新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
“溫情”系列的電影，一直是國內稀缺、不重視的，但這恰恰是大眾最需要的精神慰藉。把大眾的故事拿出來，被大眾審視這本身就非常有意思，最後給予溫馨的結局，而不是故意捏造。這才是生活的真諦——生活是需要你用第三方視角去看待的。
一部拍給女人看的電影
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
“溫情”系列的電影，一直是國內稀缺、不重視的，但這恰恰是大眾最需要的精神慰藉。把大眾的故事拿出來，被大眾審視這本身就非常有意思，最後給予溫馨的結局，而不是故意捏造。這才是生活的真諦——生活是需要你用第三方視角去看待的。
一部拍給女人看的電影
影片中只有新時代獨立女性和她們的按摩棒，整個劇情缺少“男人”的元素，只有滿足女性慾望的各種工具，會走路的那種工具。片中的“男人”要麼是給女人做飯的暖男，要麼就是對女性死心塌地的痴情男，要麼就是溫柔紳士的總裁，要麼就是毅然娶離婚有娃老女人的未婚男青年，還有給所有女性提供性幻想對象的彭于晏。
女人呢？喪偶帶殘疾孩子的大齡寡婦會有未婚男人來愛；在身患絕症離世前，還能有一場轟轟烈烈的愛情；女人的身材即便胖成圓球，還會有溫柔總裁來追求；為了自己的夢想而拋棄屌絲兩年後，只要一個短信，屌絲還能召之即來……
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
“溫情”系列的電影，一直是國內稀缺、不重視的，但這恰恰是大眾最需要的精神慰藉。把大眾的故事拿出來，被大眾審視這本身就非常有意思，最後給予溫馨的結局，而不是故意捏造。這才是生活的真諦——生活是需要你用第三方視角去看待的。
一部拍給女人看的電影
影片中只有新時代獨立女性和她們的按摩棒，整個劇情缺少“男人”的元素，只有滿足女性慾望的各種工具，會走路的那種工具。片中的“男人”要麼是給女人做飯的暖男，要麼就是對女性死心塌地的痴情男，要麼就是溫柔紳士的總裁，要麼就是毅然娶離婚有娃老女人的未婚男青年，還有給所有女性提供性幻想對象的彭于晏。
女人呢？喪偶帶殘疾孩子的大齡寡婦會有未婚男人來愛；在身患絕症離世前，還能有一場轟轟烈烈的愛情；女人的身材即便胖成圓球，還會有溫柔總裁來追求；為了自己的夢想而拋棄屌絲兩年後，只要一個短信，屌絲還能召之即來……
總之，女人只需要獨立自我，取悅自己就好。什麼高矮胖瘦都是“美”，女人只要做自己，只要有夢想什麼都能實現，因為是女人，所以就能實現一切。
而男人必須暖，成功，痴情。自由都是女人的，規則都是為男人定的。當代社會性別差異減少只是表面現象，實際上兩性差異越來越大，兩性被區別對待和要求的情況是歷史之最。
影片中男性角色多次被攻擊“不像個男人”，請問像個男人應該怎樣？
片中的女性又像個女人嗎？女權說解放兩性，實際上只解放女性。更可怕的是女性還抑鬱了……
不接地氣的劇情設定
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
“溫情”系列的電影，一直是國內稀缺、不重視的，但這恰恰是大眾最需要的精神慰藉。把大眾的故事拿出來，被大眾審視這本身就非常有意思，最後給予溫馨的結局，而不是故意捏造。這才是生活的真諦——生活是需要你用第三方視角去看待的。
一部拍給女人看的電影
影片中只有新時代獨立女性和她們的按摩棒，整個劇情缺少“男人”的元素，只有滿足女性慾望的各種工具，會走路的那種工具。片中的“男人”要麼是給女人做飯的暖男，要麼就是對女性死心塌地的痴情男，要麼就是溫柔紳士的總裁，要麼就是毅然娶離婚有娃老女人的未婚男青年，還有給所有女性提供性幻想對象的彭于晏。
女人呢？喪偶帶殘疾孩子的大齡寡婦會有未婚男人來愛；在身患絕症離世前，還能有一場轟轟烈烈的愛情；女人的身材即便胖成圓球，還會有溫柔總裁來追求；為了自己的夢想而拋棄屌絲兩年後，只要一個短信，屌絲還能召之即來……
總之，女人只需要獨立自我，取悅自己就好。什麼高矮胖瘦都是“美”，女人只要做自己，只要有夢想什麼都能實現，因為是女人，所以就能實現一切。
而男人必須暖，成功，痴情。自由都是女人的，規則都是為男人定的。當代社會性別差異減少只是表面現象，實際上兩性差異越來越大，兩性被區別對待和要求的情況是歷史之最。
影片中男性角色多次被攻擊“不像個男人”，請問像個男人應該怎樣？
片中的女性又像個女人嗎？女權說解放兩性，實際上只解放女性。更可怕的是女性還抑鬱了……
不接地氣的劇情設定
別的不說，就海報裡那個餐廳的設置，這個戲就是必崩無疑的。
我承認，如果是買了日本人的版權，就會被要求原樣複製，這也是可以理解的，特別是日本人那一根筋的思維。
一切的物質文明都是精神文明的載體。這樣一個深夜食堂承載的日本的夜生活，日本的飲食文化，日本的居酒屋文化。
這一切如果一定要在中國對標的話是烤串，大排檔。如果不顧這一點，一定要在中國安排這樣一個居酒屋的話，對不起，中國老百姓半夜不會來這樣的地方。沒有中國餐飲文化的承載，無論你劇本編的如何感人，菜餚如何中式，那都是無根之木，沙上建塔。
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
“溫情”系列的電影，一直是國內稀缺、不重視的，但這恰恰是大眾最需要的精神慰藉。把大眾的故事拿出來，被大眾審視這本身就非常有意思，最後給予溫馨的結局，而不是故意捏造。這才是生活的真諦——生活是需要你用第三方視角去看待的。
一部拍給女人看的電影
影片中只有新時代獨立女性和她們的按摩棒，整個劇情缺少“男人”的元素，只有滿足女性慾望的各種工具，會走路的那種工具。片中的“男人”要麼是給女人做飯的暖男，要麼就是對女性死心塌地的痴情男，要麼就是溫柔紳士的總裁，要麼就是毅然娶離婚有娃老女人的未婚男青年，還有給所有女性提供性幻想對象的彭于晏。
女人呢？喪偶帶殘疾孩子的大齡寡婦會有未婚男人來愛；在身患絕症離世前，還能有一場轟轟烈烈的愛情；女人的身材即便胖成圓球，還會有溫柔總裁來追求；為了自己的夢想而拋棄屌絲兩年後，只要一個短信，屌絲還能召之即來……
總之，女人只需要獨立自我，取悅自己就好。什麼高矮胖瘦都是“美”，女人只要做自己，只要有夢想什麼都能實現，因為是女人，所以就能實現一切。
而男人必須暖，成功，痴情。自由都是女人的，規則都是為男人定的。當代社會性別差異減少只是表面現象，實際上兩性差異越來越大，兩性被區別對待和要求的情況是歷史之最。
影片中男性角色多次被攻擊“不像個男人”，請問像個男人應該怎樣？
片中的女性又像個女人嗎？女權說解放兩性，實際上只解放女性。更可怕的是女性還抑鬱了……
不接地氣的劇情設定
別的不說，就海報裡那個餐廳的設置，這個戲就是必崩無疑的。
我承認，如果是買了日本人的版權，就會被要求原樣複製，這也是可以理解的，特別是日本人那一根筋的思維。
一切的物質文明都是精神文明的載體。這樣一個深夜食堂承載的日本的夜生活，日本的飲食文化，日本的居酒屋文化。
這一切如果一定要在中國對標的話是烤串，大排檔。如果不顧這一點，一定要在中國安排這樣一個居酒屋的話，對不起，中國老百姓半夜不會來這樣的地方。沒有中國餐飲文化的承載，無論你劇本編的如何感人，菜餚如何中式，那都是無根之木，沙上建塔。
在中國除去一線城市外，深夜大家早已開始打呼嚕了。這注定是發生在大都市的故事，中國地大物博，而且南北方差異巨大，我們本身沒有居酒屋文化，要想拍午夜題材，食材上、菜系上一定要花非常大的心思，用泡麵來糊弄觀眾？如果演員不傻，導演也不傻，那他們就是把觀眾當傻子了！
中國版《深夜食堂》劇情
在國內，南方人也許不太瞭解在北方的夜宵，深夜少不了的是燒烤、大排檔、串串香、路邊攤。脫離這個，就丟失地域文化，觀眾都沒有感同身受，還談接地氣的劇情。
中國版《深夜食堂》就應該是個烤串店的老闆，看著自己的顧客來來往往，來了後老闆問一句：“來了老弟？”
新上映的《深夜食堂》由梁家輝出演男主角，總體感覺比2018年黃磊出演的人物形象更生動一些。梁家輝在形象上完全符合《深夜食堂》的男主角設定，主要就是他的個人“氣質”。不管“深夜食堂”來者何人，老闆都深諳世事的氣質。
然而，《深夜食堂》在日本能火的根本原因是：貼近（日本的）生活，講述的你認為會合情合理的發生在周圍的故事，即使那個主角不是你，這是日本電影擅長的。而我們要做的不是翻拍，講述別人的東西。要發覺我國自己的、大眾的真實故事。
“溫情”系列的電影，一直是國內稀缺、不重視的，但這恰恰是大眾最需要的精神慰藉。把大眾的故事拿出來，被大眾審視這本身就非常有意思，最後給予溫馨的結局，而不是故意捏造。這才是生活的真諦——生活是需要你用第三方視角去看待的。
一部拍給女人看的電影
影片中只有新時代獨立女性和她們的按摩棒，整個劇情缺少“男人”的元素，只有滿足女性慾望的各種工具，會走路的那種工具。片中的“男人”要麼是給女人做飯的暖男，要麼就是對女性死心塌地的痴情男，要麼就是溫柔紳士的總裁，要麼就是毅然娶離婚有娃老女人的未婚男青年，還有給所有女性提供性幻想對象的彭于晏。
女人呢？喪偶帶殘疾孩子的大齡寡婦會有未婚男人來愛；在身患絕症離世前，還能有一場轟轟烈烈的愛情；女人的身材即便胖成圓球，還會有溫柔總裁來追求；為了自己的夢想而拋棄屌絲兩年後，只要一個短信，屌絲還能召之即來……
總之，女人只需要獨立自我，取悅自己就好。什麼高矮胖瘦都是“美”，女人只要做自己，只要有夢想什麼都能實現，因為是女人，所以就能實現一切。
而男人必須暖，成功，痴情。自由都是女人的，規則都是為男人定的。當代社會性別差異減少只是表面現象，實際上兩性差異越來越大，兩性被區別對待和要求的情況是歷史之最。
影片中男性角色多次被攻擊“不像個男人”，請問像個男人應該怎樣？
片中的女性又像個女人嗎？女權說解放兩性，實際上只解放女性。更可怕的是女性還抑鬱了……
不接地氣的劇情設定
別的不說，就海報裡那個餐廳的設置，這個戲就是必崩無疑的。
我承認，如果是買了日本人的版權，就會被要求原樣複製，這也是可以理解的，特別是日本人那一根筋的思維。
一切的物質文明都是精神文明的載體。這樣一個深夜食堂承載的日本的夜生活，日本的飲食文化，日本的居酒屋文化。
這一切如果一定要在中國對標的話是烤串，大排檔。如果不顧這一點，一定要在中國安排這樣一個居酒屋的話，對不起，中國老百姓半夜不會來這樣的地方。沒有中國餐飲文化的承載，無論你劇本編的如何感人，菜餚如何中式，那都是無根之木，沙上建塔。
在中國除去一線城市外，深夜大家早已開始打呼嚕了。這注定是發生在大都市的故事，中國地大物博，而且南北方差異巨大，我們本身沒有居酒屋文化，要想拍午夜題材，食材上、菜系上一定要花非常大的心思，用泡麵來糊弄觀眾？如果演員不傻，導演也不傻，那他們就是把觀眾當傻子了！
中國版《深夜食堂》劇情
在國內，南方人也許不太瞭解在北方的夜宵，深夜少不了的是燒烤、大排檔、串串香、路邊攤。脫離這個，就丟失地域文化，觀眾都沒有感同身受，還談接地氣的劇情。
中國版《深夜食堂》就應該是個烤串店的老闆，看著自己的顧客來來往往，來了後老闆問一句：“來了老弟？”
從中有不同人的人生，有“996”工作制的工薪階層，有夜店嗨完的新潮青年，有年輕的小鮮肉，有油膩的中年大叔，有抓小三的大戲，有城管執法的小分隊……，這才是中國版的《深夜食堂》。各位老鐵，您覺得《深夜食堂》在中國該是怎麼呢？