'馬爾克斯：我花了30年時間，只為拼湊一個真相'
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位於哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈裡，他的故鄉是一個充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字裡幽靈、鬼怪頻頻出場。
在文學上，馬爾克斯屬於老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來就註定要講故事的。故事翻來覆去拐幾個彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨》裡重複又複雜的人名難記，可《一樁事先張揚的凶殺案》比《百年孤獨》有過之而無不及。
不過對於書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴肅的。
20世紀90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國滿天飛。1990年，馬爾克斯來中國遊玩，本來很開心，結果一看見那些盜版書，興致全無。
馬爾克斯當時就氣呼呼地說：“以後絕對不給中文的書授權！”
不過最後馬爾克斯終於鬆了口，這才讓我們看到了一部部經典傑作，大大豐富了我們的精神世界。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位於哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈裡，他的故鄉是一個充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字裡幽靈、鬼怪頻頻出場。
在文學上，馬爾克斯屬於老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來就註定要講故事的。故事翻來覆去拐幾個彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨》裡重複又複雜的人名難記，可《一樁事先張揚的凶殺案》比《百年孤獨》有過之而無不及。
不過對於書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴肅的。
20世紀90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國滿天飛。1990年，馬爾克斯來中國遊玩，本來很開心，結果一看見那些盜版書，興致全無。
馬爾克斯當時就氣呼呼地說：“以後絕對不給中文的書授權！”
不過最後馬爾克斯終於鬆了口，這才讓我們看到了一部部經典傑作，大大豐富了我們的精神世界。
馬爾克斯因其文學才華，成了很多人的偶像，音樂詩人李健就是其中之一。
他這樣形容馬爾克斯：
“馬爾克斯是那種很活躍、很開朗，偶爾會爆幾句粗口的老頑童，即使是描述死亡和最陰冷的場面，都隱約能感受到後面的寬厚和溫度，馬爾克斯不會冷冰冰地板著臉，他經常會講很多笑話，如果真去講相聲，估計不會比郭德綱差多少。”
這番點評，可以說很到位了。
真正熟悉馬爾克斯的人會了解，在他文字的外衣下，藏著一顆老頑童般年輕的心。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位於哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈裡，他的故鄉是一個充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字裡幽靈、鬼怪頻頻出場。
在文學上，馬爾克斯屬於老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來就註定要講故事的。故事翻來覆去拐幾個彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨》裡重複又複雜的人名難記，可《一樁事先張揚的凶殺案》比《百年孤獨》有過之而無不及。
不過對於書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴肅的。
20世紀90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國滿天飛。1990年，馬爾克斯來中國遊玩，本來很開心，結果一看見那些盜版書，興致全無。
馬爾克斯當時就氣呼呼地說：“以後絕對不給中文的書授權！”
不過最後馬爾克斯終於鬆了口，這才讓我們看到了一部部經典傑作，大大豐富了我們的精神世界。
馬爾克斯因其文學才華，成了很多人的偶像，音樂詩人李健就是其中之一。
他這樣形容馬爾克斯：
“馬爾克斯是那種很活躍、很開朗，偶爾會爆幾句粗口的老頑童，即使是描述死亡和最陰冷的場面，都隱約能感受到後面的寬厚和溫度，馬爾克斯不會冷冰冰地板著臉，他經常會講很多笑話，如果真去講相聲，估計不會比郭德綱差多少。”
這番點評，可以說很到位了。
真正熟悉馬爾克斯的人會了解，在他文字的外衣下，藏著一顆老頑童般年輕的心。
馬爾克斯的靈魂有趣，但他的文字卻有一個最大的特點，那就是無處不在的孤獨。
“孤獨”的思想貫穿了馬爾克斯整個創作生涯，與其說他是一位因孤獨而出名的作家，不如說他是因為譴責孤獨而出名的。
這又跟他本人的性格有很大的關係。
馬爾克斯年輕的時候，曾經到巴黎避過難，身無分文，又聽不懂法語，只好四處流浪，靠賣報紙過日子。
有一天，他來到了一家旅館，老闆娘看他穿得破破爛爛的，又交不起房租，當場就想攆他走，但老闆卻不知道為什麼，大發善心讓他住了下來，而且一住就住了很久。
直到馬爾克斯因為寫《百年孤獨》這本書出了名，有了錢，回到旅館來還債，老闆娘才告訴他，老闆當時留下他的原因。
他說，像馬爾克斯這樣沒飯吃、沒衣服穿的人，卻還在讀報紙，遲早會有大出息的！
很可惜當時老闆已經去世了，但不得不說，他確實擁有一雙識人的慧眼。
但這件事也反映出了馬爾克斯孤獨的性格：默默地讀書、默默地寫書，他本人就是被孤獨環繞的最好例子。
有趣加孤獨，兩個看似截然相反的詞彙，拿來概括馬爾克斯性格，卻並不令人感到違和。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位於哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈裡，他的故鄉是一個充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字裡幽靈、鬼怪頻頻出場。
在文學上，馬爾克斯屬於老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來就註定要講故事的。故事翻來覆去拐幾個彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨》裡重複又複雜的人名難記，可《一樁事先張揚的凶殺案》比《百年孤獨》有過之而無不及。
不過對於書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴肅的。
20世紀90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國滿天飛。1990年，馬爾克斯來中國遊玩，本來很開心，結果一看見那些盜版書，興致全無。
馬爾克斯當時就氣呼呼地說：“以後絕對不給中文的書授權！”
不過最後馬爾克斯終於鬆了口，這才讓我們看到了一部部經典傑作，大大豐富了我們的精神世界。
馬爾克斯因其文學才華，成了很多人的偶像，音樂詩人李健就是其中之一。
他這樣形容馬爾克斯：
“馬爾克斯是那種很活躍、很開朗，偶爾會爆幾句粗口的老頑童，即使是描述死亡和最陰冷的場面，都隱約能感受到後面的寬厚和溫度，馬爾克斯不會冷冰冰地板著臉，他經常會講很多笑話，如果真去講相聲，估計不會比郭德綱差多少。”
這番點評，可以說很到位了。
真正熟悉馬爾克斯的人會了解，在他文字的外衣下，藏著一顆老頑童般年輕的心。
馬爾克斯的靈魂有趣，但他的文字卻有一個最大的特點，那就是無處不在的孤獨。
“孤獨”的思想貫穿了馬爾克斯整個創作生涯，與其說他是一位因孤獨而出名的作家，不如說他是因為譴責孤獨而出名的。
這又跟他本人的性格有很大的關係。
馬爾克斯年輕的時候，曾經到巴黎避過難，身無分文，又聽不懂法語，只好四處流浪，靠賣報紙過日子。
有一天，他來到了一家旅館，老闆娘看他穿得破破爛爛的，又交不起房租，當場就想攆他走，但老闆卻不知道為什麼，大發善心讓他住了下來，而且一住就住了很久。
直到馬爾克斯因為寫《百年孤獨》這本書出了名，有了錢，回到旅館來還債，老闆娘才告訴他，老闆當時留下他的原因。
他說，像馬爾克斯這樣沒飯吃、沒衣服穿的人，卻還在讀報紙，遲早會有大出息的！
很可惜當時老闆已經去世了，但不得不說，他確實擁有一雙識人的慧眼。
但這件事也反映出了馬爾克斯孤獨的性格：默默地讀書、默默地寫書，他本人就是被孤獨環繞的最好例子。
有趣加孤獨，兩個看似截然相反的詞彙，拿來概括馬爾克斯性格，卻並不令人感到違和。
馬爾克斯曾說：“如果不是以親身經歷的一些事情作基礎，我可能一個故事也寫不出來。”
的確，很多偉大的作品都是來源於生活，又高於生活的。馬爾克斯筆下的很多故事也不例外，雖帶著魔幻現實主義的色彩和荒誕的影子，但大多都是基於現實而寫的。
比如，我們本週要精讀的這本《一樁事先張揚的凶殺案》。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位於哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈裡，他的故鄉是一個充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字裡幽靈、鬼怪頻頻出場。
在文學上，馬爾克斯屬於老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來就註定要講故事的。故事翻來覆去拐幾個彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨》裡重複又複雜的人名難記，可《一樁事先張揚的凶殺案》比《百年孤獨》有過之而無不及。
不過對於書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴肅的。
20世紀90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國滿天飛。1990年，馬爾克斯來中國遊玩，本來很開心，結果一看見那些盜版書，興致全無。
馬爾克斯當時就氣呼呼地說：“以後絕對不給中文的書授權！”
不過最後馬爾克斯終於鬆了口，這才讓我們看到了一部部經典傑作，大大豐富了我們的精神世界。
馬爾克斯因其文學才華，成了很多人的偶像，音樂詩人李健就是其中之一。
他這樣形容馬爾克斯：
“馬爾克斯是那種很活躍、很開朗，偶爾會爆幾句粗口的老頑童，即使是描述死亡和最陰冷的場面，都隱約能感受到後面的寬厚和溫度，馬爾克斯不會冷冰冰地板著臉，他經常會講很多笑話，如果真去講相聲，估計不會比郭德綱差多少。”
這番點評，可以說很到位了。
真正熟悉馬爾克斯的人會了解，在他文字的外衣下，藏著一顆老頑童般年輕的心。
馬爾克斯的靈魂有趣，但他的文字卻有一個最大的特點，那就是無處不在的孤獨。
“孤獨”的思想貫穿了馬爾克斯整個創作生涯，與其說他是一位因孤獨而出名的作家，不如說他是因為譴責孤獨而出名的。
這又跟他本人的性格有很大的關係。
馬爾克斯年輕的時候，曾經到巴黎避過難，身無分文，又聽不懂法語，只好四處流浪，靠賣報紙過日子。
有一天，他來到了一家旅館，老闆娘看他穿得破破爛爛的，又交不起房租，當場就想攆他走，但老闆卻不知道為什麼，大發善心讓他住了下來，而且一住就住了很久。
直到馬爾克斯因為寫《百年孤獨》這本書出了名，有了錢，回到旅館來還債，老闆娘才告訴他，老闆當時留下他的原因。
他說，像馬爾克斯這樣沒飯吃、沒衣服穿的人，卻還在讀報紙，遲早會有大出息的！
很可惜當時老闆已經去世了，但不得不說，他確實擁有一雙識人的慧眼。
但這件事也反映出了馬爾克斯孤獨的性格：默默地讀書、默默地寫書，他本人就是被孤獨環繞的最好例子。
有趣加孤獨，兩個看似截然相反的詞彙，拿來概括馬爾克斯性格，卻並不令人感到違和。
馬爾克斯曾說：“如果不是以親身經歷的一些事情作基礎，我可能一個故事也寫不出來。”
的確，很多偉大的作品都是來源於生活，又高於生活的。馬爾克斯筆下的很多故事也不例外，雖帶著魔幻現實主義的色彩和荒誕的影子，但大多都是基於現實而寫的。
比如，我們本週要精讀的這本《一樁事先張揚的凶殺案》。
1951年1月的某天，馬爾克斯的朋友被一對兄弟殺死了。
馬爾克斯聽說了這件事後，又震驚又疑惑，決定把它講出來。他走南訪北，四處調查，足足花了30年時間，才寫成了這本書。
當時的馬爾克斯，正因為抗議智利軍政府的獨裁統治，罷工5年不寫文字。可這部《凶殺案》及其背後的悲劇，讓馬爾克斯破了例。
這一寫，就寫下了他繼《百年孤獨》之後，影響最大的小說之一，為馬爾克斯第二年獲得諾貝爾文學獎，立下了汗馬功勞。
那麼這本書究竟寫了什麼呢？
它看似在寫一樁再簡單不過的凶殺案，其實背後的真相遠沒有那麼簡單。
被刺殺的聖地亞哥·納薩爾，因不潔之身被退回孃家的新娘安赫拉·維卡里奧，婚禮過後銷聲匿跡的新郎巴亞爾多·聖羅曼，策劃了這起凶殺案的新娘的兩個哥哥，所有事先知道即將發生凶殺案的小鎮居民……
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無爭議”的諾貝爾文學獎得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《一樁事先張揚的凶殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會聯想到“魔幻現實主義文學”。可到底什麼是“魔幻現實主義文學”呢？或許很多人都搞不明白。
這個詞最早是由德國藝術評論家法蘭克·羅提出來的，原本指的是20世紀的一種繪畫。
這種繪畫用現實主義的精確來描繪物體，卻用悖論表現出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
後來，“魔幻現實主義”這個詞兒被引用到了文學上，指一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。
從本質上說，“魔幻現實主義文學”要表現的並不是魔幻，而是現實。“魔幻”只是手法，反映“現實”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現實主義文學”流派的代表人物之一。
瑞典文學院在把諾貝爾文學獎頒給他的時候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個現實與幻想交相輝映的世界，反映了一個大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現實意義”，這三個詞加起來，大概就是馬爾克斯文學的最主要特徵了。
馬爾克斯一生的經歷堪稱傳奇。小時候，他是跟著外祖父家長大的。
外祖父是個退役軍官，曾經當過上校，思想激進，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據說，馬爾克斯小時候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位於哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈裡，他的故鄉是一個充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字裡幽靈、鬼怪頻頻出場。
在文學上，馬爾克斯屬於老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來就註定要講故事的。故事翻來覆去拐幾個彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨》裡重複又複雜的人名難記，可《一樁事先張揚的凶殺案》比《百年孤獨》有過之而無不及。
不過對於書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴肅的。
20世紀90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國滿天飛。1990年，馬爾克斯來中國遊玩，本來很開心，結果一看見那些盜版書，興致全無。
馬爾克斯當時就氣呼呼地說：“以後絕對不給中文的書授權！”
不過最後馬爾克斯終於鬆了口，這才讓我們看到了一部部經典傑作，大大豐富了我們的精神世界。
馬爾克斯因其文學才華，成了很多人的偶像，音樂詩人李健就是其中之一。
他這樣形容馬爾克斯：
“馬爾克斯是那種很活躍、很開朗，偶爾會爆幾句粗口的老頑童，即使是描述死亡和最陰冷的場面，都隱約能感受到後面的寬厚和溫度，馬爾克斯不會冷冰冰地板著臉，他經常會講很多笑話，如果真去講相聲，估計不會比郭德綱差多少。”
這番點評，可以說很到位了。
真正熟悉馬爾克斯的人會了解，在他文字的外衣下，藏著一顆老頑童般年輕的心。
馬爾克斯的靈魂有趣，但他的文字卻有一個最大的特點，那就是無處不在的孤獨。
“孤獨”的思想貫穿了馬爾克斯整個創作生涯，與其說他是一位因孤獨而出名的作家，不如說他是因為譴責孤獨而出名的。
這又跟他本人的性格有很大的關係。
馬爾克斯年輕的時候，曾經到巴黎避過難，身無分文，又聽不懂法語，只好四處流浪，靠賣報紙過日子。
有一天，他來到了一家旅館，老闆娘看他穿得破破爛爛的，又交不起房租，當場就想攆他走，但老闆卻不知道為什麼，大發善心讓他住了下來，而且一住就住了很久。
直到馬爾克斯因為寫《百年孤獨》這本書出了名，有了錢，回到旅館來還債，老闆娘才告訴他，老闆當時留下他的原因。
他說，像馬爾克斯這樣沒飯吃、沒衣服穿的人，卻還在讀報紙，遲早會有大出息的！
很可惜當時老闆已經去世了，但不得不說，他確實擁有一雙識人的慧眼。
但這件事也反映出了馬爾克斯孤獨的性格：默默地讀書、默默地寫書，他本人就是被孤獨環繞的最好例子。
有趣加孤獨，兩個看似截然相反的詞彙，拿來概括馬爾克斯性格，卻並不令人感到違和。
馬爾克斯曾說：“如果不是以親身經歷的一些事情作基礎，我可能一個故事也寫不出來。”
的確，很多偉大的作品都是來源於生活，又高於生活的。馬爾克斯筆下的很多故事也不例外，雖帶著魔幻現實主義的色彩和荒誕的影子，但大多都是基於現實而寫的。
比如，我們本週要精讀的這本《一樁事先張揚的凶殺案》。
1951年1月的某天，馬爾克斯的朋友被一對兄弟殺死了。
馬爾克斯聽說了這件事後，又震驚又疑惑，決定把它講出來。他走南訪北，四處調查，足足花了30年時間，才寫成了這本書。
當時的馬爾克斯，正因為抗議智利軍政府的獨裁統治，罷工5年不寫文字。可這部《凶殺案》及其背後的悲劇，讓馬爾克斯破了例。
這一寫，就寫下了他繼《百年孤獨》之後，影響最大的小說之一，為馬爾克斯第二年獲得諾貝爾文學獎，立下了汗馬功勞。
那麼這本書究竟寫了什麼呢？
它看似在寫一樁再簡單不過的凶殺案，其實背後的真相遠沒有那麼簡單。
被刺殺的聖地亞哥·納薩爾，因不潔之身被退回孃家的新娘安赫拉·維卡里奧，婚禮過後銷聲匿跡的新郎巴亞爾多·聖羅曼，策劃了這起凶殺案的新娘的兩個哥哥，所有事先知道即將發生凶殺案的小鎮居民……
這些人要麼做了局，要麼身處局中，要麼沉默、冷眼旁觀，要麼無辜、阻攔不及。通過這些人的講述，馬爾克斯終於拼湊出了一個朦朦朧朧的真相。
儘管他們各有藉口，但在這場凶殺案中，或許每個人都不似表面那般無辜。