若有詩詞藏於心，歲月從不敗美人
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木心說：“文學既出，繪畫隨之，到了你們熱衷於我的繪畫時，請別忘了我的文學。”木心說：“你們看畫，我看你們的眼睛。”
木心的繪畫傳世不多，表現的也大多是中國傳統意義上的自然山水題材。他的創作受到其師林風眠的影響，又將中西文化融合貫通在自己的創作中。這種繪畫面貌源自於他的精神世界——既有古希臘的高貴與靜穆，又有《詩經》的不隔之美。形成了一種似乎可以跨越時代、跨越文化斷層的藝術美感。
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我追索人心的深度
卻看到了人心的淺薄。
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我好久沒有以小步緊跑
去迎接一個人的那種快樂了。
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從前的日色變得慢。
車，馬，郵件都慢。
一生只夠愛一個人。
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我是一個在黑暗中
大雪紛飛的人哪，
你再不來，
我要下雪了。
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眼看一個個有志青年，
熟門熟路地墮落了，
許多“個人”加起來，
便是“時代”。
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有人說，
時間是最妙的療傷藥。
此話沒說對，
反正時間不是藥，
藥在時間裡。
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愛情，亦三種境界耳。
少年出乎好奇，
青年在與審美，
中年歸向求知。
老之將至，義無反顧。
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萬頭攢動火樹銀花之處
不必找我。
如欲相見，
我在各種悲喜交集處，
能做的只是
長途跋涉的歸真返璞。
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很多人的失落，
是違背了自己
少年時的立志。
自認為成熟、
自認為練達、自認為精明，
從前多幼稚，
總算看透了、想穿了。
於是，我們就此變成
自己年少時最憎惡的那種人。
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從前的人，
多認真
認真勾引，
認真失身
峰迴路轉地頹廢
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所謂無底深淵，
下去，也是前程萬里。
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看清世界荒謬，
是一個智者的基本水準。
看清了，不是感到噁心，
而是會心一笑。
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借我一個暮年，
借我碎片，
借我瞻前與顧後，
借我執拗如少年。
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離別，走的那個
因為忙於應付新遭遇，
接納新印象，不及多想，
而送別的那個，仍在原地，
明顯感到少一個人了，
所以處處觸發冷寂的酸楚
——我經識了無數次＂送別＂後
才認為送別者更淒涼。
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愛一個人，
沒有機會表白，
後來決計絕念。
再後來，消息時有所聞，
偶爾也見面…
幸虧那時未曾說出口，
幸虧究竟不能算真的愛上。
又愛了另一個人，
表白的機會不少，
想想，懶下來，懶成朋友，
至今還朋友著…
光陰荏苒，
在電話裡有說有笑，
心中兀自慶幸，
還好…否則苦了。
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