前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
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《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
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《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
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每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
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小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
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《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
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每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
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小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
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這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
前言
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《殺人回憶》
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不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
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這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
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《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
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這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
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滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
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這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
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在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
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小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
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不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
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兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
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種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的複雜眼神結尾，留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的複雜眼神結尾，留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
一個開放式的結局。
連環殺人案的凶手至今沒有落網，凶手可能就是擦肩而過的普通人，人人都有可能。
這也正是導演真正的重點。
這世界上，總有一些隱藏著內心的陰暗繼續前行，而真相有時候註定不會真相大白。
如同那個片中經常出現的火車隧道，黑暗冗長，誰也看不到盡頭是什麼。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
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每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的複雜眼神結尾，留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
一個開放式的結局。
連環殺人案的凶手至今沒有落網，凶手可能就是擦肩而過的普通人，人人都有可能。
這也正是導演真正的重點。
這世界上，總有一些隱藏著內心的陰暗繼續前行，而真相有時候註定不會真相大白。
如同那個片中經常出現的火車隧道，黑暗冗長，誰也看不到盡頭是什麼。
小編在網上衝浪的時候，看到了另一種分析角度
影片的矛頭對準的並非一個心理變態的個人，而是滋生這種變態心理的社會。
不點明凶手是為了讓觀眾重新審視社會背景。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的複雜眼神結尾，留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
一個開放式的結局。
連環殺人案的凶手至今沒有落網，凶手可能就是擦肩而過的普通人，人人都有可能。
這也正是導演真正的重點。
這世界上，總有一些隱藏著內心的陰暗繼續前行，而真相有時候註定不會真相大白。
如同那個片中經常出現的火車隧道，黑暗冗長，誰也看不到盡頭是什麼。
小編在網上衝浪的時候，看到了另一種分析角度
影片的矛頭對準的並非一個心理變態的個人，而是滋生這種變態心理的社會。
不點明凶手是為了讓觀眾重新審視社會背景。
1986-2003年正是韓國邁向工業化的過程。
在這一轉型時期，社會矛盾激化，動盪混亂。
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的複雜眼神結尾，留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
一個開放式的結局。
連環殺人案的凶手至今沒有落網，凶手可能就是擦肩而過的普通人，人人都有可能。
這也正是導演真正的重點。
這世界上，總有一些隱藏著內心的陰暗繼續前行，而真相有時候註定不會真相大白。
如同那個片中經常出現的火車隧道，黑暗冗長，誰也看不到盡頭是什麼。
小編在網上衝浪的時候，看到了另一種分析角度
影片的矛頭對準的並非一個心理變態的個人，而是滋生這種變態心理的社會。
不點明凶手是為了讓觀眾重新審視社會背景。
1986-2003年正是韓國邁向工業化的過程。
在這一轉型時期，社會矛盾激化，動盪混亂。
連環殺人案其實隱喻的是這一歷史症狀。
間接而隱晦地達到了批判社會的目的。
不管是哪種角度，《殺人回憶》都足夠讓人深思。
這應該就是好電影的力量吧！
前言
曾被高度稱讚，被譽為韓國最好的電影，《殺人回憶》確實是一部難得的佳片。
其導演正是今年靠《寄生蟲》全票獲得金棕櫚的奉俊昊。
作為韓國最頂級的導演，早在2003年，《殺人回憶》就奠定了他的電影風格。
影片處處瀰漫著黑色幽默之風，開頭往往讓人覺得輕鬆詼諧。
《寄生蟲》的前半部分就保留了這種特色。
而下一秒，隨著故事情節的深入，沉重壓抑的現實就被赤裸裸的展現出來。
引起觀眾震驚、共鳴、深思，緊接著再也笑不出來。
在他的電影世界中，我們清楚的看到他對韓國的社會歷史現狀有著敏銳細緻的感受。
每一部電影都隱喻著對韓國社會問題的思考。
《殺人回憶》正是其最經典的一部類型電影。
《殺人回憶》
在一個炎熱聒噪的夏天，田野下水管道中發現了被強姦的女屍，但對於凶手是誰警方毫無頭緒。
小鎮探員本想草草了事，後來卻接二連三的發生相似的案件，被害女子頭上套著內褲，四肢用絲襪綁著。
小鎮陷入恐慌，警方成立專案小組來調查案件的真相。
小鎮警察樸探員，粗暴，魯莽，性情暴躁。
未接受專業訓練卻有著敏銳的洞察直覺與第六感。
從漢城派來的專業警員曹探員理性，客觀。
擁有很強的邏輯思維判斷，但缺乏實踐經驗和手段。
不知不覺的觀眾就會將這兩位探員在心中暗作比較。
將影片重心轉移到兩人的辦案方式上，而並非案件本身，誤導觀眾這只是一個比誰破案快的故事。
這恰好是導演設下的局。
兩種衝突的辦案風格相互碰撞。
被樸探員視為跟案情有聯繫的智障兒童意外身亡，使他開始變的冷靜。
原先只想草草結案，敷衍誘供的辦案心態開始發生變化。
滿懷信心和理想的曹探員卻在巨大的挫敗感中快被逼瘋。
原本相互排斥的兩人相互合作，案情開始有所突破。
雨夜被害的紅衣女子。
女子學校的神祕傳說。
每個遇難的夜晚電臺都會播放的悲傷情歌。
種種線索都指向凶手，證據環環相扣，剝絲抽繭步步接近真相。
但每一次都鎩羽而歸，DNA不符合推翻了所以證據。
使所有人從守得雲開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷裡。
沒有上帝視角的觀眾也跟主角一樣緊張，疑惑，壓抑。
最後一個犧牲的是高中少女，罪惡的魔爪伸向青春的生命。
少女令人作嘔的死狀，未閉眼的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創口貼。
惡與善形成鮮明對比。
理智冷靜的蘇探員終於崩潰了，正義之手毫無力量。
與傳統推理中的懸疑形式不同，電影《殺人回憶》中讓人期待的懸念揭曉或真凶落網沒有發生。
整個故事框架中，相繼出現了四位案件嫌疑人。
隨著劇情的推動，更重要的是讓觀眾在不斷加深對嫌疑人懷疑過程中不斷推倒重來，對懸疑的期待也逐步遞進。
也正是因為這些，在案件成謎17年後，電影的結尾更令人感到一陣寒意。
17年後，2003年
昔日的警官已經成為商人，養兒育女。
但當他路過當年的稻田時，又經不住走到當年發現第一具屍體的田墾排水管前。
從一個天真的女童口中得知，凶手不久前來過此地。
再繼續追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個普普通通的人。
影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的複雜眼神結尾，留給觀眾的是一個沒有答案的結局。
一個開放式的結局。
連環殺人案的凶手至今沒有落網，凶手可能就是擦肩而過的普通人，人人都有可能。
這也正是導演真正的重點。
這世界上，總有一些隱藏著內心的陰暗繼續前行，而真相有時候註定不會真相大白。
如同那個片中經常出現的火車隧道，黑暗冗長，誰也看不到盡頭是什麼。
小編在網上衝浪的時候，看到了另一種分析角度
影片的矛頭對準的並非一個心理變態的個人，而是滋生這種變態心理的社會。
不點明凶手是為了讓觀眾重新審視社會背景。
1986-2003年正是韓國邁向工業化的過程。
在這一轉型時期，社會矛盾激化，動盪混亂。
連環殺人案其實隱喻的是這一歷史症狀。
間接而隱晦地達到了批判社會的目的。
不管是哪種角度，《殺人回憶》都足夠讓人深思。
這應該就是好電影的力量吧！