'山水畫技法——解索皴的畫法'
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓
步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓
步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓
步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓
步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓
步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓
步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓
步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓
步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓
步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓
解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓
步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓
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步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓
步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓