導讀

冰雪山水畫法；中國傳統繪畫基本技法之一，但沒有單獨列出作為一個獨立的畫種或體系。歷代以表現冰雪的山水畫，基本技法不外乎採用膠、礬等輔助材料，加上不同畫家創造出的形式各異的表現方法共同來加以表現的。

趙春秋 第一縷陽光180cmx96cm2011年

春秋先生筆下的冰雪家園，既是一幅幅美好的圖畫，又是一首首無聲之詩，寒意中流淌著溫暖，靜寂中蘊含著生機。觀之令人忘情於塵世的喧囂，唯有心靈的震撼與悸動。這些冰雪畫卷，是如此純淨美好，不帶一絲一毫的世俗塵埃，展卷於眼前，四季鑑賞，各有不同之妙處：春觀其溫情暖心、夏觀其清涼靜心、秋觀其怡神清心、冬觀其親切舒心。意境之幽雅深遠，可令人反覆回味，歷久彌新。

趙春秋 溪山無盡雪紛飛

詩情畫意是中國畫所追求的最高境界。古希臘詩人西蒙尼德斯認為：“畫是一種無聲詩，而詩是一種有聲的畫。”古羅馬的加拉斯也提出：“畫如此，詩亦然。”中國古代的文人也有類似的觀點，郭熙在《林泉高致畫意》中說到：“更如前人言:‘詩是無形畫，畫是有形詩。’”據中國美術史記載，宋元時期普遍出現題畫詩形式時，中國畫即披上了濃厚的文學色彩，詩中有畫、畫中有詩便成了賞析文人畫的一種創作追求或審美理想。

趙春秋 山林晴雪

詩畫並舉，相映生輝，是趙春秋先生冰雪山水的鮮明風格之一。在他的冰雪畫裡無一不滲透著濃濃的詩意，而身為一個錦心繡腹、文字功力深厚的詩人，他的許多畫作都伴隨著膾炙人口的精彩詩句，詩和畫，妙合而凝，契合無間，渾然一體，使我們在讀詩看畫、看畫賞詩之中，充分享受藝術之美、感受與體驗藝術家豐富的內心世界、曠達豪邁的浪漫情懷、磊落高潔的人格魅力與高遠幽深的精神境界。

文|文彤《山空有云影 夢暖雪生香》選段

趙春秋《溪山晴雪》

對於自我的滿足往往是個體個性懶惰的體現，無論是生活還是事業，春秋兄的努力與勤奮可以說是我們學習的榜樣，對於一個山東漢子，孤身一人在東北拼搏十餘年完成基本的原始積累後，為了藝術的追求捨棄一切義無反顧的來到北京學習和發展，可以想象這是一種什麼樣的膽識與魄力。當然，對已經獲得的認同與地位並不滿足，把在藝術的空間裡自由馳騁的理想作為根本是需要信心和勇氣的。在東北的生活是他難以忘懷的，所以到北京後直接在中國著名畫家，冰雪畫的創始人於志學先生的硯邊侍奉，在於志學先生的眾多弟子當中，春秋兄以對藝術的執著追求及勤奮，特別是在藝術表現當中顯現的才情得到了於先生的肯定與垂愛，可以說春秋兄是幸運的，而這種幸運在一定程度上也有其必然性的一面。

趙春秋 琉璃世界

觀其冰雪畫作品，不僅有畫白也有留白，在其《白山綠水任棲居》的畫面中體現出不僅有於先生的風貌也有自身對藝術的探索與嘗試，不僅有生活的強烈感悟也有植根於中國傳統的深厚積澱。特別是對於這兩種性格特徵明顯的藝術表現加以綜合並消化，以及對大場景冰雪畫的嘗試和掌控能力等這幾個方面，都得到了老師和專家們的肯定，這或許是春秋兄純樸憨實的個人性格魅力帶來的感染，但最重要的是春秋兄把人與畫的品格結合當做一種本能的同歸，正是對師長、、對同道、對朋友的一片赤誠之心讓我們深深體會到他藝術作品的那些濃濃的情趣。

趙春秋 溪山幽居

不斷加強生活蒙養的圖式表現是春秋兄繪畫藝術中不斷追求的理念，他把已經掌握的傳統筆墨語言以及對冰雪題材的各種因素表達出來，在具體形態的表現上不受具體造型束縛，而是以傳統符號為主，以自我意識為導，認真表現，再加上對現場細緻入微的觀察，於構圖中進行了大膽的取捨，氣韻相連。讓畫面與觀者產生共鳴，既有親切的現場感，又符合文人意趣的審美特徵。例如在《西山晴雪》中所表現出的既有生活蒙養的意匠經營又有中國文人繪畫中一直追求的寂寥荒寒的心靈狀態那樣，把藝術的表現來源於生活，高於生活的基本規律作為創作的原動力。

趙春秋 安居聽雪

趙春秋 春滿乾坤福滿門

在“師造化”的過程中實現胸中丘壑，《歲月無聲》即是他在加強生活蒙養的過程中，對要表現的場景進行面面觀，選擇有代表性的場景特徵和意境營造的關鍵，力求抓住要表現對象的特徵與實質，把太行山及長城巧妙地結合在一起，把自然與人文結合在一起，把歲月與靈魂結合在一起，在表象上營造出了一種歲月滄桑的感慨及讓觀者身臨其境的感受，但其實質卻是在一定程度上反映出作者對中華民族悠久文化及歷史文明的一種沉重反思，在意境營造的過程中以一輪明月把現場的時間凝結，讓觀者在一種靜穆的心靈撞擊中深思，對民族文明的宏大與深厚產生敬慕，對民族文明在歲月的歷史沿革中所遭受的創傷感受到心靈的顫動。如果沒有一種對民族文化復興的使命感與責任感是不可能有這樣的立意與構思的，而觀者如果不從這樣的著眼點來品味，就不可能讀懂其中所包含的深邃的意境表達。

趙春秋 金山朝暉

趙春秋 前村訪梅圖

我們可以看出，春秋兄在經過多年的筆墨實踐後，筆墨技法語言只是表現手段，在意境營造的過程中，把對場景的表現與自然共融，與人文相關。在經過冷靜的思考後，通過傳統山水畫中高遠與平遠的重新架構，同時融入千年文化積澱的人文情懷，進行立意構思，完全進入忘我之境。所以說他的作品往往耐看，經得起推敲。這與當前畫壇上急功近利的風氣迥然相異，這說明意境的高低取決於品味的高低，取決於筆墨個性的顯現，而筆墨個性是創造主體集合了各個方面修養的個性體現。這些修養的基礎就是中國繪畫在傳統大哲學環境產生的審美特性，就是要有“品”，有“味”。要以水墨為上，以樸拙為高，以樹正氣、立正骨為根本，不矯揉造作，不做無病呻吟之態，以對生活強烈的感悟，平鋪直敘，追求大美，於平淡中見古意、深意，營造出意境深邃的畫面。我想春秋兄之所以與時風相異，正是在這方面一直努力著，並且將一直堅持下去。

文 |王乘《感悟春秋》選段

趙春秋 塞外春雪

藝術家趙春秋

趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。畢業於中國藝術研究院研究生院，獲藝術碩士學位，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，文化部青聯美術工作委員會委員，中國冰雪藝術研究院院長、工作室導師，中國佛教藝術書畫院副院長，中國同澤書畫研究院理事，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員,北京時晴堂藝術館藝術總監。

作品《白山楓雪》獲中國美術家協會主辦的世紀風情中國畫展優秀獎，《北海牧羊》獲精英杯全國書畫大賽銀獎，《山村雪夜》、《雲鎖林泉古宅幽》、《千里明月寄相思》、《雪山吉祥》入選第四、五、六屆冰雪畫派作品展，《月是故鄉明》、《高原山居》、《雪山下》、《雪地獨行》入選在俄羅斯舉辦的“冰雪情--2009中俄冰雪畫藝術交流展”，《太行頌》入選在加拿大溫哥華舉辦的“2010冬奧會冰雪情畫展”，《胡天八月》入選“百花獎”全國各民族美展，《高高的籃板》入選在瑞士洛桑奧林匹克博物館舉辦的“丹青流韻”中國傳統繪畫展，2012年5月《古堡雪後》、《東山霽雪》入選英國倫敦“丹青奧運情中國傳統繪畫展，多次在全國各地舉辦個人繪畫作品展。作品被中南海、人民大會堂等單位收藏懸掛，曾經在國內國內外各大專業報刊發表繪畫作品五百多幅，文章200多萬字。出版有《中國實力派美術家趙春秋》、《趙春秋國畫藝術》、《趙春秋冰雪畫選》﹑《中國書畫百傑趙春秋作品選》、《中國當代畫壇精粹---趙春秋》、《當代百名書畫藝術家---山水畫家趙春秋》、《大家風範——趙春秋作品》、《冰雪畫教學》、《春秋的歌---自選抒情詩》、《春秋情懷---趙春秋散文選》、《畫家文叢——趙春秋卷》等多部專集，著有長篇小說《闖關東——一個畫家的盲流生涯》、《於志學傳》等。

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責編/鯤鵬