孫其峰《年年有魚》 集彥齋藏
最容易被大多數人接受的畫莫過於工筆畫了，因為工筆畫作與實物幾乎無所差別，其次是小寫意畫，再其次是大寫意畫。為什麼大寫意畫大多數人不會接受呢，其中的原因莫過於不懂水墨畫，望著全是墨塗染的繪畫，說不出其中的意境、韻味。認為這是什麼，一堆墨染在上面，誰不會啊。其實不然，墨的學問大了去了，墨是分五色的，想必對書畫略有了解的人都瞭解此事。
婁師白《牽牛雙雞》 集彥齋藏
墨，是文房四寶之一，是書畫的必備材料。明朝，李時珍《本草綱目》雲:“古者以黑士為墨，故字從黑土。”魏晉之前，古人多用松煙和石墨(即煤炭) 制墨，後石墨被棄用，逐漸形成以松煙、漆煙和油煙三種原料為主，加人動物膠、香料及其他添加劑製成。亦有用石油煙為原料制墨的記載。近代仍以松煙、油煙和漆煙制墨。
郭志光《紫藤雙燕》 集彥齋藏
墨分五色，中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：“運墨而五色具。”“五色”說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加“白”，合稱“六彩”的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。
李苦禪《鬆鷹》 集彥齋藏
“幹” 墨中水分少，常用於山石的皴擦，可產生蒼勁、虛靈的意趣。
“溼” 墨中加水多，與水調勻運用，多用於 渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感，或用於潑墨法，表現水墨淋漓的韻味。
“淡” 墨色淡而不暗，不論幹淡或溼淡，都要淡而有神，多用於畫遠的 物象或物體的明亮面。
“濃” 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。
“焦” 比濃墨更黑，用於筆蘸上極黑之墨是為 焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。
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