隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
然後，偏暖偏黃的木頭，其實也可以充當室內的黃色來源，然後佈置一點藍色畫面和花紋啥的，意思就出來了。
如果想增加豐富程度的話，還可以像上圖這樣，藍色系有深淺兩種，黃色系也有明黃和棕黃兩種，屋裡一下子就熱鬧起來了。
★2. 鄰近色/同類色組合運用★
從下圖的示例中可以看到，這兩種組合的顏色，對比效果小一些，有些偏近似。由他們組合的畫面，衝擊力不會那麼大，相對平和，但卻層次豐富，適用範圍也很廣泛。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
然後，偏暖偏黃的木頭，其實也可以充當室內的黃色來源，然後佈置一點藍色畫面和花紋啥的，意思就出來了。
如果想增加豐富程度的話，還可以像上圖這樣，藍色系有深淺兩種，黃色系也有明黃和棕黃兩種，屋裡一下子就熱鬧起來了。
★2. 鄰近色/同類色組合運用★
從下圖的示例中可以看到，這兩種組合的顏色，對比效果小一些，有些偏近似。由他們組合的畫面，衝擊力不會那麼大，相對平和，但卻層次豐富，適用範圍也很廣泛。
家居設計裡也經常用到這兩種組合。同時偶爾也會夾雜著第三種顏色，比如某一個顏色的對比色/互補色。比如紅黃、黃綠、藍綠、藍紫、紫紅、紅橙……色彩盤上走一圈，鄰近色和同類色，怎麼看怎麼和諧。
如果你想要保守一點，那就降低亮度/飽和度，如果你這人大膽敢於嘗試，那就是天高任鳥飛，海闊憑魚躍~~但是記得多樣化一點，純色塊最難把握。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
然後，偏暖偏黃的木頭，其實也可以充當室內的黃色來源，然後佈置一點藍色畫面和花紋啥的，意思就出來了。
如果想增加豐富程度的話，還可以像上圖這樣，藍色系有深淺兩種，黃色系也有明黃和棕黃兩種，屋裡一下子就熱鬧起來了。
★2. 鄰近色/同類色組合運用★
從下圖的示例中可以看到，這兩種組合的顏色，對比效果小一些，有些偏近似。由他們組合的畫面，衝擊力不會那麼大，相對平和，但卻層次豐富，適用範圍也很廣泛。
家居設計裡也經常用到這兩種組合。同時偶爾也會夾雜著第三種顏色，比如某一個顏色的對比色/互補色。比如紅黃、黃綠、藍綠、藍紫、紫紅、紅橙……色彩盤上走一圈，鄰近色和同類色，怎麼看怎麼和諧。
如果你想要保守一點，那就降低亮度/飽和度，如果你這人大膽敢於嘗試，那就是天高任鳥飛，海闊憑魚躍~~但是記得多樣化一點，純色塊最難把握。
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
然後，偏暖偏黃的木頭，其實也可以充當室內的黃色來源，然後佈置一點藍色畫面和花紋啥的，意思就出來了。
如果想增加豐富程度的話，還可以像上圖這樣，藍色系有深淺兩種，黃色系也有明黃和棕黃兩種，屋裡一下子就熱鬧起來了。
★2. 鄰近色/同類色組合運用★
從下圖的示例中可以看到，這兩種組合的顏色，對比效果小一些，有些偏近似。由他們組合的畫面，衝擊力不會那麼大，相對平和，但卻層次豐富，適用範圍也很廣泛。
家居設計裡也經常用到這兩種組合。同時偶爾也會夾雜著第三種顏色，比如某一個顏色的對比色/互補色。比如紅黃、黃綠、藍綠、藍紫、紫紅、紅橙……色彩盤上走一圈，鄰近色和同類色，怎麼看怎麼和諧。
如果你想要保守一點，那就降低亮度/飽和度，如果你這人大膽敢於嘗試，那就是天高任鳥飛，海闊憑魚躍~~但是記得多樣化一點，純色塊最難把握。
紅+黃+黑白，
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
然後，偏暖偏黃的木頭，其實也可以充當室內的黃色來源，然後佈置一點藍色畫面和花紋啥的，意思就出來了。
如果想增加豐富程度的話，還可以像上圖這樣，藍色系有深淺兩種，黃色系也有明黃和棕黃兩種，屋裡一下子就熱鬧起來了。
★2. 鄰近色/同類色組合運用★
從下圖的示例中可以看到，這兩種組合的顏色，對比效果小一些，有些偏近似。由他們組合的畫面，衝擊力不會那麼大，相對平和，但卻層次豐富，適用範圍也很廣泛。
家居設計裡也經常用到這兩種組合。同時偶爾也會夾雜著第三種顏色，比如某一個顏色的對比色/互補色。比如紅黃、黃綠、藍綠、藍紫、紫紅、紅橙……色彩盤上走一圈，鄰近色和同類色，怎麼看怎麼和諧。
如果你想要保守一點，那就降低亮度/飽和度，如果你這人大膽敢於嘗試，那就是天高任鳥飛，海闊憑魚躍~~但是記得多樣化一點，純色塊最難把握。
紅+黃+黑白，
呼~~總算寫的差不多了。你還有什麼問題和疑慮，馬上留言告訴我吧！
隨著傳統文化的迴歸，新中式也越來越受到眾人的矚目和青睞。而它的配色也成為了備受關注的一個點，畢竟視覺效果幾乎是決定著一套房子的住宅體驗。
水墨丹青、朱牆綠瓦、藍白青花這些帶著強烈歷史韻味的色彩與新中式風格結合，又將給我們呈現出怎樣的精彩絕倫，以及東方情懷？
一、經典黑+白
黑白兩色猶如中國幾千年歷史的背景板一樣，以不動聲色的姿態，悄悄潛入人們的意識裡。水墨丹青，白牆黛瓦，墨分五色……一個個全都是關於黑白的。
建築的黑白灰色調，素雅明快，內斂含蓄，彷彿是大自然山水的濃縮，以最純粹，最鮮明的對比將其融入大自然中，你看熹微的晨光裡，沉沉霧靄裡，日暮的炊煙裡，遠處的山水和房屋融為一體，悄然而平靜。
黑白的經典，還在於這兩者之間的虛實對比。“疏而不空，滿而不溢”如一幅寫意的水墨畫，留白不僅是一種意境，也是獨特的視覺享受。
黑白之間，還傳達著一種秩序美。黑的徹底，白的乾脆，分明利落，簡潔有力，這就是黑與白最原始的力量。黑色的每一次出現，就是一次重複，而人的眼睛和大腦，喜歡這種重複。
二、木色+黑白
木色大致分為兩種，其一是清新自然的原木色；其二是沉穩厚重的深木色，多數為深淺不一的棕褐色。不管你喜歡哪一種，黑白灰都是最佳的拍檔，最完美的背景色。
之前寫過一篇“原木+新中式”，的文章，發現確實很多年輕人都比較喜歡原木色，非常有自然感，純粹而親切，視覺所到之處，引起的舒適感真的非常愜意，我自己也很喜歡。
原木+白色，凸顯原木的清新雅緻，純樸自然，減壓效果非常好；
原木+淺灰色，又平添幾分柔和與包容，居家氛圍更勝一籌；
原木+黑色，也不賴但是更適用於大一點的空間。黑色中的木色，看起來格外溫暖，有質感，沉穩而老練。木色中的黑色，紮實深邃。
總的來說，基於文化因素的影響，傳統中式裡深色的木頭更流行一些。因為古人在家居設計裡，更注重禮教、等級秩序、威嚴、面子等，淺色的白木內涵不夠，深色才夠氣派，夠莊重呀。
而且多數名貴的木材，顏色也是偏向於棕褐色的，歷經歲月風乾的老木頭，無論品種，大多也會呈現出這種顏色。
我們去博物館、拍賣會上看到的那些古傢俱，幾乎都是深色的，如果突然冒出幾件淺色的，估計還要被懷疑一下。
三、單色+黑白、木色
古人對顏色的運用其實非常嫻熟，就哪一座故宮來講，光瓦片就有明黃的、金黃的、深綠的三種，然後還有硃紅的宮牆、門窗，琉璃的影壁，樑枋上的彩繪……每一種顏色都非常鮮豔，而且搭配和諧。
但是在那個時候，顏色不是你想用你就能用的。顏色更多的是代表著等級、貴賤。青、赤、黃、白、黑是正色，是高貴的，其他顏色是間色、雜色，低等級的，不能用於正式場合的。
所以普通的民居里，在建築、門窗、樑枋、傢俱等器物上，大面積彩色其實是比較少，彩色多用在小塊的軟裝、飾物、花紋裡。這種方法一樣適用於現代，所以先說單色的情況。
↑一抹中國紅才是當之無愧的主角，奪目而熱烈，一秒俘獲人心。
將某個單一的彩色注入新中式，這個色彩馬上就會成為室內的焦點，色彩的語言和調性會使原來的氣場為之一變，那感覺你們看圖就知道了。
↑深藍、灰藍、淺藍……怎麼用都好看。
↑秋香色蕩起一股貴氣和明媚，在米、棕色背景下，堅定而有力量。
↑青花瓷元素，清澈明淨，格外純粹。
以我的經驗來說，單色真的是最好掌握的配色方法之一了，比黑白灰更簡單。在你覺得單調、冷清的地方，不知道怎麼安排的地方，把你喜歡的顏色安排上去，總會有意想不到的效果。
總結一下：
1.用於大面積背景牆這種地方，顏色最好偏莫蘭迪色系，灰度高一點看起來舒服，百搭。
2.在小面積如花瓶、抱枕、掛畫、窗簾上，那就用豔一點的顏色，醒目搶眼。
PS：注意是小面積！
四、多色組合+黑白、木色
如果覺得單色也不夠用了，那就要多色組合出馬！我歸納一下，以下兩種情況既容易掌握，又容易出彩，大家不妨收藏一下。
★1. 對比色/互補色組合運用★
互補色是顏色盤直線穿過的兩種顏色。這一對顏色在視覺上有互補作用，所以叫互補色。比如【藍+橙】、【紅+綠】、【黃+紫】等。
然後還有對比色（兩個顏色之間夾角在120°以上），如【黃+藍】、【黃+紅】等。
把一組對比色/互補色放入同一個畫面就會產生非常吸睛的效果。在很多電影、照片、繪畫裡都有大量運用對比色，而且以黃藍對比居多。梵高就很喜歡用黃藍對比。
我們在家居設計中，適當運用一下對比色，就甩別人一大截了。
↑以上幾乎都是藍黃/橙對比，有高飽和度對比的，也有低飽和度的，色塊的面積有大有小，我們運用的時候，要靈活一點，才不會呆板。
實在不行的時候，幾根線條，兩隻抱枕，幾個瓷瓶，甚至一束鮮花都能扭轉局面，讓室內生動起來。
然後，偏暖偏黃的木頭，其實也可以充當室內的黃色來源，然後佈置一點藍色畫面和花紋啥的，意思就出來了。
如果想增加豐富程度的話，還可以像上圖這樣，藍色系有深淺兩種，黃色系也有明黃和棕黃兩種，屋裡一下子就熱鬧起來了。
★2. 鄰近色/同類色組合運用★
從下圖的示例中可以看到，這兩種組合的顏色，對比效果小一些，有些偏近似。由他們組合的畫面，衝擊力不會那麼大，相對平和，但卻層次豐富，適用範圍也很廣泛。
家居設計裡也經常用到這兩種組合。同時偶爾也會夾雜著第三種顏色，比如某一個顏色的對比色/互補色。比如紅黃、黃綠、藍綠、藍紫、紫紅、紅橙……色彩盤上走一圈，鄰近色和同類色，怎麼看怎麼和諧。
如果你想要保守一點，那就降低亮度/飽和度，如果你這人大膽敢於嘗試，那就是天高任鳥飛，海闊憑魚躍~~但是記得多樣化一點，純色塊最難把握。
紅+黃+黑白，
呼~~總算寫的差不多了。你還有什麼問題和疑慮，馬上留言告訴我吧！
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