01
《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
當故事結束，誰在暗室中苟且寄生，誰如蟲蟻在陽光下行進，每位觀者也許都找到了答案。從寓言中獲得的反思和情緒，也便能為接下來的人生選擇提供更豐富支撐。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
當故事結束，誰在暗室中苟且寄生，誰如蟲蟻在陽光下行進，每位觀者也許都找到了答案。從寓言中獲得的反思和情緒，也便能為接下來的人生選擇提供更豐富支撐。
02
故事情節環環相扣，關於有錢和善良的探討，一針見血。人物形象刻畫得也立體深刻，有錢人單純從容但對於社會階級依然保持高度警惕且不可逾越。窮人固然需要同情憐憫，但我並不能認同基宇一家因為窮任由自私貪婪肆意生長，做出很多違背道德甚至違法的事。一棟房子，一家富人，一家窮人，都有各自的夢。夢醒的時候，沒有贏家。
但不得不承認這正是該片劇本的精妙之處，每個角色都實現了自己的出場、推演、轉變和交代，每個給予鏡頭的道具，無論是石頭、暗門、茶几還是感應燈，都得到了有效地利用，成為了推動劇情的重要力量。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
當故事結束，誰在暗室中苟且寄生，誰如蟲蟻在陽光下行進，每位觀者也許都找到了答案。從寓言中獲得的反思和情緒，也便能為接下來的人生選擇提供更豐富支撐。
02
故事情節環環相扣，關於有錢和善良的探討，一針見血。人物形象刻畫得也立體深刻，有錢人單純從容但對於社會階級依然保持高度警惕且不可逾越。窮人固然需要同情憐憫，但我並不能認同基宇一家因為窮任由自私貪婪肆意生長，做出很多違背道德甚至違法的事。一棟房子，一家富人，一家窮人，都有各自的夢。夢醒的時候，沒有贏家。
但不得不承認這正是該片劇本的精妙之處，每個角色都實現了自己的出場、推演、轉變和交代，每個給予鏡頭的道具，無論是石頭、暗門、茶几還是感應燈，都得到了有效地利用，成為了推動劇情的重要力量。
精緻的還有場景本身，貧困家庭、富人別墅和地下密室三個重要地點都被佈置得極為真實和豐富，看似隨意的幾個特寫鏡頭，馬上可以準確呈現出每處場景的情緒以及彼此之間的差異。
場景的風格化也成為主題的隱喻，正如男主人一直掛在嘴邊的"奇怪味道"，那是貧窮的味道，是不同生活條件的顯著差異，它將隱藏於和善表象下的分別心引出來，構建起隔閡與仇恨，並最終促使了結尾的爆發。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
當故事結束，誰在暗室中苟且寄生，誰如蟲蟻在陽光下行進，每位觀者也許都找到了答案。從寓言中獲得的反思和情緒，也便能為接下來的人生選擇提供更豐富支撐。
02
故事情節環環相扣，關於有錢和善良的探討，一針見血。人物形象刻畫得也立體深刻，有錢人單純從容但對於社會階級依然保持高度警惕且不可逾越。窮人固然需要同情憐憫，但我並不能認同基宇一家因為窮任由自私貪婪肆意生長，做出很多違背道德甚至違法的事。一棟房子，一家富人，一家窮人，都有各自的夢。夢醒的時候，沒有贏家。
但不得不承認這正是該片劇本的精妙之處，每個角色都實現了自己的出場、推演、轉變和交代，每個給予鏡頭的道具，無論是石頭、暗門、茶几還是感應燈，都得到了有效地利用，成為了推動劇情的重要力量。
精緻的還有場景本身，貧困家庭、富人別墅和地下密室三個重要地點都被佈置得極為真實和豐富，看似隨意的幾個特寫鏡頭，馬上可以準確呈現出每處場景的情緒以及彼此之間的差異。
場景的風格化也成為主題的隱喻，正如男主人一直掛在嘴邊的"奇怪味道"，那是貧窮的味道，是不同生活條件的顯著差異，它將隱藏於和善表象下的分別心引出來，構建起隔閡與仇恨，並最終促使了結尾的爆發。
03
當然，技術上的精緻並不足以得到戛納評委的讚許。影片最核心的情感張力來自於角色們對自我生活的審視，來自於溫情和善意卻無法消融隔閡，來自於窮困父親在洪水中回望家園時眼中的淚水，也來自於一家四口短暫快樂之後直面慘烈的衝突。
01
《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
當故事結束，誰在暗室中苟且寄生，誰如蟲蟻在陽光下行進，每位觀者也許都找到了答案。從寓言中獲得的反思和情緒，也便能為接下來的人生選擇提供更豐富支撐。
02
故事情節環環相扣，關於有錢和善良的探討，一針見血。人物形象刻畫得也立體深刻，有錢人單純從容但對於社會階級依然保持高度警惕且不可逾越。窮人固然需要同情憐憫，但我並不能認同基宇一家因為窮任由自私貪婪肆意生長，做出很多違背道德甚至違法的事。一棟房子，一家富人，一家窮人，都有各自的夢。夢醒的時候，沒有贏家。
但不得不承認這正是該片劇本的精妙之處，每個角色都實現了自己的出場、推演、轉變和交代，每個給予鏡頭的道具，無論是石頭、暗門、茶几還是感應燈，都得到了有效地利用，成為了推動劇情的重要力量。
精緻的還有場景本身，貧困家庭、富人別墅和地下密室三個重要地點都被佈置得極為真實和豐富，看似隨意的幾個特寫鏡頭，馬上可以準確呈現出每處場景的情緒以及彼此之間的差異。
場景的風格化也成為主題的隱喻，正如男主人一直掛在嘴邊的"奇怪味道"，那是貧窮的味道，是不同生活條件的顯著差異，它將隱藏於和善表象下的分別心引出來，構建起隔閡與仇恨，並最終促使了結尾的爆發。
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當然，技術上的精緻並不足以得到戛納評委的讚許。影片最核心的情感張力來自於角色們對自我生活的審視，來自於溫情和善意卻無法消融隔閡，來自於窮困父親在洪水中回望家園時眼中的淚水，也來自於一家四口短暫快樂之後直面慘烈的衝突。
影片也由此跳脫出懸疑類型片，擁有了某些引發思考的深度。對高階層標籤化的失誤也在這些段落中得以凸顯，成為影片無法迴避的硬傷。不過也同《雪國列車》一樣，奉俊昊向來不願意以抒情和停頓來破壞情節的進程。這保持了故事的張力和完整性，卻也可能傷害寓言本身希望傳達的內涵和態度。
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《寄生蟲》，一部看似平淡，卻引人深思的劇，一系列的連鎖反應投射出當代社會最底層的聲音。整個劇情融入黑色幽默與絕望感來反映出真實的社會脈絡，不同的階級意味著不同的生活方式。
用Wi-Fi都需要像寄生蟲一樣找到宿主的金家，由於貧窮早已善於偽裝，知道在上流社會怎麼做顯得比較高級，怎樣才能顯得更加融合。可真正可怕的是味道——窮酸的味道，這是無論怎麼做都無法掩蓋的無力感，在這部電影裡用豪宅與地下室生活來突出鮮明的對比，反映現今社會貧富差距，有錢的樸家人自私也善良，窮苦的金家四口可憐卻也可恨，沒人可以站在道德的制高點上來評判別人的生活，每個人都只是在社會上站在自己的位置上極力求生苟延殘喘。
一開頭緊貼現實的生活片段，是韓國電影中極為常見的引入手法。舒緩的長鏡頭穿過逼仄的底層生活空間，人物逐一入畫，在雜亂狹窄的半地下室中，尋找網絡信號和披薩盒的情節很快將觀者順利引導至交代的生活氛圍中。從容的鏡頭速度和迅速的信息傳達融合得如此精準，已經證明了導演奉俊昊的強大功力。
當踏進豪宅那一刻，《寄生蟲》便與現實故事漸行漸遠，而是走入了社會寓言的結構和框架。然而這並不表示導演對故事和懸念的放棄，它當然不是去年贏得口碑但失去人氣的《燃燒》那樣的寫意，但與《雪國列車》中的隱喻和暗示一脈相承，甚至關注階層和宿命的主題都如此相似。一間不被察覺的地下室，則與不少科幻作品所設定的一樣，成為了隔絕階層、試驗人性的空間裝置。
以前管家的雨夜拜訪為界線，歡喜與悲傷兩種情緒前後對比如此鮮明，即便有片尾男孩幻想出的溫暖片段，影片所要呈現的割裂、對立和絕望已經通過精心設置的懸念滲透了觀者的內心，全片幾乎沒有任何說教的段落，但通過極端化的故事，如同手術刀一般切開了社會表層，將更深層的脈絡和肌體呈現出來。
當故事結束，誰在暗室中苟且寄生，誰如蟲蟻在陽光下行進，每位觀者也許都找到了答案。從寓言中獲得的反思和情緒，也便能為接下來的人生選擇提供更豐富支撐。
02
故事情節環環相扣，關於有錢和善良的探討，一針見血。人物形象刻畫得也立體深刻，有錢人單純從容但對於社會階級依然保持高度警惕且不可逾越。窮人固然需要同情憐憫，但我並不能認同基宇一家因為窮任由自私貪婪肆意生長，做出很多違背道德甚至違法的事。一棟房子，一家富人，一家窮人，都有各自的夢。夢醒的時候，沒有贏家。
但不得不承認這正是該片劇本的精妙之處，每個角色都實現了自己的出場、推演、轉變和交代，每個給予鏡頭的道具，無論是石頭、暗門、茶几還是感應燈，都得到了有效地利用，成為了推動劇情的重要力量。
精緻的還有場景本身，貧困家庭、富人別墅和地下密室三個重要地點都被佈置得極為真實和豐富，看似隨意的幾個特寫鏡頭，馬上可以準確呈現出每處場景的情緒以及彼此之間的差異。
場景的風格化也成為主題的隱喻，正如男主人一直掛在嘴邊的"奇怪味道"，那是貧窮的味道，是不同生活條件的顯著差異，它將隱藏於和善表象下的分別心引出來，構建起隔閡與仇恨，並最終促使了結尾的爆發。
03
當然，技術上的精緻並不足以得到戛納評委的讚許。影片最核心的情感張力來自於角色們對自我生活的審視，來自於溫情和善意卻無法消融隔閡，來自於窮困父親在洪水中回望家園時眼中的淚水，也來自於一家四口短暫快樂之後直面慘烈的衝突。
影片也由此跳脫出懸疑類型片，擁有了某些引發思考的深度。對高階層標籤化的失誤也在這些段落中得以凸顯，成為影片無法迴避的硬傷。不過也同《雪國列車》一樣，奉俊昊向來不願意以抒情和停頓來破壞情節的進程。這保持了故事的張力和完整性，卻也可能傷害寓言本身希望傳達的內涵和態度。
文|伊雲
圖|網絡
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