筆者一直說一個人書法的成就完全取決於這個人的文化修養，遠的不說，就說改革開放四十年來的書法大家吧，下來筆者列舉二十個書法大家，看看他們哪個不是大文化，哪個不是文化大家。我們一個一個的看。

但由於篇幅有限，我們將分開兩期向各位展現，昨天我們展現了前十位書法大家的情況，今天再來看剩下的十位大家。

近40年來，這20位文人騷客，既是文化大家又是書法名家（上篇）

11、毛澤東

毛澤東（1893年12月26日－1976年9月9日），字潤之，筆名子任。湖南湘潭人。現代世界歷史中最重要的人物之一，《時代》雜誌也將他評為20世紀最具影響100人之一。

簡評：上篇我們說了當代草書四大家中，筆者有意少說了毛澤東的情況。其實，在當代草書成就中，毛澤東、林散之、于右任、王蘧常和衛俊秀被譽為當代草書五大家。而且從目前的草書現狀看，能超過這無人的還無人能及。評論毛澤東的草書除了氣勢逼人之外還要注意他的作品中銳角形線條被大量地使用這一點，這在古代，除了張瑞圖大膽地使用外還沒有第二人，而且狂激的筆線中我們不難發現枯筆卻很少，似乎與激烈的作品氛圍不大合拍，枯筆的縮減更增加了凌厲氣的突起——冷氣勢出現。

12、石魯

石魯（1919年12月13日-1982年8月25日），當代中國畫家。原名馮亞珩，四川仁壽人。後與趙望雲創立長安畫派。擅長人物、山水、花鳥。曾任中國美術家協會常務理事、中國書法家協會常務理事、陝西省美術家協會主席、陝西省書法家協會主席、陝西省國畫院名譽院長、中國畫研究院院委等職。著有《石魯學畫錄》、電影劇本《暴風中的雄鷹》等。

簡評：評石魯書法不可不結合其所處時代，石魯的書法是那個史無前例的黑暗時代藝術家心理性格扭曲、壓抑、憤懣下的強烈宣洩，在那個時代的藝術家中極具代表性。雖然他作書畫時未必是精神的全部錯亂，但是畢竟石魯與正常人的頭腦有所不同了。

13、徐無聞

徐無聞（1931年---1993年），名永年，字嘉齡，三十後更字無聞，四川成都人。我國著名的學者型書法家、篆刻家和書法教育家。為中國書法界的一代大師，生前為西南師範大學中文系教授兼古典文學研究室主任，兼作唐宋文學、書法篆刻兩個專業的碩士研究生導師。

簡評：徐無聞的特色書體是篆書，他對於先秦春秋戰國文字多有研究，並擅以1974年以後出土的戰國時期的中山王器文字入書，中山王器的字體修長，極富裝飾色彩，下垂筆多用懸針豎為之，很具清新流暢之美。徐無聞的篆書幾乎就是王器文字的翻版，更主要是他將那種線條的潔淨、勁利、勻稱推上了極致，誇張說即使用放大鏡觀看線的兩側都是光潔度極高的，達到“增一分則長，減一分則少”的程度。

14、肖嫻

蕭嫻（1902 - 1997）生於貴陽市金井街。當代知名書法家，當時公認的文化盟主康有為偶然見到蕭嫻臨寫的《散氏盤》，大為讚賞，題詩相贈，稱讚她“雄深蒼渾此才難”，又推許她將會成為“衛（琰）管（道韞）”那樣的女性書家代表人物。

簡評：受康有為影響，蕭嫻學書從篆隸入手，與現在一般入從楷書開始不一樣。她認為，“楷書是從篆隸而來。篆是圓筆，隸是方筆，圓筆方筆都掌握到了，不論改寫楷書、行書或草書都不難掌握了”。取法乎古，這當然是最難得的。她的書法，開始就是以“三石”為宗；“三石者，《石鼓文》、《石門頌》、《石門銘》是也。歷史上，女書法家並不多；即便有，一般也以秀麗婉約見長。蕭嫻的字卻有偉丈夫氣概，這與她宗“三石”是很有關係的。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與老師書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。

15、康殷

康殷，(1926一1999)，別署大康。男，漢族，祖籍河北樂亭，1926年4月出生遼寧義縣。1944年入吉林師範大學美術系學西畫。中國當代古文字學專家、古璽印專家、篆刻家、書法家、畫家。

簡評：以研究古文字學為主，在書法創作方面也是位全才，我覺得他的主要成就在於篆書和楷書，其篆、楷、隸和行草書乃至他的篆刻風格均十分統一，總的面貌是：粗獷、凝練、古樸，方筆統括全局，深沉的遲澀力控制著筆線不使一筆滑過。大康的篆書稱“力可扛鼎”毫不為過，他的篆書亦如雕塑一般可以“從山頂上滾落下來而體態完整”。

16、舒同

舒同 (1905.11.25～1998.5.27) ，近代書法家。原名文藻，字號宜祿，江西省東鄉縣人。第五屆全國政協常務委員、中國文聯榮譽委員、中國書法家協會主席等職。1982年被選為中共中央顧問委員會委員。是中國書法家協會創始人之一。

簡評：舒同是中國書法事業的繼承者和開拓者，師法顏真卿、柳公權、何紹基等名家，但師古而不泥古，尊法而求新變，並注意取其精華，大膽嘗試，逐漸形成自己的書法風格，創立了著名的“舒體”，備受海內外推崇。他的書法，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，別具風格，是現代書法藝術的傑出代表之一。

17、啟功

啟功（1912——2005），自稱“姓啟名功”，字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑑定家、紅學家、詩人，國學大師。曾任北京師範大學副教授、教授，中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。

簡評：啟功從書法實踐上回答了當代書法的走向。從某個角度來看，啟功視乎是在“復古”，但是在特定的歷史條件，“復古”就是一種繼承和創新。啟功的書法與趙孟頫的書法有明顯的淵源關係，這是一種偶然嗎？從啟功的才智來看，這是一種自覺的選擇。我們只要認真比較一下，當時中國書法的處境與趙孟頫時期的書法狀況何其相似，都是處於一種百廢待新的階段。

18、邵宇

邵宇（1919——1992年6月），著名的速寫、水彩畫家，書法家，自1955年起邵宇先後任《人民畫報》總編輯，《人民日報》美術組組長，人民美術出版社社長、總編輯，中國美術家協會常務理事、書記處書記。1990年起任中國書法家協會主席、黨組書記。曾當選第三屆全國人大代表，第五、六、七屆全國政協委員。

簡評：現存傳世的邵宇的書法作品不太多，以行草書為主，我們比較合適的藝術定位便是：畫家書法。其筆墨形式、章法似乎無可挑剔，但如果以中國書法傳統的筆法、結體及風格傳承來看，恐怕就很難如人意了。由於其任職時間太短，只有一年多，參與中國書壇的活動也很少。他在中國書壇的組織才能及德行修養都還未能較好地展示於眾，其影響也非常有限，所以這裡只有把他比做中國書壇的一顆流星，一閃即逝，我們並不好用太多的文字來加以述評。

19、歐陽中石

歐陽中石，山東省肥城市人，著名文化學者、書法家、書法教育家。早年拜在京劇大師奚嘯伯的門下。現任首都師範大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長，北京唐風美術館名譽館長。

簡評：歐陽中石的字評價起來還比較複雜。評價字無非褒貶，但是歐陽中石的字客觀看頗有點“參差不齊”的意思，可能也是題字比較多的緣故。一般常見的歐陽中石題字基本上都是差不多，都是一個模版出來的，但他的專業是邏輯學，至於在邏輯學方面他的建樹、水平我沒了解，知道的不多。但他的業餘愛好：京劇和書法，絕非了得，絕不是一般的水平，是專業中的專業。

20、石憲章

石憲章（1930年6月-2004年7月），天津武清區人。著名書法家，省神州書畫研究會會長，西安市政協常委、中國書協會員、省文史館館員。幼承家學，酷愛書法，尤好榜書，其作品雄健渾厚，酣暢淋漓，屢次獲獎並被海內外廣為收藏。2004年7月16日凌晨5時因突發心肌梗塞而猝然病逝，享年75歲。

簡評：得遇書畫大家張寒杉先生指導，並廣泛文史，深研書論。既得唐楷之法度，又窺秦漢之風範，所題榜書或汪洋姿肆、或雄渾雅健，有“長安榜書家”盛譽。20餘年前，他以酣暢渾厚的榜書而驟得大名，“石式”牌匾火熱一時，懸於古城大街小巷，成為一種文化風景，著名學者霍松林稱其字“剛健見骨氣，雄渾蘊情意”。

目前來講，在近四十年的書法發展生涯中，筆者認為能提出來的二十位書法家就是以上了。可能筆者也會漏掉了哪位大家，還望網友批評指正。

此外上篇文章中有網友提出了吳昌碩、沈尹默，李叔同、謝無量、徐生翁、喬大壯、甯斧成、高劍父還有沈曾植等等的書法大家，這個其實從嚴格意義上講，都不算近四十年的書法大家，所以筆者將會在民國書法大家中詳細結束，在民國書法大家中，筆者將會列舉近50名書法大家，來詳細說。歡迎關注和批評指導。