讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
讓人過目不忘的海報
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外景
內景
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外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
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一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
讓人過目不忘的海報
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外景
內景
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外景
內景
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看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
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最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
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階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
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看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
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有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
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階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
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一面玻璃隔開兩個世界
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最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
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雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
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果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
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基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
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看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
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好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
基婷坐在噴糞的馬桶上，啼笑皆非
什麼我命由我不由天，那種心靈雞湯只會在動畫片裡才會讓人熱血沸騰。真實的生活裡，只有命如螻蟻，命如草芥，命中註定，逼得急了，就用一命換一命。
然而最精彩還是這個結尾。
當基宇和媽媽以購買者的身份重新回到這棟豪宅，站在草坪上，前塵往事紛至沓來。此時基澤自地下室徐徐而出，父子相擁，一家團聚，喜極而泣。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
基婷坐在噴糞的馬桶上，啼笑皆非
什麼我命由我不由天，那種心靈雞湯只會在動畫片裡才會讓人熱血沸騰。真實的生活裡，只有命如螻蟻，命如草芥，命中註定，逼得急了，就用一命換一命。
然而最精彩還是這個結尾。
當基宇和媽媽以購買者的身份重新回到這棟豪宅，站在草坪上，前塵往事紛至沓來。此時基澤自地下室徐徐而出，父子相擁，一家團聚，喜極而泣。
畫面轉黑，這樣的大團圓，讓人不禁無限唏噓：原來致富依然有門，原來天道終會酬勤。
沒想到屏幕又再次亮起。畫面裡還是那個昏暗的半地下室。基宇還在寫著給爸爸的信，他的聲音響起，“在那天來臨之前，請爸爸好好保重。”
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
基婷坐在噴糞的馬桶上，啼笑皆非
什麼我命由我不由天，那種心靈雞湯只會在動畫片裡才會讓人熱血沸騰。真實的生活裡，只有命如螻蟻，命如草芥，命中註定，逼得急了，就用一命換一命。
然而最精彩還是這個結尾。
當基宇和媽媽以購買者的身份重新回到這棟豪宅，站在草坪上，前塵往事紛至沓來。此時基澤自地下室徐徐而出，父子相擁，一家團聚，喜極而泣。
畫面轉黑，這樣的大團圓，讓人不禁無限唏噓：原來致富依然有門，原來天道終會酬勤。
沒想到屏幕又再次亮起。畫面裡還是那個昏暗的半地下室。基宇還在寫著給爸爸的信，他的聲音響起，“在那天來臨之前，請爸爸好好保重。”
一切只是夢幻泡影，童話和真實還是如此涇渭分明。
大意了。
早該明白，溫情之於如奉俊昊，猶如自然資源之於韓國一樣稀缺。又被恨恨涮了一道。
看在奉俊昊的份上……也就忍了。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
基婷坐在噴糞的馬桶上，啼笑皆非
什麼我命由我不由天，那種心靈雞湯只會在動畫片裡才會讓人熱血沸騰。真實的生活裡，只有命如螻蟻，命如草芥，命中註定，逼得急了，就用一命換一命。
然而最精彩還是這個結尾。
當基宇和媽媽以購買者的身份重新回到這棟豪宅，站在草坪上，前塵往事紛至沓來。此時基澤自地下室徐徐而出，父子相擁，一家團聚，喜極而泣。
畫面轉黑，這樣的大團圓，讓人不禁無限唏噓：原來致富依然有門，原來天道終會酬勤。
沒想到屏幕又再次亮起。畫面裡還是那個昏暗的半地下室。基宇還在寫著給爸爸的信，他的聲音響起，“在那天來臨之前，請爸爸好好保重。”
一切只是夢幻泡影，童話和真實還是如此涇渭分明。
大意了。
早該明白，溫情之於如奉俊昊，猶如自然資源之於韓國一樣稀缺。又被恨恨涮了一道。
看在奉俊昊的份上……也就忍了。
奉俊昊本昊
這是一位被導演才能耽誤的社會學家。從《殺人回憶》、《雪國列車》到《寄生蟲》，他不拘泥於偵探、科幻、懸疑等等表面上的表現類型，看似讓人眼花繚亂的奇淫技巧下，唯一不變的是對錶現人的劣根性為人類社會帶來的無法迴避的困境的痴迷。他血淋淋地切開真實，再把它的筋脈一一挑出，然後裝盤上桌，腥臭撲鼻，卻童叟無欺。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
基婷坐在噴糞的馬桶上，啼笑皆非
什麼我命由我不由天，那種心靈雞湯只會在動畫片裡才會讓人熱血沸騰。真實的生活裡，只有命如螻蟻，命如草芥，命中註定，逼得急了，就用一命換一命。
然而最精彩還是這個結尾。
當基宇和媽媽以購買者的身份重新回到這棟豪宅，站在草坪上，前塵往事紛至沓來。此時基澤自地下室徐徐而出，父子相擁，一家團聚，喜極而泣。
畫面轉黑，這樣的大團圓，讓人不禁無限唏噓：原來致富依然有門，原來天道終會酬勤。
沒想到屏幕又再次亮起。畫面裡還是那個昏暗的半地下室。基宇還在寫著給爸爸的信，他的聲音響起，“在那天來臨之前，請爸爸好好保重。”
一切只是夢幻泡影，童話和真實還是如此涇渭分明。
大意了。
早該明白，溫情之於如奉俊昊，猶如自然資源之於韓國一樣稀缺。又被恨恨涮了一道。
看在奉俊昊的份上……也就忍了。
奉俊昊本昊
這是一位被導演才能耽誤的社會學家。從《殺人回憶》、《雪國列車》到《寄生蟲》，他不拘泥於偵探、科幻、懸疑等等表面上的表現類型，看似讓人眼花繚亂的奇淫技巧下，唯一不變的是對錶現人的劣根性為人類社會帶來的無法迴避的困境的痴迷。他血淋淋地切開真實，再把它的筋脈一一挑出，然後裝盤上桌，腥臭撲鼻，卻童叟無欺。
經典的《殺人回憶》
奉俊昊是這個世界上為數不多的能擔得起深刻二字的導演。他的作品直指社會問題，不管是《殺人回憶》裡價值觀針鋒相對的刑警，《雪國列車》裡對人類末世的簡易建模，還是今次《寄生蟲》的貧富差距，無一不代表了奉俊昊對人性及其處在社會中的表現給予的高度關照，他的作品中殘酷大於哲理，具象大於寓意，深層次的影射總是隱藏在扣人心絃的劇情張力之下，所以就算以一部成功的商業片或劇情片的標準來衡量他的作品，答案依然是水準以上的。就算是再宏大深邃的主題，他也絕不高屋建瓴、曲高和寡，旗幟鮮明立場堅定地褒揚批判，所謂小隱隱於林，大隱隱於市，這才是真正的大家之範。
比起大環境大時代下人們對自己命運的束手無策，這種由人性的作繭自縛導致的無可奈何，才更顯出對人類自身的悲哀的諷刺和自嘲：我們每個人都是其中的一份子，誰也逃不掉。
讓人過目不忘的海報
階級的對立建立在經濟基礎之上，對生產資料的佔有決定了階級的劃分。政治書上偉大的馬克思讓人頭疼的話，在《寄生蟲》裡有最直觀的表現：
樸社長一家四口，加以前的傭人，享受人均至少一百平的空間，坐在客廳的大落地窗前，乃們感受一下這強大的資本之力。
外景
內景
基澤一家同樣四口，擠在昏暗的半地下室，馬桶比人高，窗戶比街低，乃們繼續感受一下這強大的無資本之貧。
外景
內景
於是馬克思又說了，一切的社會歷史都是階級鬥爭的歷史。
看看，這充滿設計感的房子，遼闊的視野，再冷淡低調都掩飾不住的奢華，舒適、安逸、尊貴，不僅讓人心靈愉悅更讓人感受到人上人的尊嚴。再回頭看看自己爬滿蟑螂的小屋，仄逼腌臢的空間，在地平線以下仰視街面。
一面玻璃隔開兩個世界
有句話怎麼說的？由奢入儉難，由儉入奢易。
最痛苦的事情不是貧窮，而是親眼看到貧富之間巨大的鴻溝卻無能為力。滿腔的意難平，一旦積怨益深，終有一日化做沖天烈焰，敢教日月換新天。為什麼中國歷史上大大小小兩千多次的農民起義，不就是為了重新打破生產資料的佔有格局，為自己贏得活下去的空間？
馬克思的理論又一次得到了強有力的印證。
然而和悲天憫人的哲學家不同，《寄生蟲》沒有把貧窮者弒殺富貴者的行為正義化，或對弱者施予同情憐憫，甚至大唱讚歌。它傳達的只是對“窮人永窮，富人永富”的這一階級固化現實的無奈，以及面對這個無奈的現實，人性中的趨利避害最終導致的好逸惡勞與坐享其成。
如果說奉俊昊在《殺人回憶》裡是壓抑剋制的冷峻，在《雪國列車》裡是刀刀見肉處處見血的爆裂，那在《寄生蟲》裡則是獨具匠心的設計，所有的情節甚至走位都如同連環套，層層相扣、天衣無縫。
雨夜那一幕是全劇的重頭戲。
通過前期行雲流水般的一系列鋪墊，基澤家的每個成員此時已經成功全部打入樸社長的家庭。這一夜，樸社長帶全家外出露營。只剩下必被佔領的鵲巢，以及基澤家四隻鳲鳩。
一整面的落地窗，景色盡收眼底
此時全家人正酒酣耳熱，共享這一人生高光時刻。
前因已經結束，後果尚未揭開。觀眾屏息凝視，山雨欲來。
果然，一聲門鈴撕破夜的寧靜。
好戲開場。
胖管家出現，這個房子的驚天祕密被揭開。
原來在不見天日的地下室深處，還住著一個人——胖管家的老公。
生活在黑暗的犄角旮旯，靠主人的殘湯剩水苟延殘喘，在夜深人靜時才小心翼翼探出觸角，燈光一照便慌張得四處躲藏。
是什麼？是蟑螂、害蟲、寄生蟲，總之肯定已經不是人。
劇情急轉直下。兩個各自肚子有鬼的陣營開始相互廝殺。一場本來正在醞釀之中的暴富之夢變成了荒誕不經的狗咬狗。
纏鬥正酣，忽然電話鈴聲破空而來。
喪鐘為誰而鳴？
因為暴雨而導致了露營失敗，主人正在回家途中。“導航說，還有8分鐘到家。”
劇情在此刻如烈火烹油，一切迫在眉睫。
基澤一家正腹背受敵，內憂外患。一邊要清理敵人，一邊要隱藏蹤跡，一邊要佯裝鎮定，一邊要逃出生天。
在這一場躲避戰、爭奪戰兼遭遇戰中，奉俊昊展現了他高超的場面調度能力。這場戲涉及到的角色為10人，各自分佈在寬大的客廳、臥室、仄逼的地下室、以及屋外草坪、廚房和通道之間，精準的走位和時間把控的奇巧安排，讓劇情一路高歌猛進，一波一波的起承轉合好像一浪高似一浪的洪峰，每一次都讓觀眾以為已經到了戲劇張力的極致，居然又峰迴路轉、柳暗花明。
全程高能。
成功從樸社長家中逃出的三人沒料到，等待在家中的是被水漫金山的家——如果那還能叫家的話。幾個小時之前還在頂級豪宅裡對酒當歌人生幾何不知今夕何夕的三個人，此時被沉重的真相打回原形。12點以後咒語失效，馬車變回南瓜、僕人變回老鼠，黃粱一夢之後塵歸塵土歸土，但窺見了繁華享樂的靈魂再也無處安放，這個夜晚已經為它埋下了不滿、屈辱和復仇的種子，只需等待合適的實際它便會生根破土茁壯。
基婷坐在噴糞的馬桶上，啼笑皆非
什麼我命由我不由天，那種心靈雞湯只會在動畫片裡才會讓人熱血沸騰。真實的生活裡，只有命如螻蟻，命如草芥，命中註定，逼得急了，就用一命換一命。
然而最精彩還是這個結尾。
當基宇和媽媽以購買者的身份重新回到這棟豪宅，站在草坪上，前塵往事紛至沓來。此時基澤自地下室徐徐而出，父子相擁，一家團聚，喜極而泣。
畫面轉黑，這樣的大團圓，讓人不禁無限唏噓：原來致富依然有門，原來天道終會酬勤。
沒想到屏幕又再次亮起。畫面裡還是那個昏暗的半地下室。基宇還在寫著給爸爸的信，他的聲音響起，“在那天來臨之前，請爸爸好好保重。”
一切只是夢幻泡影，童話和真實還是如此涇渭分明。
大意了。
早該明白，溫情之於如奉俊昊，猶如自然資源之於韓國一樣稀缺。又被恨恨涮了一道。
看在奉俊昊的份上……也就忍了。
奉俊昊本昊
這是一位被導演才能耽誤的社會學家。從《殺人回憶》、《雪國列車》到《寄生蟲》，他不拘泥於偵探、科幻、懸疑等等表面上的表現類型，看似讓人眼花繚亂的奇淫技巧下，唯一不變的是對錶現人的劣根性為人類社會帶來的無法迴避的困境的痴迷。他血淋淋地切開真實，再把它的筋脈一一挑出，然後裝盤上桌，腥臭撲鼻，卻童叟無欺。
經典的《殺人回憶》
奉俊昊是這個世界上為數不多的能擔得起深刻二字的導演。他的作品直指社會問題，不管是《殺人回憶》裡價值觀針鋒相對的刑警，《雪國列車》裡對人類末世的簡易建模，還是今次《寄生蟲》的貧富差距，無一不代表了奉俊昊對人性及其處在社會中的表現給予的高度關照，他的作品中殘酷大於哲理，具象大於寓意，深層次的影射總是隱藏在扣人心絃的劇情張力之下，所以就算以一部成功的商業片或劇情片的標準來衡量他的作品，答案依然是水準以上的。就算是再宏大深邃的主題，他也絕不高屋建瓴、曲高和寡，旗幟鮮明立場堅定地褒揚批判，所謂小隱隱於林，大隱隱於市，這才是真正的大家之範。
比起大環境大時代下人們對自己命運的束手無策，這種由人性的作繭自縛導致的無可奈何，才更顯出對人類自身的悲哀的諷刺和自嘲：我們每個人都是其中的一份子，誰也逃不掉。