周口男嬰丟失案，牽動了很多人的心。
最近出了結果。
案件嫌疑人迫於輿論壓力，向警方自首，並歸還了男嬰。
本該皆大歡喜的團圓結局，卻在兩天後迎來了驚天逆轉。
警方證實男嬰丟失系家庭矛盾引起的鬧劇。
整個事件由母親策劃並自導自演。
更加狗血的是，男嬰生父不是現任丈夫，是其母親婚外情所生。
這次丟嬰事件動用了大量公眾資源，諸多女明星轉發，消費了4000多萬人的同情心；
幾度登上熱搜，浪費了非常多的警力。
帶來的惡果可想而知。
而這已不是第一起「狼來了」拐賣案。
去年12月，引起大眾廣泛討論的樂清男孩失聯事件，也是由男孩母親炮製。
這些自導自演虛假警情的家長們，都只是拿孩子當道具，洩私憤。
他們根本不會知道，那些真正的失孤父母所遭受的痛苦。
並且嚴重損害了社會誠信和良知，導致同樣的丟嬰案情發生，民眾不再關注。
所以，今天魚叔必須推薦這部電影——
《湧潮》
Pororoca
這是一部羅馬尼亞電影。
絕大部分觀眾對羅馬尼亞電影都印象寥寥，認為是冷門中的冷門，小眾中的小眾。
以為全都是這樣的電影
但實際上，羅馬尼亞電影一直都是東歐影視界的一朵奇葩。
上世紀後期，羅馬尼亞曾出產了《多瑙河之波》《沸騰的生活》《復仇》《重建》等一批帶有濃郁社會主義色彩的優秀故事片。
部分影片還被引進國內，成為一代人的回憶。
進入21世紀，新一代藝術家們，推出了《四月三週兩天》《畢業會考》等一系列直擊現實的批判力作。
獲戛納金棕櫚，討論墮胎話題的《四月三週兩天》
這部《湧潮》，也是羅馬尼亞電影人探索道路上一座新的里程碑。
本片不僅斬獲了數十個國際電影節獎項；
更在爛番茄上拿下雙料100%的新鮮度，收穫了媒體與觀眾共同的肯定。
有影評人將其形容為一部“狂野又令人不安的作品”。
別看影片的評價逼格甚高，但其核心劇情，是一場尋常的拐賣事件。
主角都鐸，是一位典型的中產階級大叔。
他有車有房，與妻子恩愛多年，還養育了一對可愛的兒女。
這個幸福美滿的家庭，卻被一起突如其來的失蹤案擊垮。
一個陽光和煦的上午，都鐸帶著七歲的兒子伊利耶，與五歲半的女兒瑪麗亞，在小區附近的公園遊玩。
週末的公園遊人如織，很是熱鬧。
兒子踢起了足球，女兒和其他小朋友們奔跑嬉鬧。
都鐸則因為有公務需要處理，一邊與同事通電話，一邊關注著兩個孩子的動向。
中途，他去移動餐車處買了杯咖啡。
回到長椅上時，他確認了一遍孩子們的位置。
看到兩個孩子都仍待在原地玩耍後，放心地轉身朝幾米外的垃圾桶走去，扔掉手裡的菸頭。
就在這往返十幾秒的間隙中，瑪利亞從鏡頭的左下角飛奔而過。
這是她最後一次出現在我們的面前。
再然後，都鐸就發現瑪麗亞不見了。
他叫喊著女兒的名字：
“瑪麗亞”“寶貝”“小凱蒂貓”“我的公主”...
沒有任何迴應。
都鐸立刻慌了。
他將整個公園跑了個遍，四處搜尋瑪麗亞的蹤影。
甚至還趕往湖邊，以防女兒溺水。
一無所獲。
最終，他不得不接受女兒失蹤的事實，撥通了報警電話。
大家光看圖片可能意識不到，以為女兒失蹤的過程持續了很久。
但其實，從都鐸坐在長椅上打電話開始，到確認女兒失蹤後報警，整個過程一鏡到底。
這是一個長達18分鐘的長鏡頭。
無剪輯，無特效，無配樂。
你甚至能明顯感覺到攝影師的手臂，在超負荷工作後產生的抖動。
這種極端寫實的拍攝手法，為觀眾提供了超強的代入感。
魚叔眼看著從瑪麗亞在鏡頭面前消失，但起初完全沒有意識到這是失蹤的徵兆，還以往她只是在玩鬧。
直到都鐸發現女兒失蹤，我的心也跟著被揪起，完整體驗了這位父親焦慮到崩潰的一系列情緒。
僅僅片刻的時間，一個孩子就這麼消失了。
這種無力與驚愕感讓人震撼。
但孩子的失蹤，只是悲劇的開始。
在《親愛的》中，失去孩子的父母們，通過一場場分享會，傾訴著失去孩子後心如刀絞般的痛苦。
張譯的自述、黃渤的淚水、郝蕾的咆哮，都成為影片中最大的淚點。
也打通了電影與現實之間的情感宣洩口。
但此時的都鐸，卻只能獨自承受這種痛苦。
女兒失蹤後的幾天裡，都鐸與妻子到處張貼尋人啟事。
向附近計程車司機徵集線索；
找案發當天同樣在公園裡遊玩的家長們，探尋蛛絲馬跡。
除了這些，他們還能做什麼呢？
等待，無盡的等待。
案發一週後，都鐸到警察局詢問案件進展。
——阿sir，有線索嗎？
——冇...
——目前的搜查有什麼進展？
——冇...
——你們派了多少人調查這個案子？
——五個。
——才五個？
——我們警力有限，五個已經算非常重視了。
案發一個月後，案子依舊毫無進展。
妻子再也無法忍受這樣消沉而頹廢的生活，帶著兒子回了孃家。
空留都鐸一人，獨守這個沒有家人的家。
正如片名「湧潮」一樣，女兒失蹤所帶來的傷痛，如潮水一般，持續侵蝕著這個破碎的家庭。
而內心最煎熬的，無疑是沒能在公園看管好女兒的都鐸。
有個細節值得關注。
案發之後，一家三口來到警察局錄口供。
面對警官提出的有關案發時間的相關問題，都鐸對答如流，畢竟當時他就在現場。
但被問到早餐具體吃了什麼，都鐸開始支支吾吾，需要一旁的妻子補充。
到了衣物穿搭等細節問題時，都鐸只能描述出女兒的著裝類型與整體顏色。
而妻子卻能準確說出其涼鞋上的裝飾、T恤上的花紋、髮夾的形狀等細節。
一番對比下來，旁人很容易得出「都鐸壓根兒不關心孩子，所以才會弄丟女兒」的結論。
但身為觀眾的我們，已在18分鐘的長鏡頭中洞悉了一切。
案發之前，都鐸幾乎無時無刻不在盯緊兒女們。
若孩子要去遠處遊玩，便會要求他們時刻與朋友們待在一起。
自己需要買咖啡時，他會讓女兒留在人群密集處等待。
哪怕在發覺女兒失蹤後，他依舊保持了一定的冷靜，先將兒子交由熟人照顧，再前去尋找女兒。
他已經足夠小心，可失蹤事件，還是發生在扔個垃圾的十幾秒功夫裡。
再負責任的父母，也沒辦法將視線時刻聚焦在兒女身上。
但除了被賦予上帝視角的觀眾，影片中的其他人卻無法看到都鐸的努力，大家自然會將瑪麗亞失蹤的責任都歸咎於他。
案發後不久，本就沉浸在痛苦中的都鐸，就依次經受了：
岳母的責備；
鄰里的嘲諷；
以及妻子的暴怒。
親友的指責，讓都鐸陷入了無盡的痛苦與愧疚。
他夜不能寐、茶飯不思，精神逐漸陷入癲狂狀態。
為展現都鐸墮入深淵的過程，導演繼續使用大量的長鏡頭。
動輒數分鐘的長鏡頭，構建出一種絕望的高級形式，它從未展現痛苦，卻在一步步吞噬掉你心中的希望。
其中最精彩的，要數最後一幕。
數月過去了，失蹤案懸而未決，都鐸家破人亡。
他剔光了頭髮，帶上一把大錘，闖入了自己跟蹤已久的一位嫌疑人家中。
歇斯底里的都鐸二話沒說，掄起大錘，砸碎了嫌疑人的頭蓋骨。
接下來，該找女兒了。
“瑪麗亞，你在哪兒？”
客廳、臥室、廚房、浴室...
壁櫥、衣櫃、冰箱、抽屜...
沒有，什麼也沒有。
更諷刺的是，「嫌疑人」還留存了都鐸曾散發的尋人啟事。
善良的他，其實也在幫忙留意著瑪麗亞，以便及時通報警方。
伴隨著激烈的敲門聲與樓下的警笛聲，絕望的都鐸跪倒在客廳中央，大口喘著粗氣。
溫熱的腦漿，正從「嫌疑人」碎裂的頭顱中緩緩流出。
畫面拉黑，故事戛然而止。
這不是個人的癲狂，而是一場社會悲劇。
拐賣瑪麗亞的人，創造了最初的惡行。
而人心之間的隔閡，將惡行的受害者推入深淵，最終催生了另一場惡行。
我們註定無法為都鐸的瘋狂行徑洗白，但必須承認的是，在至親的生死之前，道德與理性皆已成為毫無意義的虛詞。
在這樣的極端情況下，受害者的確有很大可能做出違背基本道義的事情。
東野圭吾的《彷徨之刃》，就講述了一個守法公民在女兒被凌虐致死後，以同樣殘忍的手段追殺凶手的故事。
書中的一句話，即可以完美概括《湧潮》想要表達的主題：
“社會所製造出來的怪物，是無法用人類的力量讓他變回人類的。”
再回到文章開頭提到的周口男嬰丟失案。
男嬰母親自導自演的愚蠢舉動，不僅傷害了關注此事的熱心群眾，還嚴重損害了社會風氣與執法部門的公信力。
「狼來了」效應，則會在無形中降低打拐行動的執行效率。
而一次失敗的失蹤案調查，不知又會催生出多少「社會所製造出來的怪物」。
可笑的是，當事人親屬在接受採訪時曾表示：
既然人家主動自首送回孩子，就不追究其責任吧，畢竟是孩子的母親嘛！
好一個經典的儒家式和稀泥，但容魚叔真誠地問一句：
為人父母，您配嗎？
