徐桂香，河北任丘人。2000年畢業於南開大學東方藝術系，師從範曾、杜滋齡、陳玉圃、韓昌力諸先生，同年於本系攻讀山水研究生，導師陳玉圃先生。現為北京美術家協會會員，北京工筆重彩協會會員，北京林業大學園林學院副教授。曾在《美術》、《美術觀察》、《美術研究》、《國畫家》、《人民日報》、《光明日報》等多種刊物發表文章與作品，主編《故宮畫譜•山水卷•松樹》、《故宮畫譜•山水卷•淺絳》，出版個人作品集一部。
雅秀與清曠
——讀徐桂香的山水畫
韓 朝
在高樓林立的都市生活久了，內心便嚮往和流連起山水田園，這是山水文化在當代被延續的重要原因之一。山水畫藝術歷經千年，已被人格化，情感化，人類心靈深處這一明媚靜謐之地，既是古人“不下堂筵，坐窮泉壑”、與天地精神獨往來的所在，也同樣負載著當代人的諸多期許。好的山水畫，能夠一下子擊中觀者的心靈，讓人陶然忘機，與自然相融洽。青年畫家徐桂香的作品著實讓我們體味到了林泉之樂。讀她的山水，如品佳茗，其清香多可回味。桂香畢業於南開大學東方文化藝術系，師承著名山水畫家陳玉圃先生。陳先生散淡平和，會心於傳統而具鮮明個性，其思想和藝術對桂香多有影響，這構成了桂香山水畫藝術的起點和主線。
竹窗早讀
庭院深深
我常常認為，從事繪畫，必是思想家與手工藝人的聯姻。沒有思想，徒有手頭的活計，難脫匠氣；只有思想，沒有案頭的紮實功夫，也只能是紙上談兵。桂香會心於傳統文化，有人文情懷，對當代藝術情境亦能體味領悟，每每論及中國畫，也頗多真知灼見，且能化合於筆端，這在年輕畫家中實屬難得。常言道，腹有詩書氣自華，桂香的山水畫端賴平時素養，落筆便有氣力神韻，便會生出滿紙清秀和雅緻。讀桂香的作品，多有清氣盈懷、才思沛然之感。她不激不勵，每個環節都從容自如，一筆一筆地勾勒，一遍一遍地皴擦點染，直至把造化的那一片清幽深深浸入觀者的內心。行家看得出，桂香作畫，幹筆勾勒皴擦，輔以淡墨輕染，用筆輕快灑脫，用墨晶瑩透亮，語調輕盈，修辭講究，而其山水物象的組合，順應觀者的視覺邏輯和心理期許，一步步，形成自在的情感脈絡，觸發著一絲絲感動。她在書寫過程中尋求更貼近自我性情的風格，對自然和筆墨都作了必要的觀照，在筆墨語言中融入自我，同時竭力遵循中國畫傳統所具有的詩性原則，於是江南那些疏枝斜影、竹風清韻、茅廬疏徑都重疊掩映地撲面而至，水墨的清香在移步異景的觀看中瀰漫開來，一派古樸簡淡、清曠雅秀。桂香認為，筆墨中含有的熱情和性靈只有在恰當景物中才能充分展現，於是，在那些長短相間、虛實相生的線骨墨肉中，畫家營構了一個和諧、純靜和清雅的審美世界，當觀者進入其中，目光繞過山石、溪水，沿著畫家營構的意境，進入到天地造化的靜謐，也便領略了造化的神秀，而作品所流露的那種超然物外的心境和美好情緒便與觀者不期而遇了。我想，那是觀者在經歷紛繁都市生活之後的一份精神陶養和一場美麗邂逅。
詩經之采薇詩意圖
山氣雨非雨
桂香最近的作品，多是畫在金卡紙或銀卡紙上的，尺幅不大，卻咫尺千里，納盡無限風光。桂香著力於從傳統入手，對北宋以降山水畫大師的作品多有揣摩，在尋其根脈的同時，又有意秉承乃師風神，得陳先生真傳。宗古人，師前人，也師造化，此是桂香山水畫之三要。如果說前兩者意在使畫面有傳統文化之內蘊，後者則著眼於在寫生中找到自家風貌，通過與造化的對話完成形式蛻變。桂香懷著一顆敬畏心來面對自然，面對造化，或許激動不已，或者溫情脈脈，寫生既是寫眼前林泉丘壑，也是寫畫家心中那一曲悠然和暢快，取弱水三千，獨為一瓢著墨，因此，一棵樹、一座亭，一池秋水，一片煙波，在她的筆下，生機盎然，如歷目前。我甚至認為，她是在寫實和臆造之間得出胸中的丘壑。
一天風雨繪秋詩
詩經之載馳詩意圖
桂香是聰慧的，她自己設計剪裁衣服，合身合體，多有神采，我們幾個同事羨慕的不得了。從這生活裡，我似乎看到了桂香心思靈巧的一面，也不妨看作是作為一個畫家所必需的資質，既能坐而論道，也能結網臨池。桂香是素顏的，她的畫也多是素顏的，不作濃妝，用柔而淡雅的筆墨書寫她心中的桃花源。桂香是溫和和睿智的，她的心性近於中國文化傳統，循著心性而行，畫家自然能夠舉重若輕，直抵那一片山水的美好。
寫這段文字時，其實一個問題一直縈繞著我：畫山水的女畫家何以很少？我仔細揣測，下鄉寫生不方便？山水宏觀？山水畫不易突破？山水物象複雜、筆墨豐富？女人比較單純？山水的寫意性？等等……不管什麼原因，這些都沒有阻止桂香走向自然深處的腳步。在她心中，山水已然成了尋求寧靜、超越世俗的好去處，在此，她可以放飛自己的閒逸和疏淡，可以與自然深情對話。我看到，桂香在她所堅持的傳統向度和路徑中，體味著信手拈來的美感和愉悅。前幾天，一起拍反轉片，我又見到桂香最近的作品，意象集中、蓄墨不多，卻給人更多回味。畫家積蓄多年的藝術涵養已然發酵，在今後的日子裡定會生出新的意蘊，我相信桂香具備一個優秀畫家的根性，由此而更期待她的美好未來。
（文作者系清華大學美術學院博士，畫家，美術評論家）
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