法，當然也有攀附名家的便利，生以師貴嘛。
但是，韋斯琴修煉書法，她一直認為自己就是始於幼年的書法愛好，受其父親的影響走上了書法的道路，另外就是在藝術學院修煉過一段時間。然而在所有的書法修煉過程中，韋斯琴並不刻意提及自己是哪一位書法大家的弟子，這種不攀附書法名家，踏實自修，不圖虛名的書法品質，著實令人敬重，非常可貴。在當下書壇聚於名家門下，結成一窩，謀取便利的現象中，韋斯琴書法修煉不攀附名師的做法，體現著她的書法品質，如清泉秋水，令人耳目一新，可謂是不入俗流。說她正氣一身，淡泊名利，也絕不過分。
當然，筆者相當敬重韋斯琴書法修煉不攀附名師的可貴品質，並不是說對她的書法也是絕美無暇的看法。事實上，前面說過韋斯琴的書法有諸書不全成的問題，除此問題之處，還有“生造書法理論”的現象。比如她有“散文入書法”的理論。這種理論其實是書法的一種空玄理論，並沒有實踐價值。
雖然韋斯琴還是一位作家，有一定的散文水平，但是“散文入書法”並不會因為她既是作家又是書法家就能成為一種正確有效的書法理論。如果按照這種生造書法理論的路徑去拓展，寫雜文的書法家或許會弄出“雜文入書法”的理論，寫議論文的作家或許還要弄出個“議論文入書法”的理論。再者，鐵匠們或許不服氣，說咱有“鐵器入書法”的理論。你看看，把書法與散文生硬地扯在一起，事實上會生髮出書法理論的無趣和無聊。
書法本無什麼理論，主要是實踐之功，但是現在有種不好的現象，就是出現了一些“書法理論家”這一職業，理論家整天鑽門編造書法理論，結果把非常單純的“書法”搞得神乎其神，讓人無所適從，所以說韋斯琴“散文入書法”的理論並不不靠譜。不知道愛好書法的朋友們，如何看待韋斯琴的書法？敬請留言分享。