'書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師'
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
啟功是中國當代著名書法家、文物鑑定家、古典文獻學家、國學大師。1912年生，北京人，雍正第五子和親王弘晝第八代孫。雖是清王后裔，但他幼年喪父，家境一落千丈，中學時便輟學回家，發憤自學。1933年受業於名師陳垣而涉足學術派和考證之學。1938年後任教輔仁大學，兼任故宮博物院專門委員，審稿以及鑑定文物工作。新中國成立後在北京師範大學執教，任國家文物鑑定委員會主任委員、中央研究館館長。2000年，國家文化部頒發給他“蘭亭終身成就獎”。終於2005年，享年93歲。兒時的啟功拜齊白石學畫，學畫也學書。17歲時拜賈羲民學畫，先生還常常帶他倒故宮博物館看古代書畫，這些經歷使得啟功深受啟迪和教育。由於學畫最後需要落款，他下定決心發憤練字。在祖父曾為翰林那裡學到了很多書法的基礎。通過刻苦努力，20歲左右啟功草書已見功力。此後，啟功學書一邊求師，一邊自學，從晉唐入手，先後臨習過陸機《平復帖》、王羲之《喪亂帖》、智永《千字文》、唐太宗《溫泉銘》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、虞世南《汝南公主墓誌》、唐人寫經等。又臨《北碑龍門造像》、《張猛龍碑》等等，積累了深厚的書法功底。其中歐陽詢的《九成宮醴泉銘》是唐楷的代表作之一，也是啟功反覆專研，臨習次數最多，也收穫最多的一部。
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
啟功是中國當代著名書法家、文物鑑定家、古典文獻學家、國學大師。1912年生，北京人，雍正第五子和親王弘晝第八代孫。雖是清王后裔，但他幼年喪父，家境一落千丈，中學時便輟學回家，發憤自學。1933年受業於名師陳垣而涉足學術派和考證之學。1938年後任教輔仁大學，兼任故宮博物院專門委員，審稿以及鑑定文物工作。新中國成立後在北京師範大學執教，任國家文物鑑定委員會主任委員、中央研究館館長。2000年，國家文化部頒發給他“蘭亭終身成就獎”。終於2005年，享年93歲。兒時的啟功拜齊白石學畫，學畫也學書。17歲時拜賈羲民學畫，先生還常常帶他倒故宮博物館看古代書畫，這些經歷使得啟功深受啟迪和教育。由於學畫最後需要落款，他下定決心發憤練字。在祖父曾為翰林那裡學到了很多書法的基礎。通過刻苦努力，20歲左右啟功草書已見功力。此後，啟功學書一邊求師，一邊自學，從晉唐入手，先後臨習過陸機《平復帖》、王羲之《喪亂帖》、智永《千字文》、唐太宗《溫泉銘》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、虞世南《汝南公主墓誌》、唐人寫經等。又臨《北碑龍門造像》、《張猛龍碑》等等，積累了深厚的書法功底。其中歐陽詢的《九成宮醴泉銘》是唐楷的代表作之一，也是啟功反覆專研，臨習次數最多，也收穫最多的一部。
20世紀30年代後，啟功受教於陳援庵先生門下，擔任輔仁中學國學老師和美術老師。陳援庵校長對教師要求用毛筆批改學生作業並且展出，促進了啟功書法的進步，特別是小楷，有了很大的提升。50多歲的時候啟功喜歡上了柳公權的《玄祕塔碑》，他學柳公權著力於增強其字的骨力，因為柳公權的字骨力強勁，結體精嚴，體勢挺拔，這些是對啟功書法風格的最後形成了至關重要的作用。
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
啟功是中國當代著名書法家、文物鑑定家、古典文獻學家、國學大師。1912年生，北京人，雍正第五子和親王弘晝第八代孫。雖是清王后裔，但他幼年喪父，家境一落千丈，中學時便輟學回家，發憤自學。1933年受業於名師陳垣而涉足學術派和考證之學。1938年後任教輔仁大學，兼任故宮博物院專門委員，審稿以及鑑定文物工作。新中國成立後在北京師範大學執教，任國家文物鑑定委員會主任委員、中央研究館館長。2000年，國家文化部頒發給他“蘭亭終身成就獎”。終於2005年，享年93歲。兒時的啟功拜齊白石學畫，學畫也學書。17歲時拜賈羲民學畫，先生還常常帶他倒故宮博物館看古代書畫，這些經歷使得啟功深受啟迪和教育。由於學畫最後需要落款，他下定決心發憤練字。在祖父曾為翰林那裡學到了很多書法的基礎。通過刻苦努力，20歲左右啟功草書已見功力。此後，啟功學書一邊求師，一邊自學，從晉唐入手，先後臨習過陸機《平復帖》、王羲之《喪亂帖》、智永《千字文》、唐太宗《溫泉銘》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、虞世南《汝南公主墓誌》、唐人寫經等。又臨《北碑龍門造像》、《張猛龍碑》等等，積累了深厚的書法功底。其中歐陽詢的《九成宮醴泉銘》是唐楷的代表作之一，也是啟功反覆專研，臨習次數最多，也收穫最多的一部。
20世紀30年代後，啟功受教於陳援庵先生門下，擔任輔仁中學國學老師和美術老師。陳援庵校長對教師要求用毛筆批改學生作業並且展出，促進了啟功書法的進步，特別是小楷，有了很大的提升。50多歲的時候啟功喜歡上了柳公權的《玄祕塔碑》，他學柳公權著力於增強其字的骨力，因為柳公權的字骨力強勁，結體精嚴，體勢挺拔，這些是對啟功書法風格的最後形成了至關重要的作用。
啟功一身耕耘硯壇和教壇，寫下了大量的論書詩篇、文章，其中《啟功論書絕句一百首》可以說是他的書論代表作，具有一部書法史和一部書法研究史的規模，堪稱一部不朽的著作。
書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
啟功是中國當代著名書法家、文物鑑定家、古典文獻學家、國學大師。1912年生，北京人，雍正第五子和親王弘晝第八代孫。雖是清王后裔，但他幼年喪父，家境一落千丈，中學時便輟學回家，發憤自學。1933年受業於名師陳垣而涉足學術派和考證之學。1938年後任教輔仁大學，兼任故宮博物院專門委員，審稿以及鑑定文物工作。新中國成立後在北京師範大學執教，任國家文物鑑定委員會主任委員、中央研究館館長。2000年，國家文化部頒發給他“蘭亭終身成就獎”。終於2005年，享年93歲。兒時的啟功拜齊白石學畫，學畫也學書。17歲時拜賈羲民學畫，先生還常常帶他倒故宮博物館看古代書畫，這些經歷使得啟功深受啟迪和教育。由於學畫最後需要落款，他下定決心發憤練字。在祖父曾為翰林那裡學到了很多書法的基礎。通過刻苦努力，20歲左右啟功草書已見功力。此後，啟功學書一邊求師，一邊自學，從晉唐入手，先後臨習過陸機《平復帖》、王羲之《喪亂帖》、智永《千字文》、唐太宗《溫泉銘》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、虞世南《汝南公主墓誌》、唐人寫經等。又臨《北碑龍門造像》、《張猛龍碑》等等，積累了深厚的書法功底。其中歐陽詢的《九成宮醴泉銘》是唐楷的代表作之一，也是啟功反覆專研，臨習次數最多，也收穫最多的一部。
20世紀30年代後，啟功受教於陳援庵先生門下，擔任輔仁中學國學老師和美術老師。陳援庵校長對教師要求用毛筆批改學生作業並且展出，促進了啟功書法的進步，特別是小楷，有了很大的提升。50多歲的時候啟功喜歡上了柳公權的《玄祕塔碑》，他學柳公權著力於增強其字的骨力，因為柳公權的字骨力強勁，結體精嚴，體勢挺拔，這些是對啟功書法風格的最後形成了至關重要的作用。
啟功一身耕耘硯壇和教壇，寫下了大量的論書詩篇、文章，其中《啟功論書絕句一百首》可以說是他的書論代表作，具有一部書法史和一部書法研究史的規模，堪稱一部不朽的著作。
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書法骨瘦卻通神，不懂書法的覺得美，清王后裔啟功，書法真正大師
啟功是中國當代著名書法家、文物鑑定家、古典文獻學家、國學大師。1912年生，北京人，雍正第五子和親王弘晝第八代孫。雖是清王后裔，但他幼年喪父，家境一落千丈，中學時便輟學回家，發憤自學。1933年受業於名師陳垣而涉足學術派和考證之學。1938年後任教輔仁大學，兼任故宮博物院專門委員，審稿以及鑑定文物工作。新中國成立後在北京師範大學執教，任國家文物鑑定委員會主任委員、中央研究館館長。2000年，國家文化部頒發給他“蘭亭終身成就獎”。終於2005年，享年93歲。兒時的啟功拜齊白石學畫，學畫也學書。17歲時拜賈羲民學畫，先生還常常帶他倒故宮博物館看古代書畫，這些經歷使得啟功深受啟迪和教育。由於學畫最後需要落款，他下定決心發憤練字。在祖父曾為翰林那裡學到了很多書法的基礎。通過刻苦努力，20歲左右啟功草書已見功力。此後，啟功學書一邊求師，一邊自學，從晉唐入手，先後臨習過陸機《平復帖》、王羲之《喪亂帖》、智永《千字文》、唐太宗《溫泉銘》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、虞世南《汝南公主墓誌》、唐人寫經等。又臨《北碑龍門造像》、《張猛龍碑》等等，積累了深厚的書法功底。其中歐陽詢的《九成宮醴泉銘》是唐楷的代表作之一，也是啟功反覆專研，臨習次數最多，也收穫最多的一部。
20世紀30年代後，啟功受教於陳援庵先生門下，擔任輔仁中學國學老師和美術老師。陳援庵校長對教師要求用毛筆批改學生作業並且展出，促進了啟功書法的進步，特別是小楷，有了很大的提升。50多歲的時候啟功喜歡上了柳公權的《玄祕塔碑》，他學柳公權著力於增強其字的骨力，因為柳公權的字骨力強勁，結體精嚴，體勢挺拔，這些是對啟功書法風格的最後形成了至關重要的作用。
啟功一身耕耘硯壇和教壇，寫下了大量的論書詩篇、文章，其中《啟功論書絕句一百首》可以說是他的書論代表作，具有一部書法史和一部書法研究史的規模，堪稱一部不朽的著作。