奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
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01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
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而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
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01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
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電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
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01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
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電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
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01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
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但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
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後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
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另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
而這部《寄生蟲》對樸社長一家設置的道德瑕疵，比如兩人知道司機有可能犯罪，但是大事化小低調辭掉，其實都是常人會有的心態；後來兩人拿這事當生活情趣也都是個人層面上的，說白了底層人做類似的行為，也無可厚非。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
而這部《寄生蟲》對樸社長一家設置的道德瑕疵，比如兩人知道司機有可能犯罪，但是大事化小低調辭掉，其實都是常人會有的心態；後來兩人拿這事當生活情趣也都是個人層面上的，說白了底層人做類似的行為，也無可厚非。
草坪那場戲也一樣，你要注意基靜被刺的時候身份沒暴露，所以樸社長家其實也談不上情人名賤、富人命貴的思想，而且電影還在之前交代了多頌的病史，必須15分鐘內送到急救室，使得樸社長一家的行為都變得讓人可以理解。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
而這部《寄生蟲》對樸社長一家設置的道德瑕疵，比如兩人知道司機有可能犯罪，但是大事化小低調辭掉，其實都是常人會有的心態；後來兩人拿這事當生活情趣也都是個人層面上的，說白了底層人做類似的行為，也無可厚非。
草坪那場戲也一樣，你要注意基靜被刺的時候身份沒暴露，所以樸社長家其實也談不上情人名賤、富人命貴的思想，而且電影還在之前交代了多頌的病史，必須15分鐘內送到急救室，使得樸社長一家的行為都變得讓人可以理解。
很多影評提到去年的李滄東《燃燒》，討論階級、討論底層人民的飢餓感。《燃燒》更多在討論電影裡說的大飢餓“big hunger”這種精神層面的問題。而《寄生蟲》裡多是在小飢餓物質上的，對於底層尊嚴傷害這部分太淺了，這也使得電影結尾也停留在了“寄生蟲”字面意義上了。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
而這部《寄生蟲》對樸社長一家設置的道德瑕疵，比如兩人知道司機有可能犯罪，但是大事化小低調辭掉，其實都是常人會有的心態；後來兩人拿這事當生活情趣也都是個人層面上的，說白了底層人做類似的行為，也無可厚非。
草坪那場戲也一樣，你要注意基靜被刺的時候身份沒暴露，所以樸社長家其實也談不上情人名賤、富人命貴的思想，而且電影還在之前交代了多頌的病史，必須15分鐘內送到急救室，使得樸社長一家的行為都變得讓人可以理解。
很多影評提到去年的李滄東《燃燒》，討論階級、討論底層人民的飢餓感。《燃燒》更多在討論電影裡說的大飢餓“big hunger”這種精神層面的問題。而《寄生蟲》裡多是在小飢餓物質上的，對於底層尊嚴傷害這部分太淺了，這也使得電影結尾也停留在了“寄生蟲”字面意義上了。
其實電影更值得對比今年的恐怖片《我們》，兩個4口之家地下地上的設計很相似，都有很強的類型片屬性。問題也有點類似，隱喻符號過於直白密集，社會現象的展現很充分，主題的討論都沒有深入。（關於《Us》的隱喻解析可以點擊看我們的分析）
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
而這部《寄生蟲》對樸社長一家設置的道德瑕疵，比如兩人知道司機有可能犯罪，但是大事化小低調辭掉，其實都是常人會有的心態；後來兩人拿這事當生活情趣也都是個人層面上的，說白了底層人做類似的行為，也無可厚非。
草坪那場戲也一樣，你要注意基靜被刺的時候身份沒暴露，所以樸社長家其實也談不上情人名賤、富人命貴的思想，而且電影還在之前交代了多頌的病史，必須15分鐘內送到急救室，使得樸社長一家的行為都變得讓人可以理解。
很多影評提到去年的李滄東《燃燒》，討論階級、討論底層人民的飢餓感。《燃燒》更多在討論電影裡說的大飢餓“big hunger”這種精神層面的問題。而《寄生蟲》裡多是在小飢餓物質上的，對於底層尊嚴傷害這部分太淺了，這也使得電影結尾也停留在了“寄生蟲”字面意義上了。
其實電影更值得對比今年的恐怖片《我們》，兩個4口之家地下地上的設計很相似，都有很強的類型片屬性。問題也有點類似，隱喻符號過於直白密集，社會現象的展現很充分，主題的討論都沒有深入。（關於《Us》的隱喻解析可以點擊看我們的分析）
所以整部電影講的就是底層階級試圖向上升，最後失敗的故事，但是在過程中並沒有看到底層的閃光點，也沒有討論造成這樣結果的原因，整體上是一部黑色幽默悲劇。
奉俊昊導演的作品國內觀眾非常熟悉（一圖瞭解奉俊昊），而宋康昊也是國內觀眾特別喜歡的演員。兩個黃金搭檔再次合作，使得《寄生蟲》不但是72屆戛納電影節的場刊最高分，而且也為韓國贏得了其影史上第一部金棕櫚。這也讓電影在海外上映的時候，國內就已經有了很高的熱度。
△戛納電影節場刊《Screen Daily》評分表
再加上《寄生蟲》原定在國內FIRST影展作為閉幕影片與大家見面，卻又因為這個暑期檔的高頻詞彙“技術原因”取消放映，更為電影增加了不少神祕的色彩。
而前幾天《寄生蟲》在韓國流媒體上終於正式上映之後，國內影迷們網上求資源、求“熟肉”的壯觀盛況，也可看出今年讓人興奮的電影，實在有點太少了。
那這部目前作為奉俊昊導演生涯豆瓣最高分的《寄生蟲》到底怎麼樣？讓我們一起來扯一扯。
*解析內容含大量劇透，小夥伴們選擇性閱讀哦~
01.角色分析
電影裡講了三個家庭，就像片頭字幕動畫一樣，一個是螺旋下降的窮人宋康昊一家，一個是上升的樸社長一家，以及後半段才出現銜接兩家人的女管家兩口子。
其中宋康昊一家和樸社長一家，同樣是一對兒女，其實是一一對照的關係。
樸社長家的小兒子多頌被說有藝術家天分，後來被姐姐吐槽是假裝的（假裝一詞也是對基宇一家整個寄生行為的總結），窮人家女兒基靜一直被說有藝術天分，PS技術也不錯，但是沒錢上補習班。
樸社長的女兒多惠一直在請家教，但是一心就想著談戀愛，而基宇雖然是4次落榜但是有很強的考試經驗。就像他同學說的那樣，英語水平要比成天喝酒的大學生強多了，這個跟國內的情況也很像。
樸社長的妻子基本沒有處理家務的能力，相反忠淑運動員出身體力活沒問題，學做菜也很快。彷彿好像在說，窮人家的孩子更值得一個好的前途和工作。
但是唯一區別就是兩家的男主人，這也是韓國男權社會的一個特徵，戶主收入水平的差距直接拉開整個家庭的差距。
雖然是描寫家庭的群像戲，但是貫穿全片的雙主角其實是基宇和宋康昊。
兩個主角分別自帶電影中兩條重要線索，跟基宇捆綁的是風水石，跟宋康昊的角色捆綁的是所謂窮人的氣味。風水石象徵的是底層向上層躍升的敲門磚，是基宇代表的底層年輕人慾望的象徵。而氣味是底層揮之不去的特徵，是一種尊嚴的體現。
整個《寄生蟲》故事的起因就是基宇的同學，來找他幫忙頂替當英語家教，還送了塊當軍官爺爺收藏的風水石。母親就覺得不如送點吃的，但是基宇把它看成一種象徵。
他拿著偽造文憑面試的之前還對父親說，自己只是提前拿到了文憑，明年就可以考上了。同時宋康昊看著女兒的偽造實力還有兒子的計劃非常驕傲，又是在強調尊嚴。
後來他和多惠戀愛成功，在一家人聊天的時候還在幻想，將來如果真結婚的話要僱人演父母（已經想的很遠了）。還問基靜如果將來住進豪宅，希望住在哪一間，基靜就沒有那麼多不切實際的幻想，表示真住進來了再說。而宋康昊飾演的父親就說這不是已經住在豪宅了嘛（也能看出父親安於現狀）。
從豪宅逃回家回家救災的時候，宋康昊搶救了妻子的獎牌（又是一個尊嚴的象徵），而基宇是從水裡捧出了石頭，一直抱到了避難場所。
半夜和父親對話的時候，基宇說現在不是他抱著石頭不放而是說石頭一直黏著他，就像是慾望已經讓人產生了幻覺。他想用這個石頭殺掉地下的女管家夫妻，讓自己的計劃能夠持續進行，滿足自己的慾望。但是承受不了慾望的重量（石頭脫手），最後被慾望反噬（反被用石頭砸傷）。
而在電影結尾處把石頭放回水中，彷彿成功晉升到了上流，還願一樣的行為。但在觀眾得知其實這一切都是基宇信中的幻想時，畫面的意境則更像是當所有希望破滅以後，認命了一樣，知道自己不過跟其它的普通石頭沒什麼兩樣。
宋康昊飾演的父親這邊身上的氣味雖然是當上司機之後，被多頌第一次提及。但是影片在之前已經通過畫面不停在強調氣味元素了。
家裡一直涼不幹的襪子、酒鬼的尿液、發黴的麵包、殺蟲劑的氣味、基靜在網吧抽的煙、還有她留下來的內褲的味道、樸社長在車裡也說如果不找管家衣服就會有臭味，“嗅覺”貫穿了影片始終。
宋康昊一開始也沒太在意，還說這是幸福的煩惱。
等到在茶几下面聽到樸社長夫妻討論的時候，他才又再次注意到。而幫富家太太準備生日派對開車的時候，太太搖下車窗的行為似乎已經讓他的心態到達一個爆發的邊緣。
直到樸社長拿車鑰匙的時候，看著他堵著鼻子，宋康昊終於忍不住爆發了。
他衝冠一怒想保住尊嚴，最後卻墮落進入了地下，過上了蟑螂一樣毫無尊嚴的生活。
他們父子倆還有一個有點相似的鏡頭，在從豪宅出逃的時候，給過宋康昊在地上爬行光腳的特寫，逃回家的路上，給過一個基宇穿著鞋被水流沖刷的鏡頭。
這兩個鏡頭似乎是對兩人最後結局的一種寓言一樣。
再分析一下地下二層的女管家，她家可以說是大部分比較好的寄生蟲，共生不殺死宿主的那一種。丈夫對樸社長感恩戴德，女管家跟家裡孩子還關係不錯，一直互通消息。
還在發現宋康昊一家吃喝的時候，指責他們不懂得欣賞南宮賢子設計的藝術品。也是藉由女管家一家地下室二層的揭露，電影由黑色幽默的搶劫類型片Heist Movie，過渡到了驚悚片。
02.電影的隱喻
電影整體的隱喻設計非常妙，之前奉俊昊的《雪國列車》同樣是社會寓言，結構是橫向的越往前越高級。這部《寄生蟲》裡做成的縱向，用上升和下行，對應了片中兩個家庭階級的不同。
通往豪宅的路寬敞明亮，巷子裡的路陰暗越走越窄。兩間房子客廳都有窗戶，看到的風景完全不同。下大雨那場戲也可以看出兩個家庭的地理位置，宋康昊一家不斷的下行，一路回到了地下室的家裡。
窗外截然不同的景色
另外影片中很大一部分是政治隱喻，最早在宋康昊開車面試的時候，就說過三八線以南的路我都熟悉。電影后段揭示的地下避難所，指涉對象也很明顯。
生活在地下的吳勤勢對自己的生活也非常滿意，對樸社長也充滿了敬仰Respect，在樸社長回家上樓的時候還依次為其點燈，看起來就像是三叩首一樣。
地下有一個很多人可能忽略的細節，是吳勤勢的一塊小祭壇，罐子上有三張林肯、三張曼德拉、2張金大中，三個領導人最被後人稱道的都是消除隔離的政策，林肯解放黑奴、曼德拉消除種族隔離、金大中陽光政策。但是他們的照片都沒有樸社長的海報大，這對甘願寄生、甘願被隔離的吳勤勢是非常大的諷刺。
另一個多次出現的隱喻就是多頌的印第安控，就是印第安原住民抵禦入侵的象徵。基宇第一次來豪宅面試的時候，就被多頌射了一箭。而印第安控的開始，應該就是因為看到了從地下室上來的吳勤勢。
牆上小孩的畫應該畫的就是他，畫右側還有一個上升的箭頭。
整個多頌的片段，就讓人聯想到閃靈，也是凶宅小孩見“鬼”，然後翻白眼抽搐口吐白沫。比較諷刺的是印第安帳篷玩具是美國產的，有點殖民後代自我洗白的意味。
另外還有幾處小私貨，一個是基靜進豪宅之前背的口訣。
這個其實是韓國歌曲《獨島是我們的領土》的旋律，獨島是日韓爭議島嶼，這是一首伸張主權的歌曲。
還有富家女主人在教擺桌子的時候提到的閒山島海戰，是古代朝鮮打破日本海軍的一次戰役。都在暗懟日本，其實上一部《玉子》的片名就是日本侵佔朝鮮時期的常用名，最近幾年關係緊張暗懟不斷。
還有浴室電視旁邊的架子，一排導演的頭像，也是奉俊昊對前輩的致敬，迷影梗。
03.視聽語言
1）長鏡頭微調度：
群戲時鏡頭的微妙變化，在《殺人回憶》那一期的時候也提到過，想了解的小夥伴可以回看。這種變化在片頭基宇一家“圍剿”披薩店員的時候也有體現。
店員和母親跟店員因為結賬的事情吵架，先是基宇上前勸，還揭披薩店的短，說到消息來源的時候基靜入畫，說到要找人的時候後面的同事附和，母親入畫基靜順勢走到基宇一邊把他擋住，這時候一家三口完成對店員的合圍。
在豪宅一家人喝酒的那場戲也一樣，一個長鏡頭來回的橫移，還有焦點的變化，讓角色連貫出畫入畫。
角色的位置也很巧妙，這段戲之前一直都是縱向的正反打，室內室外也好，基宇兄妹的對話也好都是縱向的。等到矛盾衝突爆發的時候，變成橫向正反打鏡頭，角色的位置橫向很好的匹配上了。
2）正反打鏡頭表現人物關係
《寄生蟲》裡的正反打鏡頭非常有意思，先看最明顯的基靜面試的那場戲。之前先是讓管家迴避一個雙人鏡頭，注意中間地下室的燈，就在說到多頌之前遭遇燈滅了，也是一個小鋪墊看到了吧。
隨後鏡頭裡多頌母親從左邊到了右邊，接下一系列的正反鏡頭，人臉都是在同一側的。
這種手法其實是不多見的，一般兩人談話的正發打什麼樣呢？比如片頭基宇和同學的聊天片段，如果拼到一起是左右對稱的，是一種交流的狀態。再比如片尾樸社長和宋康昊的對話，也是一樣的手法。
而此時的正反打就非常好的表現出了這時候多頌母親的思路，已經完全被基靜掌控了。
3）再說幾個精彩的轉場
比如多惠折書頁轉到她母親數錢，閃爍的路燈轉到太陽，女管家夫妻倆從想象的場景轉回到現實，倒灌的坐便和地下二層的轉換。
還有水位上升之後，到俯拍的鏡頭轉換也非常漂亮，一家人坐在浮板上漂流，沒有近景鏡頭賣慘，只有一條狗在旁邊遊過，角色的境遇已經很清楚了。
另外基靜壓著坐便抽菸的鏡頭設計的太漂亮了，把底層遭遇災難心情無處發洩，只能強壓住的那種苦悶錶現的淋漓盡致。
04.電影的主題
非常明顯的大主題關於社會階級分化，水災過後的對比尤其明顯。
對窮人家是滅頂之災，晚上都不得不到臨時避難所睡覺。可同樣在計劃外，樸社長一家第二天就舉辦了快閃生日派對，樸太太還說因禍得福雨後天氣很晴朗。樸太太挑選衣服的畫面，跟難民挑救災物資的畫面平行剪輯，也是非常殘酷的對比。
唯一連接地下二層和樓上的是閃爍的燈泡，吳勤勢向上面打出的感謝的信號，樓上的人根本看不懂，求救的信號也被多頌當成一個解碼的遊戲。
所以很多影評就說《寄生蟲》對資本主義啊社會階層固化富人階級的批判一針見血，我倒是覺得對階級固化的呈現設計的非常巧妙，對資本主義和富人階級的態度非常曖昧，對底層人民的批判則確實是見到血了。
基宇雖然被說比成天喝酒的大學生水平高，但是畢竟4次沒考上大學。基靜又藝術天賦，電影其實也沒有表現。
但是基宇為自己偽造文憑辯護倒是理直氣壯（其實他自己也心虛，樸太太還給他簡歷的時候也知道用胳膊捂著），基宇母親在說樸社長一家善良的時候也說，我有錢了我更善良，也是在為自己辯護。
還有關於醉鬼的戲其實是最辛辣的，第一次撒尿的時候一家都選擇忍了。是有錢同學上前阻止，而且注意醉漢是真的聽話了。第二次一家人都有工作，有勇氣出去制止的時候，醉漢反而“回呲”。
這就有點像是有錢人說說我就算了，你個窮人跟我一樣，還想教訓我的感覺。
但是這些諷刺都被前半段喜劇的氛圍消解了。
另外一個問題，也是網友留言想問的，關於臺灣古早味蛋糕的解讀。這個也是宋康昊一家和女管家兩家的共同點。
這是韓國前幾年流行過的蛋糕連鎖店，當時非常火8個月開了400多家，2017年的時候因為被爆料有食品安全隱患，熱度一下就沒了，開始門店倒閉潮。吳勤勢就是因為貸款開店賠錢了，才躲起來的。
宋康昊一家也是，而且之前開了炸雞店，也都是家庭小規模的店，短時間遍地開花，一樣出現了倒閉潮。類似的情況國內不是也有嘛，還被質疑是前期虛假炒作掙加盟費。
但是結合電影的基調，如這部分有所指的話，我也傾向認為在說底層經商思維不夠，幹什麼從眾一窩蜂，不是資本主義不帶你們玩，是自己水平不夠沒玩好。
說完對底層的批判，再看看電影對富人描寫，可以對比奉俊昊上一部韓國本土作品《母親》，上層階級上來就是肇事逃逸，警察局裡還擺身份叫囂，出名的律師也泡在聲色場所裡，這些都是底層人民不敢想，做不到的。
而這部《寄生蟲》對樸社長一家設置的道德瑕疵，比如兩人知道司機有可能犯罪，但是大事化小低調辭掉，其實都是常人會有的心態；後來兩人拿這事當生活情趣也都是個人層面上的，說白了底層人做類似的行為，也無可厚非。
草坪那場戲也一樣，你要注意基靜被刺的時候身份沒暴露，所以樸社長家其實也談不上情人名賤、富人命貴的思想，而且電影還在之前交代了多頌的病史，必須15分鐘內送到急救室，使得樸社長一家的行為都變得讓人可以理解。
很多影評提到去年的李滄東《燃燒》，討論階級、討論底層人民的飢餓感。《燃燒》更多在討論電影裡說的大飢餓“big hunger”這種精神層面的問題。而《寄生蟲》裡多是在小飢餓物質上的，對於底層尊嚴傷害這部分太淺了，這也使得電影結尾也停留在了“寄生蟲”字面意義上了。
其實電影更值得對比今年的恐怖片《我們》，兩個4口之家地下地上的設計很相似，都有很強的類型片屬性。問題也有點類似，隱喻符號過於直白密集，社會現象的展現很充分，主題的討論都沒有深入。（關於《Us》的隱喻解析可以點擊看我們的分析）
所以整部電影講的就是底層階級試圖向上升，最後失敗的故事，但是在過程中並沒有看到底層的閃光點，也沒有討論造成這樣結果的原因，整體上是一部黑色幽默悲劇。
相比奉俊昊以往的作品，這一部《寄生蟲》無論是在戛納還是觀眾群體中獲得如此高的評價，一方面我們認為是戛納近幾年評委口味的轉變，另一方面也是國內評分體系的一種“通貨膨脹”。不過雖然我們不認為這是奉俊昊最優秀的作品，卻也是今年不可錯過的一部影片。
讓我們下一場電影見！