莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
（白夜行，雪穗）
比如，《白夜行》裡的女主雪穗經常去圖書館看一本書——《飄》，她的性格其實和《飄》的主人公思嘉很像，她們都十分自利，會為自己的利益不斷爭奪，都是女強人，都不斷要往更好方向發展。雪穗和亮在以後的歲月中，殺盡了可能會發現當年案情的人，可謂十惡不赦，但觀眾看著事情的前因後果，還有偵探的搜捕，理解主角的處境，也理解偵探的處境，就誰也恨不起來。如果你要恨亮和雪穗，是不是先要恨亮的父親和雪穗的母親？令我印象深刻的是，雪穗在想撤掉養母的氧氣瓶，殺死她時，養母面對死亡很平靜，說你們這種人真是可憐。東野奎吾寫的劇本，就會讓你體驗到每個角色全面的人性，讓你恨不起來。東野奎吾的很多作品在中國都很暢銷，他的這種拒絕簡單是非判定，把人性寫得飽滿的方式，值得我們學習與思考。
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
（白夜行，雪穗）
比如，《白夜行》裡的女主雪穗經常去圖書館看一本書——《飄》，她的性格其實和《飄》的主人公思嘉很像，她們都十分自利，會為自己的利益不斷爭奪，都是女強人，都不斷要往更好方向發展。雪穗和亮在以後的歲月中，殺盡了可能會發現當年案情的人，可謂十惡不赦，但觀眾看著事情的前因後果，還有偵探的搜捕，理解主角的處境，也理解偵探的處境，就誰也恨不起來。如果你要恨亮和雪穗，是不是先要恨亮的父親和雪穗的母親？令我印象深刻的是，雪穗在想撤掉養母的氧氣瓶，殺死她時，養母面對死亡很平靜，說你們這種人真是可憐。東野奎吾寫的劇本，就會讓你體驗到每個角色全面的人性，讓你恨不起來。東野奎吾的很多作品在中國都很暢銷，他的這種拒絕簡單是非判定，把人性寫得飽滿的方式，值得我們學習與思考。
（致命之吻 宰子）
比如，在日劇《致命之吻》中，旺太郎經歷了小時候的沉船事故，失去了弟弟，長大成為了男公關；宰子是旺太郎在沉船事故中救活的，她非常感激他，默默愛著他。宰子長大了，發現自己只要一和人接吻，就會回到7天前的過去。她為了拯救旺太郎，一次次地強吻旺太郎，讓他在不同的平行世界有更好的命運。後來旺太郎開始為了錢追求百億女,他開始主動對宰子索吻,最後把白億女追到手才明白自己最喜歡的人是宰子。這個劇裡，旺太郎開始為了錢，後來明白宰子才是自己的真愛。男二也很渣，但當他和自己真心相愛的百億女終成眷屬後，我覺得他們每個人都像發著光。
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
（白夜行，雪穗）
比如，《白夜行》裡的女主雪穗經常去圖書館看一本書——《飄》，她的性格其實和《飄》的主人公思嘉很像，她們都十分自利，會為自己的利益不斷爭奪，都是女強人，都不斷要往更好方向發展。雪穗和亮在以後的歲月中，殺盡了可能會發現當年案情的人，可謂十惡不赦，但觀眾看著事情的前因後果，還有偵探的搜捕，理解主角的處境，也理解偵探的處境，就誰也恨不起來。如果你要恨亮和雪穗，是不是先要恨亮的父親和雪穗的母親？令我印象深刻的是，雪穗在想撤掉養母的氧氣瓶，殺死她時，養母面對死亡很平靜，說你們這種人真是可憐。東野奎吾寫的劇本，就會讓你體驗到每個角色全面的人性，讓你恨不起來。東野奎吾的很多作品在中國都很暢銷，他的這種拒絕簡單是非判定，把人性寫得飽滿的方式，值得我們學習與思考。
（致命之吻 宰子）
比如，在日劇《致命之吻》中，旺太郎經歷了小時候的沉船事故，失去了弟弟，長大成為了男公關；宰子是旺太郎在沉船事故中救活的，她非常感激他，默默愛著他。宰子長大了，發現自己只要一和人接吻，就會回到7天前的過去。她為了拯救旺太郎，一次次地強吻旺太郎，讓他在不同的平行世界有更好的命運。後來旺太郎開始為了錢追求百億女,他開始主動對宰子索吻,最後把白億女追到手才明白自己最喜歡的人是宰子。這個劇裡，旺太郎開始為了錢，後來明白宰子才是自己的真愛。男二也很渣，但當他和自己真心相愛的百億女終成眷屬後，我覺得他們每個人都像發著光。
（一公升的眼淚，池內亞也 ）
又如在日劇《一公升的眼淚》中，女主池內亞也得了絕症，同時她邂逅了一位男同學麻生遙鬥，他們之間產生了淡淡的情愫。麻生對父親說他要守護她到死，但作為醫生的父親對他說明了現實的殘忍，說他早晚會離開的。果然，隨著亞也病情的加重，男孩離開了她。不需要審判這個男生，因為這反映了大多數的現實，日劇就是這麼真實。對比韓劇的純愛片，男主在女主彌留之際，肯定要抱她在懷裡，默默地流淚。不是要批判韓劇，只是兩種不同的文化。
日劇會挑戰你的日常倫理，讓你明白，很多事不要簡單下評判。每個人做事都有出自他的角度的理由，如果你多站在對方角度考慮問題，也許就會多一份包容，少一份爭執。長此以往，你就會不緊緊地抓住“你自己”了，用佛教話說，就是去“我執”。
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
（白夜行，雪穗）
比如，《白夜行》裡的女主雪穗經常去圖書館看一本書——《飄》，她的性格其實和《飄》的主人公思嘉很像，她們都十分自利，會為自己的利益不斷爭奪，都是女強人，都不斷要往更好方向發展。雪穗和亮在以後的歲月中，殺盡了可能會發現當年案情的人，可謂十惡不赦，但觀眾看著事情的前因後果，還有偵探的搜捕，理解主角的處境，也理解偵探的處境，就誰也恨不起來。如果你要恨亮和雪穗，是不是先要恨亮的父親和雪穗的母親？令我印象深刻的是，雪穗在想撤掉養母的氧氣瓶，殺死她時，養母面對死亡很平靜，說你們這種人真是可憐。東野奎吾寫的劇本，就會讓你體驗到每個角色全面的人性，讓你恨不起來。東野奎吾的很多作品在中國都很暢銷，他的這種拒絕簡單是非判定，把人性寫得飽滿的方式，值得我們學習與思考。
（致命之吻 宰子）
比如，在日劇《致命之吻》中，旺太郎經歷了小時候的沉船事故，失去了弟弟，長大成為了男公關；宰子是旺太郎在沉船事故中救活的，她非常感激他，默默愛著他。宰子長大了，發現自己只要一和人接吻，就會回到7天前的過去。她為了拯救旺太郎，一次次地強吻旺太郎，讓他在不同的平行世界有更好的命運。後來旺太郎開始為了錢追求百億女,他開始主動對宰子索吻,最後把白億女追到手才明白自己最喜歡的人是宰子。這個劇裡，旺太郎開始為了錢，後來明白宰子才是自己的真愛。男二也很渣，但當他和自己真心相愛的百億女終成眷屬後，我覺得他們每個人都像發著光。
（一公升的眼淚，池內亞也 ）
又如在日劇《一公升的眼淚》中，女主池內亞也得了絕症，同時她邂逅了一位男同學麻生遙鬥，他們之間產生了淡淡的情愫。麻生對父親說他要守護她到死，但作為醫生的父親對他說明了現實的殘忍，說他早晚會離開的。果然，隨著亞也病情的加重，男孩離開了她。不需要審判這個男生，因為這反映了大多數的現實，日劇就是這麼真實。對比韓劇的純愛片，男主在女主彌留之際，肯定要抱她在懷裡，默默地流淚。不是要批判韓劇，只是兩種不同的文化。
日劇會挑戰你的日常倫理，讓你明白，很多事不要簡單下評判。每個人做事都有出自他的角度的理由，如果你多站在對方角度考慮問題，也許就會多一份包容，少一份爭執。長此以往，你就會不緊緊地抓住“你自己”了，用佛教話說，就是去“我執”。
（晝顏 利佳子）
比如日劇《晝顏 工作日下午3點的戀人們》生生把妻子出軌拍成了純愛。嫁給富豪的利佳子雖然衣食不愁，但他們的女兒都體會到爸爸把媽媽當成保姆，看輕她。利佳子起初出軌，的確因為無聊，因為慾望；但當她認識畫家後，畫家的藝術感終於讓利佳子找到了心動的感覺，她甚至要拋棄衣食無憂的家庭，與老公離婚。
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
（白夜行，雪穗）
比如，《白夜行》裡的女主雪穗經常去圖書館看一本書——《飄》，她的性格其實和《飄》的主人公思嘉很像，她們都十分自利，會為自己的利益不斷爭奪，都是女強人，都不斷要往更好方向發展。雪穗和亮在以後的歲月中，殺盡了可能會發現當年案情的人，可謂十惡不赦，但觀眾看著事情的前因後果，還有偵探的搜捕，理解主角的處境，也理解偵探的處境，就誰也恨不起來。如果你要恨亮和雪穗，是不是先要恨亮的父親和雪穗的母親？令我印象深刻的是，雪穗在想撤掉養母的氧氣瓶，殺死她時，養母面對死亡很平靜，說你們這種人真是可憐。東野奎吾寫的劇本，就會讓你體驗到每個角色全面的人性，讓你恨不起來。東野奎吾的很多作品在中國都很暢銷，他的這種拒絕簡單是非判定，把人性寫得飽滿的方式，值得我們學習與思考。
（致命之吻 宰子）
比如，在日劇《致命之吻》中，旺太郎經歷了小時候的沉船事故，失去了弟弟，長大成為了男公關；宰子是旺太郎在沉船事故中救活的，她非常感激他，默默愛著他。宰子長大了，發現自己只要一和人接吻，就會回到7天前的過去。她為了拯救旺太郎，一次次地強吻旺太郎，讓他在不同的平行世界有更好的命運。後來旺太郎開始為了錢追求百億女,他開始主動對宰子索吻,最後把白億女追到手才明白自己最喜歡的人是宰子。這個劇裡，旺太郎開始為了錢，後來明白宰子才是自己的真愛。男二也很渣，但當他和自己真心相愛的百億女終成眷屬後，我覺得他們每個人都像發著光。
（一公升的眼淚，池內亞也 ）
又如在日劇《一公升的眼淚》中，女主池內亞也得了絕症，同時她邂逅了一位男同學麻生遙鬥，他們之間產生了淡淡的情愫。麻生對父親說他要守護她到死，但作為醫生的父親對他說明了現實的殘忍，說他早晚會離開的。果然，隨著亞也病情的加重，男孩離開了她。不需要審判這個男生，因為這反映了大多數的現實，日劇就是這麼真實。對比韓劇的純愛片，男主在女主彌留之際，肯定要抱她在懷裡，默默地流淚。不是要批判韓劇，只是兩種不同的文化。
日劇會挑戰你的日常倫理，讓你明白，很多事不要簡單下評判。每個人做事都有出自他的角度的理由，如果你多站在對方角度考慮問題，也許就會多一份包容，少一份爭執。長此以往，你就會不緊緊地抓住“你自己”了，用佛教話說，就是去“我執”。
（晝顏 利佳子）
比如日劇《晝顏 工作日下午3點的戀人們》生生把妻子出軌拍成了純愛。嫁給富豪的利佳子雖然衣食不愁，但他們的女兒都體會到爸爸把媽媽當成保姆，看輕她。利佳子起初出軌，的確因為無聊，因為慾望；但當她認識畫家後，畫家的藝術感終於讓利佳子找到了心動的感覺，她甚至要拋棄衣食無憂的家庭，與老公離婚。
（晝顏 北野和紗和）
而另一個女主紗和，沒有波瀾的家庭生活困住了她，當她剛認識利佳子，知道她的行為後，內心對她充滿了譴責，她想，“有這麼大別墅的妻子還出軌，老天爺，你讓她下地獄吧！”但沒想到，當她遇到中學生物教師北野後，你為我係鞋帶，我為你撐傘，心頭像初戀般悸動，他們之間產生了真正的愛情。在這短短的一個夏天，他們聽蟬，捕蟬。他倆都是十分保守的人，也曾有退後糾結，但最終他們還是私奔了。一對本來都十分有道德感的人最終走向婚外情，就十分有倫理與真情的張力，與利佳子的為欲出軌形成了鮮明的對比。沒錯，這是出軌，但他們的愛那麼像純愛，讓人不忍批判。諷刺的是，不久之前的紗和還詛咒過出軌的利佳子。他們最終會迎來怎樣的結局？自己去看吧！
莎士比亞的戲劇為什麼經典？其中一個原因是莎士比亞給予每個角色飽滿的個性。用雨果的話說就是美麗與醜陋，崇高與卑微的全部對立都在一個角色內，因而戲劇寫得豐滿，突破了以往戲劇有固定的好人壞人的格局。莎翁的作品自問世以來就爭議不斷，一直是人們評論的焦點。而細細思量，其實莎士比亞才是棋高一局，因為這樣設置戲劇人物性格，最大程度地反映了現實，現實的人性就是有好有壞，甚至有的要就事論事，不能簡單地用道德衡量。
我非常喜歡看日劇，很多日劇直麵人性，看日劇，你會看到一個人有好有壞，比如，一個明明很壞，道德上值得批評的人，因為你瞭解事情的方方面面，你就是恨不起來。
(致命之吻,旺太郎與宰子)
比如探討時間與平行世界的《致命之吻》，我看到彈幕評論說男主旺太郎是渣男，男二是人渣，而女主宰子和女二都是好人，彈幕上很多人在對旺太郎進行道德審判。但是當大家看到他充滿苦難的童年，也就放下了對旺太郎的攻擊。是的，作為一個人，誰都不容易，很多事情是不能簡單進行道德捆綁的
（白夜行，亮）
又比如根據日本東野奎吾同名小說拍的《白夜行》，小小的女主雪穗和母親過著貧窮的生活；男主亮的母親和店鋪夥計有私情，亮的童年充滿了陰影。有一天，亮和雪穗相遇了，同病相憐的他倆馬上成了好朋友。亮不知道，他的父親是個戀童癖，而對象就是雪穗。有一天亮在拆遷房看到這一幕，心智還沒成熟的他頓時升起了強烈的憤怒，他順手就用剪刀把父親一刀殺死。為了躲避警察的逮捕，亮和雪穗約定從此不再見面，直到案子過期，他倆就可以走在光天化日之下，不再白夜行。
日劇甚至直接揭發人性陰暗面，這些人性中的自私與殘忍，對我們中國人來說，我們往往比較迴避，是不敢面對的，但日劇就直接把這些黑暗放在陽光下，看完後，甚至會感覺：正是因為我直面了黑暗，所以我超越了它，不再怕它。
（白夜行，雪穗）
比如，《白夜行》裡的女主雪穗經常去圖書館看一本書——《飄》，她的性格其實和《飄》的主人公思嘉很像，她們都十分自利，會為自己的利益不斷爭奪，都是女強人，都不斷要往更好方向發展。雪穗和亮在以後的歲月中，殺盡了可能會發現當年案情的人，可謂十惡不赦，但觀眾看著事情的前因後果，還有偵探的搜捕，理解主角的處境，也理解偵探的處境，就誰也恨不起來。如果你要恨亮和雪穗，是不是先要恨亮的父親和雪穗的母親？令我印象深刻的是，雪穗在想撤掉養母的氧氣瓶，殺死她時，養母面對死亡很平靜，說你們這種人真是可憐。東野奎吾寫的劇本，就會讓你體驗到每個角色全面的人性，讓你恨不起來。東野奎吾的很多作品在中國都很暢銷，他的這種拒絕簡單是非判定，把人性寫得飽滿的方式，值得我們學習與思考。
（致命之吻 宰子）
比如，在日劇《致命之吻》中，旺太郎經歷了小時候的沉船事故，失去了弟弟，長大成為了男公關；宰子是旺太郎在沉船事故中救活的，她非常感激他，默默愛著他。宰子長大了，發現自己只要一和人接吻，就會回到7天前的過去。她為了拯救旺太郎，一次次地強吻旺太郎，讓他在不同的平行世界有更好的命運。後來旺太郎開始為了錢追求百億女,他開始主動對宰子索吻,最後把白億女追到手才明白自己最喜歡的人是宰子。這個劇裡，旺太郎開始為了錢，後來明白宰子才是自己的真愛。男二也很渣，但當他和自己真心相愛的百億女終成眷屬後，我覺得他們每個人都像發著光。
（一公升的眼淚，池內亞也 ）
又如在日劇《一公升的眼淚》中，女主池內亞也得了絕症，同時她邂逅了一位男同學麻生遙鬥，他們之間產生了淡淡的情愫。麻生對父親說他要守護她到死，但作為醫生的父親對他說明了現實的殘忍，說他早晚會離開的。果然，隨著亞也病情的加重，男孩離開了她。不需要審判這個男生，因為這反映了大多數的現實，日劇就是這麼真實。對比韓劇的純愛片，男主在女主彌留之際，肯定要抱她在懷裡，默默地流淚。不是要批判韓劇，只是兩種不同的文化。
日劇會挑戰你的日常倫理，讓你明白，很多事不要簡單下評判。每個人做事都有出自他的角度的理由，如果你多站在對方角度考慮問題，也許就會多一份包容，少一份爭執。長此以往，你就會不緊緊地抓住“你自己”了，用佛教話說，就是去“我執”。
（晝顏 利佳子）
比如日劇《晝顏 工作日下午3點的戀人們》生生把妻子出軌拍成了純愛。嫁給富豪的利佳子雖然衣食不愁，但他們的女兒都體會到爸爸把媽媽當成保姆，看輕她。利佳子起初出軌，的確因為無聊，因為慾望；但當她認識畫家後，畫家的藝術感終於讓利佳子找到了心動的感覺，她甚至要拋棄衣食無憂的家庭，與老公離婚。
（晝顏 北野和紗和）
而另一個女主紗和，沒有波瀾的家庭生活困住了她，當她剛認識利佳子，知道她的行為後，內心對她充滿了譴責，她想，“有這麼大別墅的妻子還出軌，老天爺，你讓她下地獄吧！”但沒想到，當她遇到中學生物教師北野後，你為我係鞋帶，我為你撐傘，心頭像初戀般悸動，他們之間產生了真正的愛情。在這短短的一個夏天，他們聽蟬，捕蟬。他倆都是十分保守的人，也曾有退後糾結，但最終他們還是私奔了。一對本來都十分有道德感的人最終走向婚外情，就十分有倫理與真情的張力，與利佳子的為欲出軌形成了鮮明的對比。沒錯，這是出軌，但他們的愛那麼像純愛，讓人不忍批判。諷刺的是，不久之前的紗和還詛咒過出軌的利佳子。他們最終會迎來怎樣的結局？自己去看吧！
（晝顏 北野和紗和）
人生如戲，戲如人生，當你還在演人生這場大戲時，希望你學會卸下好與壞的標籤，少對他人進行道德審判，如實地看待自己的人生。
我發現，看日劇能提高自己拆掉好壞標籤的習性哦！
在你還在分辨好壞時，日劇早已超越了這一切。