在一片“國漫之光”的叫好聲中，《哪吒之魔童降世》票房即將跨進25億，已進入內地票房總榜前十位。一絲與整部影片“熱血”、“燃”、“青春”、“炸裂”等基調截然不同的氣質也漸漸顯現出來：油膩感。
油膩是2017年度十大網絡用語之一，是對某些中年男子特徵的概括描述，這些特徵包括不注重身材保養、不修邊幅、談吐粗魯為人世故等。而《哪吒》的“油膩”主要表現為兩方面。
一是審美有迎合市場之嫌。
"在一片“國漫之光”的叫好聲中，《哪吒之魔童降世》票房即將跨進25億，已進入內地票房總榜前十位。一絲與整部影片“熱血”、“燃”、“青春”、“炸裂”等基調截然不同的氣質也漸漸顯現出來：油膩感。
油膩是2017年度十大網絡用語之一，是對某些中年男子特徵的概括描述，這些特徵包括不注重身材保養、不修邊幅、談吐粗魯為人世故等。而《哪吒》的“油膩”主要表現為兩方面。
一是審美有迎合市場之嫌。
1979上海美術電影製片廠版的《哪吒鬧海》，40年後的今天豆瓣評分仍高達9分。中國神話故事中最著名“童星”的加持自然加分，而影片本身散發出的中國傳統水墨山水意境、留白，工筆人物乃至戲曲元素、古典絃樂的運用造就的審美氣質也是影片直到現在仍廣受好評的原因。
在2019版的《哪吒》中，除了在一些細節，如人物的服飾（小“哪吒”的肚兜）、太乙真人的卷軸世界等少數場景展現出一些中國元素，整部影片從美學上基本看不出是一個發生在中國的故事。
當下的中國動畫電影市場的確是美式動漫的天下不假，但作為中國民間神話故事衍生的中國動漫，若能將中國式的寫意以及文化元素運用其間，或許是對傳統文化的一種傳承和保護。
二是人設受日漫影響較深。
"在一片“國漫之光”的叫好聲中，《哪吒之魔童降世》票房即將跨進25億，已進入內地票房總榜前十位。一絲與整部影片“熱血”、“燃”、“青春”、“炸裂”等基調截然不同的氣質也漸漸顯現出來：油膩感。
油膩是2017年度十大網絡用語之一，是對某些中年男子特徵的概括描述，這些特徵包括不注重身材保養、不修邊幅、談吐粗魯為人世故等。而《哪吒》的“油膩”主要表現為兩方面。
一是審美有迎合市場之嫌。
1979上海美術電影製片廠版的《哪吒鬧海》，40年後的今天豆瓣評分仍高達9分。中國神話故事中最著名“童星”的加持自然加分，而影片本身散發出的中國傳統水墨山水意境、留白，工筆人物乃至戲曲元素、古典絃樂的運用造就的審美氣質也是影片直到現在仍廣受好評的原因。
在2019版的《哪吒》中，除了在一些細節，如人物的服飾（小“哪吒”的肚兜）、太乙真人的卷軸世界等少數場景展現出一些中國元素，整部影片從美學上基本看不出是一個發生在中國的故事。
當下的中國動畫電影市場的確是美式動漫的天下不假，但作為中國民間神話故事衍生的中國動漫，若能將中國式的寫意以及文化元素運用其間，或許是對傳統文化的一種傳承和保護。
二是人設受日漫影響較深。
“魔丸”哪吒變身後的“完全體”矗立半空，精瘦誇張的S身形，直衝雲霄的長髮，凌厲細長的眉目以及向下的嘴角加上週身散發的光芒火焰，放到《七龍珠》中說他是一位“超級賽亞人”也毫無違和感。
敖丙作為另一位主角，在罩衫讓哪吒掀掉的瞬間，秀美中性的臉部輪廓也讓人聯想起不少日漫中花樣少年的模樣，而在一幅他與哪吒的二人海報中，如若不是頭頂的龍角，幾乎可以認作是哪吒的鏡像。
"在一片“國漫之光”的叫好聲中，《哪吒之魔童降世》票房即將跨進25億，已進入內地票房總榜前十位。一絲與整部影片“熱血”、“燃”、“青春”、“炸裂”等基調截然不同的氣質也漸漸顯現出來：油膩感。
油膩是2017年度十大網絡用語之一，是對某些中年男子特徵的概括描述，這些特徵包括不注重身材保養、不修邊幅、談吐粗魯為人世故等。而《哪吒》的“油膩”主要表現為兩方面。
一是審美有迎合市場之嫌。
1979上海美術電影製片廠版的《哪吒鬧海》，40年後的今天豆瓣評分仍高達9分。中國神話故事中最著名“童星”的加持自然加分，而影片本身散發出的中國傳統水墨山水意境、留白，工筆人物乃至戲曲元素、古典絃樂的運用造就的審美氣質也是影片直到現在仍廣受好評的原因。
在2019版的《哪吒》中，除了在一些細節，如人物的服飾（小“哪吒”的肚兜）、太乙真人的卷軸世界等少數場景展現出一些中國元素，整部影片從美學上基本看不出是一個發生在中國的故事。
當下的中國動畫電影市場的確是美式動漫的天下不假，但作為中國民間神話故事衍生的中國動漫，若能將中國式的寫意以及文化元素運用其間，或許是對傳統文化的一種傳承和保護。
二是人設受日漫影響較深。
“魔丸”哪吒變身後的“完全體”矗立半空，精瘦誇張的S身形，直衝雲霄的長髮，凌厲細長的眉目以及向下的嘴角加上週身散發的光芒火焰，放到《七龍珠》中說他是一位“超級賽亞人”也毫無違和感。
敖丙作為另一位主角，在罩衫讓哪吒掀掉的瞬間，秀美中性的臉部輪廓也讓人聯想起不少日漫中花樣少年的模樣，而在一幅他與哪吒的二人海報中，如若不是頭頂的龍角，幾乎可以認作是哪吒的鏡像。
反觀2015年上映的《大聖歸來》，在人物形象上，悟空的鞋拔子臉手長腳短審美上並不討巧，卻非常符合古典名著《西遊記》中孫行者的形象，而恰恰是這樣的不討巧卻難得的保留了中國傳統的文化和審美。
不過，相比上美版的《哪吒鬧海》，《哪吒之魔童降世》在劇本上有了較大改動。
哪吒生來惡童的設定更加暗黑和成人化，與龍族和敖丙的關係幾乎顛覆，不再是簡單的仇殺，而是兩人在命運中掙扎和沉淪。敖丙在族人沉重的期望與多數人的生存之間做出選擇並不容易，內心的掙扎也讓敖丙這一角色更加的豐富立體。
"在一片“國漫之光”的叫好聲中，《哪吒之魔童降世》票房即將跨進25億，已進入內地票房總榜前十位。一絲與整部影片“熱血”、“燃”、“青春”、“炸裂”等基調截然不同的氣質也漸漸顯現出來：油膩感。
油膩是2017年度十大網絡用語之一，是對某些中年男子特徵的概括描述，這些特徵包括不注重身材保養、不修邊幅、談吐粗魯為人世故等。而《哪吒》的“油膩”主要表現為兩方面。
一是審美有迎合市場之嫌。
1979上海美術電影製片廠版的《哪吒鬧海》，40年後的今天豆瓣評分仍高達9分。中國神話故事中最著名“童星”的加持自然加分，而影片本身散發出的中國傳統水墨山水意境、留白，工筆人物乃至戲曲元素、古典絃樂的運用造就的審美氣質也是影片直到現在仍廣受好評的原因。
在2019版的《哪吒》中，除了在一些細節，如人物的服飾（小“哪吒”的肚兜）、太乙真人的卷軸世界等少數場景展現出一些中國元素，整部影片從美學上基本看不出是一個發生在中國的故事。
當下的中國動畫電影市場的確是美式動漫的天下不假，但作為中國民間神話故事衍生的中國動漫，若能將中國式的寫意以及文化元素運用其間，或許是對傳統文化的一種傳承和保護。
二是人設受日漫影響較深。
“魔丸”哪吒變身後的“完全體”矗立半空，精瘦誇張的S身形，直衝雲霄的長髮，凌厲細長的眉目以及向下的嘴角加上週身散發的光芒火焰，放到《七龍珠》中說他是一位“超級賽亞人”也毫無違和感。
敖丙作為另一位主角，在罩衫讓哪吒掀掉的瞬間，秀美中性的臉部輪廓也讓人聯想起不少日漫中花樣少年的模樣，而在一幅他與哪吒的二人海報中，如若不是頭頂的龍角，幾乎可以認作是哪吒的鏡像。
反觀2015年上映的《大聖歸來》，在人物形象上，悟空的鞋拔子臉手長腳短審美上並不討巧，卻非常符合古典名著《西遊記》中孫行者的形象，而恰恰是這樣的不討巧卻難得的保留了中國傳統的文化和審美。
不過，相比上美版的《哪吒鬧海》，《哪吒之魔童降世》在劇本上有了較大改動。
哪吒生來惡童的設定更加暗黑和成人化，與龍族和敖丙的關係幾乎顛覆，不再是簡單的仇殺，而是兩人在命運中掙扎和沉淪。敖丙在族人沉重的期望與多數人的生存之間做出選擇並不容易，內心的掙扎也讓敖丙這一角色更加的豐富立體。
在故事原著和上美版《哪吒鬧海》中毫無存在感的殷夫人，在這版《哪吒》中卻讓人印象深刻。作為一位斬妖除魔的“職業女性”，在繁重的工作之餘強打精神陪小哪吒踢毽子；強顏歡笑為哪吒辦“生日宴”也是兩處並不起眼的淚點，成年人的世界就沒有容易二字！
相對於老版的《哪吒鬧海》和前幾年《大聖歸來》單純或者說單一的人物和故事線，《哪吒·魔童降世》都更加符合一個好故事的標準。加之影片本身製作的精良，“魔童”《哪吒》在審美上的略顯“油膩”相比它在商業上的“優質”幾乎可以忽略。
追求樸素的公平正義的小英雄才是這個IP最大的商業以及社會價值所在。
上游新聞·重慶晨報記者 徐遠哲
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