文 | 九九消寒
2019年迄今為止得分最高（豆瓣8.5），且極有可能獲選年度最佳網劇的《長安十二時辰》於今日午時四刻正式收官！
文 | 九九消寒
2019年迄今為止得分最高（豆瓣8.5），且極有可能獲選年度最佳網劇的《長安十二時辰》於今日午時四刻正式收官！
48集歸於一日，一日拉長至一個半月，一千兩百多年前的那個上元節恍然如夢……猶記得《長安》亮相之初，天寶三載的開市圖景在長鏡頭下緩緩鋪陳，無論是不是原著粉，都免不了被撲面而來的盛唐氣象所吸引。有人說，《長安》遇到了高水準的製作團隊是它的幸運，但其實反而言之，高水準的主創遇到《長安》這樣的故事也才會有錦上添花的熱情。
文 | 九九消寒
2019年迄今為止得分最高（豆瓣8.5），且極有可能獲選年度最佳網劇的《長安十二時辰》於今日午時四刻正式收官！
48集歸於一日，一日拉長至一個半月，一千兩百多年前的那個上元節恍然如夢……猶記得《長安》亮相之初，天寶三載的開市圖景在長鏡頭下緩緩鋪陳，無論是不是原著粉，都免不了被撲面而來的盛唐氣象所吸引。有人說，《長安》遇到了高水準的製作團隊是它的幸運，但其實反而言之，高水準的主創遇到《長安》這樣的故事也才會有錦上添花的熱情。
就作品改編密度來說，《長安》原著作者馬伯庸可謂新晉IP紅人，2018年年初的《三國機密之潛龍在淵》，年底的《古董局中局》，加上另外至少兩個已經走上影視化流程的IP，其作品當前的受熱捧程度儼然趕上了前兩年的頭部大女主。
這既源於馬伯庸小說自身的魅力，也和如今網劇市場口味的轉變密不可分。
眾所周知，馬親王的歷史小說慣於在歷史事實裡打開缺口，大開腦洞，想象大膽的同時也十分注重考據，前期作品史實和想象之間可能存在割裂，後期作品越發圓融自如，這就決定了他的作品先天具備有趣、有料兩大看點，正如他接受媒體採訪時所說“本身寫作風格偏影視”。這類作品更便於做影視化改編，且尤為適合年輕市場。
不過由於其作品獨樹一幟，並非一味追求爽感的大眾網絡文學，商業價值相較於廣為人知的男頻、女頻不算明顯，也沒那麼直接。比如其作品《三國機密之潛龍在淵》，雖然2018年初就被搬上了網劇舞臺，但從劇作的最終呈現也可以看出，當時市場對這類IP的判斷和定位都顯得不太成熟。
文 | 九九消寒
2019年迄今為止得分最高（豆瓣8.5），且極有可能獲選年度最佳網劇的《長安十二時辰》於今日午時四刻正式收官！
48集歸於一日，一日拉長至一個半月，一千兩百多年前的那個上元節恍然如夢……猶記得《長安》亮相之初，天寶三載的開市圖景在長鏡頭下緩緩鋪陳，無論是不是原著粉，都免不了被撲面而來的盛唐氣象所吸引。有人說，《長安》遇到了高水準的製作團隊是它的幸運，但其實反而言之，高水準的主創遇到《長安》這樣的故事也才會有錦上添花的熱情。
就作品改編密度來說，《長安》原著作者馬伯庸可謂新晉IP紅人，2018年年初的《三國機密之潛龍在淵》，年底的《古董局中局》，加上另外至少兩個已經走上影視化流程的IP，其作品當前的受熱捧程度儼然趕上了前兩年的頭部大女主。
這既源於馬伯庸小說自身的魅力，也和如今網劇市場口味的轉變密不可分。
眾所周知，馬親王的歷史小說慣於在歷史事實裡打開缺口，大開腦洞，想象大膽的同時也十分注重考據，前期作品史實和想象之間可能存在割裂，後期作品越發圓融自如，這就決定了他的作品先天具備有趣、有料兩大看點，正如他接受媒體採訪時所說“本身寫作風格偏影視”。這類作品更便於做影視化改編，且尤為適合年輕市場。
不過由於其作品獨樹一幟，並非一味追求爽感的大眾網絡文學，商業價值相較於廣為人知的男頻、女頻不算明顯，也沒那麼直接。比如其作品《三國機密之潛龍在淵》，雖然2018年初就被搬上了網劇舞臺，但從劇作的最終呈現也可以看出，當時市場對這類IP的判斷和定位都顯得不太成熟。
《三國機密》豆瓣評分6.4，開局之初不乏好評，但隨著劇情的展開，觀眾漸漸喪失了追劇熱情。這誠然和內容質量分不開，如節奏緩慢、主角勢頭一路走低等，但對劇作來說，環境的特性也必須考慮。
2018年年初，網劇市場正是女性主導的黃金時期，大女主方興未艾，甜寵題材蓄勢待發。女性觀眾有太多選擇，同時受慣性驅使，很難有動力去追一部既沒有甜甜的戀愛，又沒有強有力權謀的新編歷史劇；而對於男性觀眾來說，漢獻帝和司馬懿的賣腐橋段簡直是在趕客。同為三國題材，在《大軍師司馬懿》面前，《三國機密》顯然少了一份厚重感。
文 | 九九消寒
2019年迄今為止得分最高（豆瓣8.5），且極有可能獲選年度最佳網劇的《長安十二時辰》於今日午時四刻正式收官！
48集歸於一日，一日拉長至一個半月，一千兩百多年前的那個上元節恍然如夢……猶記得《長安》亮相之初，天寶三載的開市圖景在長鏡頭下緩緩鋪陳，無論是不是原著粉，都免不了被撲面而來的盛唐氣象所吸引。有人說，《長安》遇到了高水準的製作團隊是它的幸運，但其實反而言之，高水準的主創遇到《長安》這樣的故事也才會有錦上添花的熱情。
就作品改編密度來說，《長安》原著作者馬伯庸可謂新晉IP紅人，2018年年初的《三國機密之潛龍在淵》，年底的《古董局中局》，加上另外至少兩個已經走上影視化流程的IP，其作品當前的受熱捧程度儼然趕上了前兩年的頭部大女主。
這既源於馬伯庸小說自身的魅力，也和如今網劇市場口味的轉變密不可分。
眾所周知，馬親王的歷史小說慣於在歷史事實裡打開缺口，大開腦洞，想象大膽的同時也十分注重考據，前期作品史實和想象之間可能存在割裂，後期作品越發圓融自如，這就決定了他的作品先天具備有趣、有料兩大看點，正如他接受媒體採訪時所說“本身寫作風格偏影視”。這類作品更便於做影視化改編，且尤為適合年輕市場。
不過由於其作品獨樹一幟，並非一味追求爽感的大眾網絡文學，商業價值相較於廣為人知的男頻、女頻不算明顯，也沒那麼直接。比如其作品《三國機密之潛龍在淵》，雖然2018年初就被搬上了網劇舞臺，但從劇作的最終呈現也可以看出，當時市場對這類IP的判斷和定位都顯得不太成熟。
《三國機密》豆瓣評分6.4，開局之初不乏好評，但隨著劇情的展開，觀眾漸漸喪失了追劇熱情。這誠然和內容質量分不開，如節奏緩慢、主角勢頭一路走低等，但對劇作來說，環境的特性也必須考慮。
2018年年初，網劇市場正是女性主導的黃金時期，大女主方興未艾，甜寵題材蓄勢待發。女性觀眾有太多選擇，同時受慣性驅使，很難有動力去追一部既沒有甜甜的戀愛，又沒有強有力權謀的新編歷史劇；而對於男性觀眾來說，漢獻帝和司馬懿的賣腐橋段簡直是在趕客。同為三國題材，在《大軍師司馬懿》面前，《三國機密》顯然少了一份厚重感。
不過當時網劇市場正處於紅利期，加上該劇的面貌新穎，製作精良，最終還是獲得了超過30億的播放量。
到了《古董局中局》，市場環境相對而言成熟許多。一方面是由於唯播放量論一再被質疑，愛奇藝關閉了前臺播放顯示，各大數據平臺建立起了不同的熱度評價體系；另一方面，題材內容的同質化讓市場進入了一段時間的倦怠期，這個時候，一部由五元文化製作出品，夏雨這樣的戲骨型演員主演，帶有《河神》氣質的精品之作橫空出世，自然大受歡迎。雖然隨著後期節奏的拖緩，該劇口碑有下降之勢（豆瓣評分6.8），但在當時倒也形成了一股話題。最終以36集的體量獲得了16.9億的播放量。
文 | 九九消寒
2019年迄今為止得分最高（豆瓣8.5），且極有可能獲選年度最佳網劇的《長安十二時辰》於今日午時四刻正式收官！
48集歸於一日，一日拉長至一個半月，一千兩百多年前的那個上元節恍然如夢……猶記得《長安》亮相之初，天寶三載的開市圖景在長鏡頭下緩緩鋪陳，無論是不是原著粉，都免不了被撲面而來的盛唐氣象所吸引。有人說，《長安》遇到了高水準的製作團隊是它的幸運，但其實反而言之，高水準的主創遇到《長安》這樣的故事也才會有錦上添花的熱情。
就作品改編密度來說，《長安》原著作者馬伯庸可謂新晉IP紅人，2018年年初的《三國機密之潛龍在淵》，年底的《古董局中局》，加上另外至少兩個已經走上影視化流程的IP，其作品當前的受熱捧程度儼然趕上了前兩年的頭部大女主。
這既源於馬伯庸小說自身的魅力，也和如今網劇市場口味的轉變密不可分。
眾所周知，馬親王的歷史小說慣於在歷史事實裡打開缺口，大開腦洞，想象大膽的同時也十分注重考據，前期作品史實和想象之間可能存在割裂，後期作品越發圓融自如，這就決定了他的作品先天具備有趣、有料兩大看點，正如他接受媒體採訪時所說“本身寫作風格偏影視”。這類作品更便於做影視化改編，且尤為適合年輕市場。
不過由於其作品獨樹一幟，並非一味追求爽感的大眾網絡文學，商業價值相較於廣為人知的男頻、女頻不算明顯，也沒那麼直接。比如其作品《三國機密之潛龍在淵》，雖然2018年初就被搬上了網劇舞臺，但從劇作的最終呈現也可以看出，當時市場對這類IP的判斷和定位都顯得不太成熟。
《三國機密》豆瓣評分6.4，開局之初不乏好評，但隨著劇情的展開，觀眾漸漸喪失了追劇熱情。這誠然和內容質量分不開，如節奏緩慢、主角勢頭一路走低等，但對劇作來說，環境的特性也必須考慮。
2018年年初，網劇市場正是女性主導的黃金時期，大女主方興未艾，甜寵題材蓄勢待發。女性觀眾有太多選擇，同時受慣性驅使，很難有動力去追一部既沒有甜甜的戀愛，又沒有強有力權謀的新編歷史劇；而對於男性觀眾來說，漢獻帝和司馬懿的賣腐橋段簡直是在趕客。同為三國題材，在《大軍師司馬懿》面前，《三國機密》顯然少了一份厚重感。
不過當時網劇市場正處於紅利期，加上該劇的面貌新穎，製作精良，最終還是獲得了超過30億的播放量。
到了《古董局中局》，市場環境相對而言成熟許多。一方面是由於唯播放量論一再被質疑，愛奇藝關閉了前臺播放顯示，各大數據平臺建立起了不同的熱度評價體系；另一方面，題材內容的同質化讓市場進入了一段時間的倦怠期，這個時候，一部由五元文化製作出品，夏雨這樣的戲骨型演員主演，帶有《河神》氣質的精品之作橫空出世，自然大受歡迎。雖然隨著後期節奏的拖緩，該劇口碑有下降之勢（豆瓣評分6.8），但在當時倒也形成了一股話題。最終以36集的體量獲得了16.9億的播放量。
始終被用心以待，包裝成精品之作是馬伯庸幾部作品的獨家待遇，這種待遇也反映出平臺對網絡劇精品化趨勢的堅定判斷。只是以往，這種精品化要麼體現在演員咖位的選擇上，要麼停留在服化道包裝上，匹配市場環境和受眾變化、以內容為核心的全面精品總是缺位。直到《長安十二時辰》的出現。
《長安十二時辰》作為馬伯庸較為後期的作品（2016年出版），已經將腦洞和歷史細節結合地十分渾然，人物塑造和情節排布也相對成熟。十二個時辰內的一個反恐案件讓故事本身顯得極為緊湊，作為懸疑劇的底稿來說十分理想，改編成劇後，中段劇情雖然有冗沓之嫌，但整體尚能使人接受。
值得一提的是，原著中對長安社會風貌的描寫十分細緻，乃是情節之外的最大亮點，成劇中，主創用極為精湛的服化道錦上添花地還原了這些，算是亮點的再次放大。眾所周知，中國人對唐朝盛世，首都長安的文化記憶非同一般，還原歷史風貌，激發這種文化自信，是一種極為聰明的做法。
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