讀了李白《關山月》才知道 唐詩三百首中好多樂府詩也是格律詩
有人問：“明月出天山，蒼茫雲海間”，如何欣賞李白的詩《關山月》？
前言
蘅塘退士對於李白的樂府詩最為青睞，除了這首《關山月》以外，李白還有十幾首詩被收到《唐詩三百首·樂府》目錄下。這首詩當然是一首樂府詩。
但是，李白《關山月》不僅僅是一首簡單的樂府詩，它還具有格律詩的特點。為什麼這樣說呢？
一、陳子昂和李白的文學復古
相對來說，李白集中的格律詩成就不如他的古體詩。原因也簡單，因為李白和初唐的陳子昂一樣，都批評過注重聲律不注重內容的齊樑詩風：
白才逸氣高，與陳拾遺齊名，先後合德。其論詩云:「樑陳以來，豔薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復古道，非我而誰與!」故陳、李二集，律詩殊少。
嘗言「興寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。況使束於聲調俳優哉!」故戲杜曰:「飯顆山頭逢杜甫，頭戴笠子日卓午。借問何來太瘦生，總為從前作詩苦。」蓋譏其拘束也。《本事詩》
南北朝齊樑以後，出現了以沈約（字休文）為代表的永明體詩人。因為他們講究格律，重形式不重內容，所以陳子昂和李白都提出了“復古”一說。李白批評作詩不能”束於聲調俳優“。陳子昂說”齊樑間詩，彩麗競繁，而興寄都絕“。
故陳、李二集律詩殊少..............故戲杜曰:...........蓋譏其拘束也。《本事詩》
不過， ”殊少“可不是沒有，雖然笑話杜甫“作詩苦”，但是李白也有不少格律詩傳世。例如李白的這首《關山月》雖然是樂府古題，但也是比較規範的五言排律。
二、李白關山月是一首對仗不嚴謹的排律
樂府詩用格律詩的形式寫成，當然不僅僅李白這一首。對於詩人來說，用樂府的題目配合格律詩的形式很常見，例如唐詩三百首中的涼州詞、獨不見、出塞等不少作品都是如此。
不過放在李白身上，似乎就有些不一樣，畢竟李白以古體詩見長。收錄入《唐詩三百首》中的李白樂府詩幾乎都是古體詩，例如《行路難》、《蜀道難》、《長幹行》、《長相思》、《子夜歌》等。
但是這首《關山月》卻是以排律的形式寫成，相比較李白其他不標準的格律詩來說，這首關山月還是比較貼近格律詩的。
明月出天山 ，蒼茫雲海間。長風幾萬裡，吹度玉門關。
漢下白登道， 胡窺青海灣。由來征戰地， 不見有人還。
戍客望邊色， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ，嘆息未應閒。
格律詩有四個要求，平仄、對仗、黏連、押韻。李白這首詩只有對仗不太嚴謹（第2聯、第4聯不對仗）：
長風幾萬裡，吹度玉門關。
由來征戰地， 不見有人還。
在宋朝嚴羽《滄浪詩話》中提到過通篇不對仗的格律詩：
有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）
《唐詩三百首·五律篇》中收錄的《夜泊牛渚懷古》是一首通篇不對仗的”律詩“。這種五律在初唐比較多見，盛唐以後就較少了。這種完全不對仗的詩，後來就能不算做五律了，但是蘅塘退士有自己的標準。
牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。
餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。《夜泊牛渚懷古》
相比李白“牛渚西江夜”的通篇不對仗，這首《關山月》已經算是很工整了。至少有兩聯對仗：
漢下白登道， 胡窺青海灣。戍客望邊色， 思歸多苦顏。
三、關山月的簡析
《樂府解題》中對於關山月的解釋是：
《關山月》，傷離別也。古《木蘭詩》曰：‘萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。’”按相和曲有《度關山》，亦類此也。
與《關山月》相關的詩，其內容多寫邊塞士兵久戍不歸、傷離怨別的情景。梁元帝蕭繹就有一首這樣的關山月：
朝望清波道，夜上白登臺。月中含桂樹，流影自徘徊。
寒沙逐風起，春花犯雪開。夜長無與晤，衣單誰為裁？
梁元帝蕭繹”夜長無與晤，衣單誰為裁“也寫出了兩地相思的境界。李白的《關山月》其實與梁元帝的詩立意完全一樣，不能說齊樑時期的詩就不好，梁元帝的這首關山月和李白的詩相比各有千秋。
明月出天山 ，蒼茫雲海間。長風幾萬裡，吹度玉門關。
漢下白登道， 胡窺青海灣。由來征戰地， 不見有人還。
戍客望邊色， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ，嘆息未應閒。
李白這首《關山月》全詩關鍵處就在結尾這四句：
戍客望邊色， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ，嘆息未應閒。
四、閨怨詩+邊塞詩
李白這首詩是一首標準的邊塞詩，加入了閨怨詩的內容和感情。
1、純粹的閨怨詩，例如王昌齡的《閨怨》只寫怨婦：
閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
七絕聖手王昌齡的這首詩，通篇都是描寫閨中少婦，妙在結尾一句，點出”夫婿覓封侯“，但仍舊只是女子的獨角戲。
2、純粹的邊塞詩，通篇只寫徵人
王翰《涼州詞二首·其一》，寫的是邊關的將士，完全是男人戲。妙在喜中含悲，用戲謔的語言寫出沙場的悲涼殘酷。
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
3、李白《關山月》有男主和女主
李白這首詩末四句對比收尾，形式上有一點像扇面對：
戍客望邊色， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ，嘆息未應閒。
如果拍成電影的話，這種劇本更有畫面感，男女雙方遠隔千里，一個是守衛邊關、思念家鄉的戰士，一個是高樓獨立、盼望征夫的妻子。記得有一首老歌叫做《十五的月亮》，歌中唱到：
十五的月亮，照在家鄉，照在邊關。寧靜的夜晚，你也思念，我也思念.......
多讀一些古典文學就會發現，我們的創作者有取之不盡、用之不竭的素材。
五、《唐詩三百首》還有這麼多樂府詩也是格律詩
剛才說過，唐詩三百首中的樂府詩，除了李白這首關山月以外，還有不少這種樂府為題的格律詩。例如沈佺期的樂府詩《獨不見》是一首完全標準的七言律詩：
盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃！
王之渙的《涼州詞》是一首近體的七言絕句：
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
王昌齡的《出塞》也是七言近體絕句：
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
王昌齡的另一首《塞下曲》和李白《夜泊牛渚懷古》相似，是一首不對仗的五律，平仄、黏連、押韻都符合五律的要求。不過上面也講了，不對仗的詩，嚴格來說不是標準的五律。
飲馬渡秋水，水寒風似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰，鹹言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
飲馬渡秋水，半拗體，對句“寒”救拗；日未沒，三仄尾，是律句的常見變格；第7句黃塵足今古，平平仄平仄，也是常見的變格。都符合格律詩的要求，只是不對仗而已。
另外，唐詩三百首中盧綸有幾首樂府詩也是格律詩，其他的就不一一列舉了。
結束語
《唐詩三百首》中的分類並不是非常嚴格，很多不太符合格律的詩也被收入了五律和七律篇中。
另外有些人會有這種誤解，以為絕句就一定是近體詩（格律詩），樂府就一定是古體詩。其實仔細讀一遍《唐詩三百首》就會發現，絕句有古體絕句和近體絕句，樂府也有近體詩和古體詩。
@老街味道