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《入殮師》這部電影，好幾位朋友向我推薦過，因為片名中明顯與死亡有關的信號，我一直巧妙地繞過它。直到最近，身邊發生了很多無常的事情，我才想起觀看這部電影，希望能從中獲得啟發。

《入殮師》曾榮獲第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎等獎項。在豆瓣有近五十萬人觀看打分，評分高達8.8分，在豆瓣電影TOP250中排名84。

影片講述了主人公小林大悟如何從一名交響樂團的大提琴手，半推半就成為入殮師，愛上這一職業，並將它變成藝術一樣存在的故事。

電影也從另一個角度，講述了日本入殮師的生活，從一名新手入殮師的視角，觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。

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《入殮師》告訴我的第一件事，我們所做的選擇成就了現在的我們。

本木雅弘飾演的男主人公小林大悟，瞞著妻子美香（廣末涼子飾），貸款買了一把1800萬日元的大提琴，以為有了這把琴，他就可以在樂隊如魚得水，成為職業演奏家，卻不曾料到剛剛買到琴，樂隊就宣佈解散。

無奈之下，他決定放棄學習了三十多年的大提琴，離開東京，回到故鄉山形縣。

無所事事的他，被報紙上的招聘啟事吸引，“旅途協助工作，高薪，工作時間短，不需要經驗。”所謂旅途的協助工作，就是協助死者踏上來生旅途，也就是入殮師。老狐狸社長，拿出高薪誘惑大悟，生活窘迫的大悟，抵擋不了誘惑，迷迷糊糊的接受了這份工作。

電影中的每個人都在不停的做著各種選擇。

大悟因為父親的期許，從小學習大提琴，因為挫敗，放棄大提琴，因為高薪誘惑，誤入入殮師行業，又因為理解了這份工作，而深深地愛上了它。

大悟的父親選擇拋棄年幼的兒子和溫柔的妻子，與咖啡館的服務員私奔，卻在多年後一個人孤零零的生活在附近城市，直到死亡。

入殮公司的社長，因為妻子的離世而痛苦異常，他親自操辦了妻子的入殮工作，送走妻子後，他成為了一名入殮師。

入殮公司的女祕書，年輕時荒唐又張狂，拋棄苦苦哀求的兒子，與心上人私奔，因為偶然看到社長為前任老闆所做的入殮儀式，覺得自己死後，如果能有這樣一個人為自己入殮，就死而無憾了，遂毅然成為公司的第一個員工，並苦勸大悟去認領他父親的遺體。

男主人公的名字大悟，也挺有深意的，面對大提琴的夢想，悟到自己不適合成為音樂家，陰差陽錯成為入殮師後，又對生死，對入殮師這個職業有了更深的感悟。

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《入殮師》告訴我的第二件事，理解必須是親眼所見，親自感受之後才能達成的。

剛開始社長對大悟說，這份工作是你的天職，大悟不相信。

他跟隨社長參加入殮儀式，看著社長冷靜、正確、虔誠地為死者淨體，化妝，穿上美麗的和服，納棺。

這一切社長做的溫柔而充滿感情，讓死者看起來像照片上那樣動人安詳。死者的家人在旁邊跪著觀看，傷心哭泣，默默告別，而社長像一個藝術家一樣，用他的雙手為死者幻化出最後的美麗與尊嚴。

大悟被社長行為中的美感與愛所震撼，他開始真正理解入殮師，也逐漸接受了這份工作。

然而，大悟的好友與妻子卻無法理解。捫心自問，如果我們身邊的親友做了這樣一份工作，我們會義無反顧的支持嗎？答案多半是不能。

好友嫌棄地說，你為什麼要做這麼一份工作？不覺得丟人嗎？

妻子美香說，我從來沒有求過你，你說放棄大提琴，你說要回到故鄉，我都微笑著順從你的意願。其實我心裡一直很難過，但是因為我愛你，所以我接受這一切。但是這一次，我不能接受你的選擇，我要回孃家，你辭掉工作再來找我。她甚至對大悟說，不要碰我，髒死了。

原本忠厚和順沒主見的大悟，這一次卻猶豫了。妻子離開之後，他繼續著孤獨的入殮工作。

從大提琴手到入殮師，這是一個讓人無法理解的轉變。導演卻將這樣的過渡，通過巧妙的剪輯表現了出來，將草原，將富士山，將拉大提琴，一次又一次切入大悟的入殮畫面，配樂大師久石讓譜寫的大提琴曲與各種畫面無縫銜接，渾然天成。在大提琴渾厚纏綿的訴說中，大悟把一個又一個的往生者送上旅途。

就在這時，大悟好友的媽媽去世了。他第一次在好友和懷孕歸來的妻子面前，展示了自己的工作。以前大家只是聽說他在做入殮師，這一次大家看到了他的工作，感受到了他的虔誠。

他肅穆的為去世的大嬸穿衣化妝，一心一意一絲不苟，充滿了溫柔的情意，好像在為自己逝去的母親做一場往生的告別。家人們逐個從大悟手中接過手帕，擦洗逝者的臉龐，鄭重而莊嚴。

大悟感受到了生者的悲傷，深切的悲傷，他又通過自己的入殮行為，讓死者的家屬獲得了些許的安慰。就在深切的悲傷與安慰了別人的滿足中，他找到了自己的存在感。

也是在那一刻，大悟的妻子和好友，感受到了他做為入殮師的存在，理解了他的工作。

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《入殮師》告訴我的第三件事，一定要及時表達愛。

人們只有在死亡面前，才會真實的表達自己的情感，然而一切都已經太晚了。

自殺少年的父親痛悔自己在兒子活著的時候，沒有嘗試理解他，而是用憤怒將他逼到了自殺的境地。

中年喪妻的丈夫對著妻子的遺體痛哭，對大悟和社長說道，我從來沒有看到我的妻子這麼美麗過，謝謝你們。

大悟的好友對著突然離世的母親嚎啕著哭喊，媽媽對不起！因為錯過了太多與母親相處的時光，而現在一切都無法彌補。

大悟的媽媽，依然愛著拋棄他的丈夫，把丈夫喜歡的唱片和書籍整整齊齊的放在顯眼的地方。兩個人卻在不同的地方各自孤獨至死。

小時候大悟的爸爸講過一個與石頭有關的故事，並約定每年都要互送石頭祝福對方。

在文字出現之前，人類會尋找類似當前心情的石頭，送給對方，收到的人從石頭的觸感與重量，去解讀對方的心。光滑的石頭，表示心情很平和，凹凸不平的石頭，表示很擔心對方。

大悟只收到過一顆石頭，一顆凹凸不平的大石頭，不久父親就離開了他。

大悟在入殮父親時，發現父親手中緊攥著一顆白色石頭，正是小時候他送給父親的那一顆，記憶中一直面目模糊的父親，終於清晰起來。

大悟流著淚完成了父親的入殮工作，在入殮和回憶中，與拋棄自己的父親和解。

在異鄉，看到殯儀館的人粗魯的搬動大悟父親的遺體，美香大吼著說道，“我的丈夫就是入殮師，我們自己入殮”，那一刻她不僅理解了自己的丈夫，更是表達了自己的愛。

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這是一部，講述死亡的電影，但是導演並未將影片的基調定位為悲傷，而是通過各種活波有趣的小細節，淡化了死亡的陰影，以更加日常的口吻談論死亡。

比如大悟第一次入殮之後去澡堂洗澡的慌亂急躁，比如他作為模特拍入殮教學片時的滑稽，比如女性親屬們將口紅印留在死者臉上的溫馨，比如日本電影一直不會忽略的美食。

《入殮師》之所以讓人印象深刻，除了細節和故事打動人之外，整部電影很好的運用了峰終定律（Peak-End Rule）。諾貝爾經濟學獎獲得者、心理學家丹尼爾·卡尼曼提出，人們對體驗的記憶由兩個核心因素決定：

第一個是體驗最高峰的時候，即峰值，無論是正向的最高峰還是負向的最高峰，一定是能記得住的。

第二個是結束時的感覺，即終值。

電影中，好友媽媽的去世，是一個峰值，而終值，則是父親的離世。大悟和妻子趕到另一個城市，在一個空蕩蕩的小房間，看到了父親的遺體。大悟為父親入殮，所有的感情都累積到了頂點，然後電影戛然而止，留下回味無窮的觀眾。