今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
再看劇集表現，鷹眼篩選了近三年暑期檔CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點破1%的頭部劇目，發現上海影視公司呈現出“量”與“質”齊頭並進的爆發趨勢。
2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
再看劇集表現，鷹眼篩選了近三年暑期檔CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點破1%的頭部劇目，發現上海影視公司呈現出“量”與“質”齊頭並進的爆發趨勢。
2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
然而僅一年，上海影視公司便重振旗鼓，今年暑期檔累計收視點破1%的11部作品中，上海影視公司佔據5席，與北京影視公司不相上下。檸萌影業的《小歡喜》和劇酷傳播的《親愛的，熱愛的》位居第一、二名，兩部作品同時在微博、抖音等媒體平臺引領話題發酵，是今年少有的爆款之作。
縱觀三年暑期檔，上海影視公司各有千秋。檸萌影業、劇酷傳播單部作品收視最佳，《小歡喜》《親愛的，熱愛的》CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點雙雙破2%，蜜淘影業《楚喬傳》緊隨其後；數量上，華策克頓旗下工作室共計5部作品，檸萌影業共計4部，新派系2部，由此可見，頭部影視公司依舊搶佔先機。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
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2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
然而僅一年，上海影視公司便重振旗鼓，今年暑期檔累計收視點破1%的11部作品中，上海影視公司佔據5席，與北京影視公司不相上下。檸萌影業的《小歡喜》和劇酷傳播的《親愛的，熱愛的》位居第一、二名，兩部作品同時在微博、抖音等媒體平臺引領話題發酵，是今年少有的爆款之作。
縱觀三年暑期檔，上海影視公司各有千秋。檸萌影業、劇酷傳播單部作品收視最佳，《小歡喜》《親愛的，熱愛的》CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點雙雙破2%，蜜淘影業《楚喬傳》緊隨其後；數量上，華策克頓旗下工作室共計5部作品，檸萌影業共計4部，新派系2部，由此可見，頭部影視公司依舊搶佔先機。
京滬PK
一走“正”一走“新”
政治文化中心和金融中心兩大屬性讓北京和上海影視公司出品的劇目形成了明顯分流。就近三年暑期檔臺網劇來看，北京影視公司並沒有過度迎合年輕觀眾的審美，而是注重體現劇本的厚重感和現實主義色彩，如新麗傳媒《我的前半生》、盟將威《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、捷成世紀《獵毒人》、完美蓬瑞《老酒館》等。上海影視公司則更體現包容性、多元化、都市化，選用的演員偶像氣質也更加明顯，因此其本身的暑期檔優勢非常明顯。蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、劇酷傳播《親愛的，熱愛的》、檸萌影業《扶搖》《九州縹緲錄》《小歡喜》等劇目都俘獲了大批年輕觀眾。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
再看劇集表現，鷹眼篩選了近三年暑期檔CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點破1%的頭部劇目，發現上海影視公司呈現出“量”與“質”齊頭並進的爆發趨勢。
2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
然而僅一年，上海影視公司便重振旗鼓，今年暑期檔累計收視點破1%的11部作品中，上海影視公司佔據5席，與北京影視公司不相上下。檸萌影業的《小歡喜》和劇酷傳播的《親愛的，熱愛的》位居第一、二名，兩部作品同時在微博、抖音等媒體平臺引領話題發酵，是今年少有的爆款之作。
縱觀三年暑期檔，上海影視公司各有千秋。檸萌影業、劇酷傳播單部作品收視最佳，《小歡喜》《親愛的，熱愛的》CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點雙雙破2%，蜜淘影業《楚喬傳》緊隨其後；數量上，華策克頓旗下工作室共計5部作品，檸萌影業共計4部，新派系2部，由此可見，頭部影視公司依舊搶佔先機。
京滬PK
一走“正”一走“新”
政治文化中心和金融中心兩大屬性讓北京和上海影視公司出品的劇目形成了明顯分流。就近三年暑期檔臺網劇來看，北京影視公司並沒有過度迎合年輕觀眾的審美，而是注重體現劇本的厚重感和現實主義色彩，如新麗傳媒《我的前半生》、盟將威《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、捷成世紀《獵毒人》、完美蓬瑞《老酒館》等。上海影視公司則更體現包容性、多元化、都市化，選用的演員偶像氣質也更加明顯，因此其本身的暑期檔優勢非常明顯。蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、劇酷傳播《親愛的，熱愛的》、檸萌影業《扶搖》《九州縹緲錄》《小歡喜》等劇目都俘獲了大批年輕觀眾。
基於特色分流，現實主義創作的迴歸一定程度上影響了上海影視公司劇目的生產。
回顧2017年暑期檔，古裝劇在政策上相對比較“安全”，上海影視公司出品的劇目中古裝佔比高達80%，且均改編自大IP。相反，北京影視公司出品的劇目中，古裝僅佔35.7%。彼時正值現實題材迴歸序幕拉開之際，對於以IP、古裝爆款出手的上海影視公司而言已是“危險的信號”。
2018年，現實主義佔據國產劇創作的中心，上海影視公司在暑期檔的上星競爭中徹底失去優勢。上海影視公司僅有兩部作品面世，檸萌影業的《扶搖》被“安置”在周播劇場，收視大打折扣；辛迪加影視的《天盛長歌》表現更是遠遠低於預期，以古裝、IP造爆款的時代似乎已經一去不復返了。
深知用“大古裝、大IP、大製作、高流量”與創作導向“硬碰硬”行不通後，上海影視公司由內改革，於今年暑期檔迎來華麗迴歸。一方面，上海影視公司提高政策敏感性，規避紅線，以現實主義為創作導向；另一方面，這些影視公司並未放棄年輕觀眾，在作品中融入新元素、新審美、新看點，保留住自身的個性化特徵。例如，檸萌影業迴歸現實主義，憑藉口碑品牌系列劇《小歡喜》滿載而歸；而劇酷傳播則以今年大熱的甜寵別開生面，並融入青春熱血，探索出“輕題材”的正向表達。除此之外，好故事影視、辛迪加影視、新派系等也均有亮眼表現。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
再看劇集表現，鷹眼篩選了近三年暑期檔CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點破1%的頭部劇目，發現上海影視公司呈現出“量”與“質”齊頭並進的爆發趨勢。
2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
然而僅一年，上海影視公司便重振旗鼓，今年暑期檔累計收視點破1%的11部作品中，上海影視公司佔據5席，與北京影視公司不相上下。檸萌影業的《小歡喜》和劇酷傳播的《親愛的，熱愛的》位居第一、二名，兩部作品同時在微博、抖音等媒體平臺引領話題發酵，是今年少有的爆款之作。
縱觀三年暑期檔，上海影視公司各有千秋。檸萌影業、劇酷傳播單部作品收視最佳，《小歡喜》《親愛的，熱愛的》CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點雙雙破2%，蜜淘影業《楚喬傳》緊隨其後；數量上，華策克頓旗下工作室共計5部作品，檸萌影業共計4部，新派系2部，由此可見，頭部影視公司依舊搶佔先機。
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政治文化中心和金融中心兩大屬性讓北京和上海影視公司出品的劇目形成了明顯分流。就近三年暑期檔臺網劇來看，北京影視公司並沒有過度迎合年輕觀眾的審美，而是注重體現劇本的厚重感和現實主義色彩，如新麗傳媒《我的前半生》、盟將威《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、捷成世紀《獵毒人》、完美蓬瑞《老酒館》等。上海影視公司則更體現包容性、多元化、都市化，選用的演員偶像氣質也更加明顯，因此其本身的暑期檔優勢非常明顯。蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、劇酷傳播《親愛的，熱愛的》、檸萌影業《扶搖》《九州縹緲錄》《小歡喜》等劇目都俘獲了大批年輕觀眾。
基於特色分流，現實主義創作的迴歸一定程度上影響了上海影視公司劇目的生產。
回顧2017年暑期檔，古裝劇在政策上相對比較“安全”，上海影視公司出品的劇目中古裝佔比高達80%，且均改編自大IP。相反，北京影視公司出品的劇目中，古裝僅佔35.7%。彼時正值現實題材迴歸序幕拉開之際，對於以IP、古裝爆款出手的上海影視公司而言已是“危險的信號”。
2018年，現實主義佔據國產劇創作的中心，上海影視公司在暑期檔的上星競爭中徹底失去優勢。上海影視公司僅有兩部作品面世，檸萌影業的《扶搖》被“安置”在周播劇場，收視大打折扣；辛迪加影視的《天盛長歌》表現更是遠遠低於預期，以古裝、IP造爆款的時代似乎已經一去不復返了。
深知用“大古裝、大IP、大製作、高流量”與創作導向“硬碰硬”行不通後，上海影視公司由內改革，於今年暑期檔迎來華麗迴歸。一方面，上海影視公司提高政策敏感性，規避紅線，以現實主義為創作導向；另一方面，這些影視公司並未放棄年輕觀眾，在作品中融入新元素、新審美、新看點，保留住自身的個性化特徵。例如，檸萌影業迴歸現實主義，憑藉口碑品牌系列劇《小歡喜》滿載而歸；而劇酷傳播則以今年大熱的甜寵別開生面，並融入青春熱血，探索出“輕題材”的正向表達。除此之外，好故事影視、辛迪加影視、新派系等也均有亮眼表現。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
再看劇集表現，鷹眼篩選了近三年暑期檔CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點破1%的頭部劇目，發現上海影視公司呈現出“量”與“質”齊頭並進的爆發趨勢。
2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
然而僅一年，上海影視公司便重振旗鼓，今年暑期檔累計收視點破1%的11部作品中，上海影視公司佔據5席，與北京影視公司不相上下。檸萌影業的《小歡喜》和劇酷傳播的《親愛的，熱愛的》位居第一、二名，兩部作品同時在微博、抖音等媒體平臺引領話題發酵，是今年少有的爆款之作。
縱觀三年暑期檔，上海影視公司各有千秋。檸萌影業、劇酷傳播單部作品收視最佳，《小歡喜》《親愛的，熱愛的》CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點雙雙破2%，蜜淘影業《楚喬傳》緊隨其後；數量上，華策克頓旗下工作室共計5部作品，檸萌影業共計4部，新派系2部，由此可見，頭部影視公司依舊搶佔先機。
京滬PK
一走“正”一走“新”
政治文化中心和金融中心兩大屬性讓北京和上海影視公司出品的劇目形成了明顯分流。就近三年暑期檔臺網劇來看，北京影視公司並沒有過度迎合年輕觀眾的審美，而是注重體現劇本的厚重感和現實主義色彩，如新麗傳媒《我的前半生》、盟將威《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、捷成世紀《獵毒人》、完美蓬瑞《老酒館》等。上海影視公司則更體現包容性、多元化、都市化，選用的演員偶像氣質也更加明顯，因此其本身的暑期檔優勢非常明顯。蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、劇酷傳播《親愛的，熱愛的》、檸萌影業《扶搖》《九州縹緲錄》《小歡喜》等劇目都俘獲了大批年輕觀眾。
基於特色分流，現實主義創作的迴歸一定程度上影響了上海影視公司劇目的生產。
回顧2017年暑期檔，古裝劇在政策上相對比較“安全”，上海影視公司出品的劇目中古裝佔比高達80%，且均改編自大IP。相反，北京影視公司出品的劇目中，古裝僅佔35.7%。彼時正值現實題材迴歸序幕拉開之際，對於以IP、古裝爆款出手的上海影視公司而言已是“危險的信號”。
2018年，現實主義佔據國產劇創作的中心，上海影視公司在暑期檔的上星競爭中徹底失去優勢。上海影視公司僅有兩部作品面世，檸萌影業的《扶搖》被“安置”在周播劇場，收視大打折扣；辛迪加影視的《天盛長歌》表現更是遠遠低於預期，以古裝、IP造爆款的時代似乎已經一去不復返了。
深知用“大古裝、大IP、大製作、高流量”與創作導向“硬碰硬”行不通後，上海影視公司由內改革，於今年暑期檔迎來華麗迴歸。一方面，上海影視公司提高政策敏感性，規避紅線，以現實主義為創作導向；另一方面，這些影視公司並未放棄年輕觀眾，在作品中融入新元素、新審美、新看點，保留住自身的個性化特徵。例如，檸萌影業迴歸現實主義，憑藉口碑品牌系列劇《小歡喜》滿載而歸；而劇酷傳播則以今年大熱的甜寵別開生面，並融入青春熱血，探索出“輕題材”的正向表達。除此之外，好故事影視、辛迪加影視、新派系等也均有亮眼表現。
政策出臺、資金扶持、文化矩陣
助滬軍後來居上
從今年暑期檔的爆發可以看出，上海影視公司展現出了非常強大的“自愈能力”，尤其在政策導向的把控上更加嚴格敏銳，因此在去年“銷聲匿跡”後迎來觸底反擊，觀其背後，既有政策上的扶持與調控，也有影視公司自身製作能力的提升。
首先，“上海文創50條”展現出明顯效果。2017年12月，中共上海市委、上海人民政府印發《關於加快本市文化創意產業創新發展的若干意見》（簡稱“上海文創50條”），其中“構建影視產業目標體系、優化影視產業扶持機制、提升影視產業鏈發展能級”被納入發展目標之中。
今年上半年，意見出臺後的首份《上海文化產業發展報告》正式發佈，其中有兩點趨勢十分具有參考意義。第一，影視產業結構優化。去年，上海核發電視劇發行許可證51部2190集，共有32部滬產電視劇首輪播出。以改革開放40週年為創作重點，電視劇《大浦東》《大江大河》《外灘鐘聲》等一批影視作品熱播。第二，融資規模下降，但上海文化領域仍以163起投融資事件穩居全國第二，可見隨著資本市場迴歸理性，上海文化產業在資本領域仍保持一定活躍度，整體發展向好。
其次，政府資金扶持力度加大。2017年6月，上海設立了50億元雙創文化產業投資母基金；同年11月，國內第一隻由國有傳媒集團主導發起、市場化運作的文化產業母基金——眾源母基金在上海正式啟動，總規模達100億。“眾源”與“雙創”雙輪驅動共同發力供給側，共同推動了文化企業的可持續發展。今年9月，上海雙創文化母基金便通過旗下平臺戰略投資新文化，併成為新文化持6.89%股權的第二大股東。
今年暑期，電視熒屏上不乏話題度頗高的作品：《流淌的美好時光》《九州縹緲錄》率先為暑期檔預熱；《親愛的，熱愛的》“全民上頭”；八月底收官的《小歡喜》創下今年暑期檔收視新高；隨後《遇見幸福》開播，為百日獻禮季打響頭炮。這些劇目有一個共同點：其背後的辛迪加影視、檸萌影業、劇酷傳播、新派系均是上海影視公司中的重要力量。
去年暑期檔，上海影視公司還處於“水深火熱”之中，上星作品屈指可數，短短一年就迎來逆襲式爆發，其背後的方法論是否有跡可循，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）帶你一探究竟。
檸萌、劇酷領銜
上海影視公司暑期檔折桂
回顧近三年暑期檔臺網劇，央衛視晚間劇場首輪上新劇的主投主控公司中，上海影視公司的逆襲之勢尤為明顯。2017年，暑期檔僅有四家上海影視公司迎戰，分別為蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、好劇影視《盲約》和新文化《軒轅劍之漢之雲》，佔比達18.52%，與北京影視公司的數量有明顯差距；2018年，上海影視公司在暑期檔幾乎整體“失聲”，僅檸萌影業《扶搖》和辛迪加影視《天盛長歌》佔據兩席，佔比不足10%。與之相反，北京影視公司呈現出跳躍式上漲，佔比高達7成，可謂獨領風騷；今年，上海影視公司迎來觸底反擊，佔比達34.62%，較去年實現419%的增長，與北京影視公司作品數量相差不到2成。
數據來源：鷹眼收視系統，CSM52城，央衛視，晚間劇場，首輪上新劇，開播日期為2017/6/15-2017/8/31，2018/6/15-2018/8/31，2019/6/15-2019/8/31，累計收視點，4+
再看劇集表現，鷹眼篩選了近三年暑期檔CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點破1%的頭部劇目，發現上海影視公司呈現出“量”與“質”齊頭並進的爆發趨勢。
2017年，10部頭部劇目中，上海影視公司表現平平，僅蜜淘影業《楚喬傳》躋身其中；2018年，暑期檔頭部市場被北京影視公司包攬，上海影視公司顆粒無收。這一年也是政策收緊，影視公司重新洗牌的“重塑之年”，暑期檔失勢讓上海影視公司黯淡不少。
然而僅一年，上海影視公司便重振旗鼓，今年暑期檔累計收視點破1%的11部作品中，上海影視公司佔據5席，與北京影視公司不相上下。檸萌影業的《小歡喜》和劇酷傳播的《親愛的，熱愛的》位居第一、二名，兩部作品同時在微博、抖音等媒體平臺引領話題發酵，是今年少有的爆款之作。
縱觀三年暑期檔，上海影視公司各有千秋。檸萌影業、劇酷傳播單部作品收視最佳，《小歡喜》《親愛的，熱愛的》CSM52城央衛視晚間劇場累計收視點雙雙破2%，蜜淘影業《楚喬傳》緊隨其後；數量上，華策克頓旗下工作室共計5部作品，檸萌影業共計4部，新派系2部，由此可見，頭部影視公司依舊搶佔先機。
京滬PK
一走“正”一走“新”
政治文化中心和金融中心兩大屬性讓北京和上海影視公司出品的劇目形成了明顯分流。就近三年暑期檔臺網劇來看，北京影視公司並沒有過度迎合年輕觀眾的審美，而是注重體現劇本的厚重感和現實主義色彩，如新麗傳媒《我的前半生》、盟將威《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、捷成世紀《獵毒人》、完美蓬瑞《老酒館》等。上海影視公司則更體現包容性、多元化、都市化，選用的演員偶像氣質也更加明顯，因此其本身的暑期檔優勢非常明顯。蜜淘影業《楚喬傳》、新派系《醉玲瓏》、劇酷傳播《親愛的，熱愛的》、檸萌影業《扶搖》《九州縹緲錄》《小歡喜》等劇目都俘獲了大批年輕觀眾。
基於特色分流，現實主義創作的迴歸一定程度上影響了上海影視公司劇目的生產。
回顧2017年暑期檔，古裝劇在政策上相對比較“安全”，上海影視公司出品的劇目中古裝佔比高達80%，且均改編自大IP。相反，北京影視公司出品的劇目中，古裝僅佔35.7%。彼時正值現實題材迴歸序幕拉開之際，對於以IP、古裝爆款出手的上海影視公司而言已是“危險的信號”。
2018年，現實主義佔據國產劇創作的中心，上海影視公司在暑期檔的上星競爭中徹底失去優勢。上海影視公司僅有兩部作品面世，檸萌影業的《扶搖》被“安置”在周播劇場，收視大打折扣；辛迪加影視的《天盛長歌》表現更是遠遠低於預期，以古裝、IP造爆款的時代似乎已經一去不復返了。
深知用“大古裝、大IP、大製作、高流量”與創作導向“硬碰硬”行不通後，上海影視公司由內改革，於今年暑期檔迎來華麗迴歸。一方面，上海影視公司提高政策敏感性，規避紅線，以現實主義為創作導向；另一方面，這些影視公司並未放棄年輕觀眾，在作品中融入新元素、新審美、新看點，保留住自身的個性化特徵。例如，檸萌影業迴歸現實主義，憑藉口碑品牌系列劇《小歡喜》滿載而歸；而劇酷傳播則以今年大熱的甜寵別開生面，並融入青春熱血，探索出“輕題材”的正向表達。除此之外，好故事影視、辛迪加影視、新派系等也均有亮眼表現。
政策出臺、資金扶持、文化矩陣
助滬軍後來居上
從今年暑期檔的爆發可以看出，上海影視公司展現出了非常強大的“自愈能力”，尤其在政策導向的把控上更加嚴格敏銳，因此在去年“銷聲匿跡”後迎來觸底反擊，觀其背後，既有政策上的扶持與調控，也有影視公司自身製作能力的提升。
首先，“上海文創50條”展現出明顯效果。2017年12月，中共上海市委、上海人民政府印發《關於加快本市文化創意產業創新發展的若干意見》（簡稱“上海文創50條”），其中“構建影視產業目標體系、優化影視產業扶持機制、提升影視產業鏈發展能級”被納入發展目標之中。
今年上半年，意見出臺後的首份《上海文化產業發展報告》正式發佈，其中有兩點趨勢十分具有參考意義。第一，影視產業結構優化。去年，上海核發電視劇發行許可證51部2190集，共有32部滬產電視劇首輪播出。以改革開放40週年為創作重點，電視劇《大浦東》《大江大河》《外灘鐘聲》等一批影視作品熱播。第二，融資規模下降，但上海文化領域仍以163起投融資事件穩居全國第二，可見隨著資本市場迴歸理性，上海文化產業在資本領域仍保持一定活躍度，整體發展向好。
其次，政府資金扶持力度加大。2017年6月，上海設立了50億元雙創文化產業投資母基金；同年11月，國內第一隻由國有傳媒集團主導發起、市場化運作的文化產業母基金——眾源母基金在上海正式啟動，總規模達100億。“眾源”與“雙創”雙輪驅動共同發力供給側，共同推動了文化企業的可持續發展。今年9月，上海雙創文化母基金便通過旗下平臺戰略投資新文化，併成為新文化持6.89%股權的第二大股東。
再者，檸萌影業、華策克頓、耀客傳媒、尚世影業、興格傳媒、蜜淘影業、新派系、觀達影視、穎立傳媒、橙芯傳媒等上海優秀影視公司輩出，均是近年來生產能力強、行業口碑高的代表。它們的出現不僅形成穩固的矩陣，同時也為中國影視文化產業注入持久的活力。
此外，這些影視公司目前均有多部優質儲備項目，今年的暑期檔爆發對於這支“影視滬軍”來說或許只是創作重心轉移後的起點，後續發展仍舊值得期待！
【文/電視劇鷹眼】
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