文丨胖小軍
Hell，大家好，今天給大家聊一聊電影與人生中的那些事兒，2005年上映的這一部電影在哪個電影院還不普及的年代連續獲獎，足以見得這部電影是多麼值得一看。
文丨胖小軍
Hell，大家好，今天給大家聊一聊電影與人生中的那些事兒，2005年上映的這一部電影在哪個電影院還不普及的年代連續獲獎，足以見得這部電影是多麼值得一看。
人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
۩
電影《我們倆》就是個講述人與人之間奇妙關係的故事。這是一部有著鮮明中國印的作品，他就像品茶一般，入口雖苦，久品則厚味無窮；他又像一幅水墨畫，樸實無華，實則耐人尋味。甚因為這部電影全程都太過樸實，至連演員也那麼樸實無華，儘可能的生活化，連名字也省略了。
故事是從一個白色的冬天開始的，一個是苦苦尋找住處的大學生小馬，一個是獨自住著簡陋四合院的老太太，因為租房兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時，老太太百般刁難，兩人相互排斥、相互警惕，後來天氣逐漸變暖，一件件瑣碎的小事，一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友，甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而天下沒有不散的宴席，小馬總要有自己的生活，最後小馬和自己的男朋友搬離了這個四合院，帶走了自己的行李，也帶走了老太太對生活剛燃起來的希望，在她走後不久老太太便病逝了。故事也是以一個白色的冬天結尾的，做到了首尾呼應，也留給人們無限遐想，只是這個寒冷的冬日裡，如今僅剩一個深深懷念老太太的小馬。
文丨胖小軍
Hell，大家好，今天給大家聊一聊電影與人生中的那些事兒，2005年上映的這一部電影在哪個電影院還不普及的年代連續獲獎，足以見得這部電影是多麼值得一看。
人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
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電影《我們倆》就是個講述人與人之間奇妙關係的故事。這是一部有著鮮明中國印的作品，他就像品茶一般，入口雖苦，久品則厚味無窮；他又像一幅水墨畫，樸實無華，實則耐人尋味。甚因為這部電影全程都太過樸實，至連演員也那麼樸實無華，儘可能的生活化，連名字也省略了。
故事是從一個白色的冬天開始的，一個是苦苦尋找住處的大學生小馬，一個是獨自住著簡陋四合院的老太太，因為租房兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時，老太太百般刁難，兩人相互排斥、相互警惕，後來天氣逐漸變暖，一件件瑣碎的小事，一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友，甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而天下沒有不散的宴席，小馬總要有自己的生活，最後小馬和自己的男朋友搬離了這個四合院，帶走了自己的行李，也帶走了老太太對生活剛燃起來的希望，在她走後不久老太太便病逝了。故事也是以一個白色的冬天結尾的，做到了首尾呼應，也留給人們無限遐想，只是這個寒冷的冬日裡，如今僅剩一個深深懷念老太太的小馬。
在整部劇中老太太給人的影響極深，先是以一副得理不讓人、斤斤計較、人見人嫌的模樣示人，後又一點點展現出自己親和、孩子氣、會關心人的一面。使人對她的感情不禁從厭惡變為愛憐，甚至最後為她落淚。
۩
老太太其實不是蠻不講理，只是她之前艱辛的生活經歷告訴她對人要有警惕之心，不是每個人都知道知恩圖報，都會帶她如親人的，正如她收養的女兒和他的外孫。再加之老社會封建規矩的習慣，就慢慢形成了一個內向、固執、自衛的老太太。
文丨胖小軍
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人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
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電影《我們倆》就是個講述人與人之間奇妙關係的故事。這是一部有著鮮明中國印的作品，他就像品茶一般，入口雖苦，久品則厚味無窮；他又像一幅水墨畫，樸實無華，實則耐人尋味。甚因為這部電影全程都太過樸實，至連演員也那麼樸實無華，儘可能的生活化，連名字也省略了。
故事是從一個白色的冬天開始的，一個是苦苦尋找住處的大學生小馬，一個是獨自住著簡陋四合院的老太太，因為租房兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時，老太太百般刁難，兩人相互排斥、相互警惕，後來天氣逐漸變暖，一件件瑣碎的小事，一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友，甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而天下沒有不散的宴席，小馬總要有自己的生活，最後小馬和自己的男朋友搬離了這個四合院，帶走了自己的行李，也帶走了老太太對生活剛燃起來的希望，在她走後不久老太太便病逝了。故事也是以一個白色的冬天結尾的，做到了首尾呼應，也留給人們無限遐想，只是這個寒冷的冬日裡，如今僅剩一個深深懷念老太太的小馬。
在整部劇中老太太給人的影響極深，先是以一副得理不讓人、斤斤計較、人見人嫌的模樣示人，後又一點點展現出自己親和、孩子氣、會關心人的一面。使人對她的感情不禁從厭惡變為愛憐，甚至最後為她落淚。
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老太太其實不是蠻不講理，只是她之前艱辛的生活經歷告訴她對人要有警惕之心，不是每個人都知道知恩圖報，都會帶她如親人的，正如她收養的女兒和他的外孫。再加之老社會封建規矩的習慣，就慢慢形成了一個內向、固執、自衛的老太太。
透過老印太太的口也向大家簡單交代了老太太的過去。丈夫早逝，從此單身一人，也沒有生下一男半女，後來收養了一個女兒，僅此而已。雖然對過去沒有詳細的描寫，但完全可以想象在那個年代，一個女人抱養一個孩子該是多麼艱辛的事情。短短几句話就把老太太整個人都變得立體了。從這一刻起在小馬和觀眾眼中，她就不再是一個刻薄、精明、蠻不講理惹人嫌的老太婆了。
雖然老太太知道人心難測，靠人不如靠己。但她最終還是把小馬當親人了，管教她、心疼他、依賴她，當她是自己的親孫女。其實親不親又有何妨，明明已經是親人了又何必計較身體裡留著的是誰的血。小馬搬走時的那幾句“真搬走了！真搬空了！就這麼搬空了！”，字字剜心。
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人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
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故事是從一個白色的冬天開始的，一個是苦苦尋找住處的大學生小馬，一個是獨自住著簡陋四合院的老太太，因為租房兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時，老太太百般刁難，兩人相互排斥、相互警惕，後來天氣逐漸變暖，一件件瑣碎的小事，一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友，甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而天下沒有不散的宴席，小馬總要有自己的生活，最後小馬和自己的男朋友搬離了這個四合院，帶走了自己的行李，也帶走了老太太對生活剛燃起來的希望，在她走後不久老太太便病逝了。故事也是以一個白色的冬天結尾的，做到了首尾呼應，也留給人們無限遐想，只是這個寒冷的冬日裡，如今僅剩一個深深懷念老太太的小馬。
在整部劇中老太太給人的影響極深，先是以一副得理不讓人、斤斤計較、人見人嫌的模樣示人，後又一點點展現出自己親和、孩子氣、會關心人的一面。使人對她的感情不禁從厭惡變為愛憐，甚至最後為她落淚。
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老太太其實不是蠻不講理，只是她之前艱辛的生活經歷告訴她對人要有警惕之心，不是每個人都知道知恩圖報，都會帶她如親人的，正如她收養的女兒和他的外孫。再加之老社會封建規矩的習慣，就慢慢形成了一個內向、固執、自衛的老太太。
透過老印太太的口也向大家簡單交代了老太太的過去。丈夫早逝，從此單身一人，也沒有生下一男半女，後來收養了一個女兒，僅此而已。雖然對過去沒有詳細的描寫，但完全可以想象在那個年代，一個女人抱養一個孩子該是多麼艱辛的事情。短短几句話就把老太太整個人都變得立體了。從這一刻起在小馬和觀眾眼中，她就不再是一個刻薄、精明、蠻不講理惹人嫌的老太婆了。
雖然老太太知道人心難測，靠人不如靠己。但她最終還是把小馬當親人了，管教她、心疼他、依賴她，當她是自己的親孫女。其實親不親又有何妨，明明已經是親人了又何必計較身體裡留著的是誰的血。小馬搬走時的那幾句“真搬走了！真搬空了！就這麼搬空了！”，字字剜心。
有時我常常會想，也是這部作品又勾起了我這樣的想法，如果老太太沒有遇見小馬，她會不會活得更久些。老太太剛和小馬相處時腿腳都非常利索，說話也十分敞亮，更不用說考慮周全的頭腦了。所以我認為如果她的生命中沒有遇見小馬或任何類似小馬的人，繼續平淡如水的生活，也許可以長命百歲，最後壽終正寢。正是小馬帶來了老太太一輩子都不曾有過的生命的欣欣向榮、生活的希望和活著的色彩，也是她最後又帶走了這些美好的感覺。正常人尚且無法接受這種忽得忽失，更何況一個九旬老人。
許多事情也是如此。倘若你本來就窮困潦倒，一輩子這樣也就沒什麼念想平安過完便罷了。然而一旦變得富有後，就再也無法接受原來那樣的窮日子了。愛情和親情也是如此。美好的事情既然來了，就永遠不想失去。
話雖如此，但我絲毫沒有為老太太感到一點惋惜，如果老太太沒有遇見小馬，
她會活得更久，但終究不曾知道快樂幸福的滋味。倘若有機會從活一遭，我想老太太還是會選擇用自己的壽命來換取那短短一年的美好時光。因為這一年的熱鬧、溫暖和得到的關懷比她這一輩子的都多。
文丨胖小軍
Hell，大家好，今天給大家聊一聊電影與人生中的那些事兒，2005年上映的這一部電影在哪個電影院還不普及的年代連續獲獎，足以見得這部電影是多麼值得一看。
人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
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老太太其實不是蠻不講理，只是她之前艱辛的生活經歷告訴她對人要有警惕之心，不是每個人都知道知恩圖報，都會帶她如親人的，正如她收養的女兒和他的外孫。再加之老社會封建規矩的習慣，就慢慢形成了一個內向、固執、自衛的老太太。
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雖然老太太知道人心難測，靠人不如靠己。但她最終還是把小馬當親人了，管教她、心疼他、依賴她，當她是自己的親孫女。其實親不親又有何妨，明明已經是親人了又何必計較身體裡留著的是誰的血。小馬搬走時的那幾句“真搬走了！真搬空了！就這麼搬空了！”，字字剜心。
有時我常常會想，也是這部作品又勾起了我這樣的想法，如果老太太沒有遇見小馬，她會不會活得更久些。老太太剛和小馬相處時腿腳都非常利索，說話也十分敞亮，更不用說考慮周全的頭腦了。所以我認為如果她的生命中沒有遇見小馬或任何類似小馬的人，繼續平淡如水的生活，也許可以長命百歲，最後壽終正寢。正是小馬帶來了老太太一輩子都不曾有過的生命的欣欣向榮、生活的希望和活著的色彩，也是她最後又帶走了這些美好的感覺。正常人尚且無法接受這種忽得忽失，更何況一個九旬老人。
許多事情也是如此。倘若你本來就窮困潦倒，一輩子這樣也就沒什麼念想平安過完便罷了。然而一旦變得富有後，就再也無法接受原來那樣的窮日子了。愛情和親情也是如此。美好的事情既然來了，就永遠不想失去。
話雖如此，但我絲毫沒有為老太太感到一點惋惜，如果老太太沒有遇見小馬，
她會活得更久，但終究不曾知道快樂幸福的滋味。倘若有機會從活一遭，我想老太太還是會選擇用自己的壽命來換取那短短一年的美好時光。因為這一年的熱鬧、溫暖和得到的關懷比她這一輩子的都多。
最終，老太太病逝，小馬內心無比痛苦，四合院也變得物是人非。
۩
可這不是一個以悲劇結尾的作品，老太太帶著最美好的記憶並及時找到了最好的歸宿，不用再受寂寞之苦，這是才她這一輩子想得的、應得的，是最好不過的歸宿。
我非常喜歡電影對這兩個人物不加解釋的片段展示手法。小馬究竟是在哪上學，學什麼？故事沒交代；但我們看到她風風火火地跑進跑出，她拍攝老太太生活的一天交學校作業，她穿著京劇花旦插滿彩旗的行頭騎著自行車回家。小馬話也不多，但她上房掏鳥蛋，調皮地非要給老太太屋子“裝修”，貼了一整牆花花綠綠的美女海報。我對她的生活細節和性格特色只能猜測，只能把這些非常有限的碎片拼湊起來，嘗試著瞭解這個人物的內心；可這份好奇的心思一活動，就難免不會喜歡上她，記掛著她，希望她在這個小四合院裡的簡單生活繼續行進下去，希望這個小世界的大門永遠開啟。
關係另一頭的“老巫婆”也是碎片式的：她的領養女兒為什麼很少來看她？她跟鄰居老太太的關係為什麼那麼親密？她的孫子和貴州姑娘又是怎樣一段故事？最令人好奇的當然還是她與小馬的關係：這個最開始對每一分錢都斤斤計較的精明老太太怎麼就能容忍後來小馬在她屋子裡“招搖過市”呢？小馬到底做了什麼，竟讓老太太拉著她的手，久久不捨得鬆開？
也許，小馬像老太太年輕時的自己？有點魯莽，有點委屈，但更多的是青春的無所畏懼，是歡欣地發出光來的年輕歲月。不管時代怎麼變遷，這青春的光也總能穿透四季，照亮人生裡所有的陰暗角落，讓回憶升溫，給日子取暖。
或者，小馬填補了老太太空曠小院裡一直缺乏的家庭關係？陌生人之間永遠是客氣而隔閡的，但小馬會跟她理論、吵架，會用笑容撒嬌，會把平淡生活裝扮得五彩繽紛。對老太太來說，也許小馬的存在早已超越了1+1=2，她代表了一種家庭關係的可能，甚至在某種程度上已經成為了親情的彌補。
文丨胖小軍
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人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
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電影《我們倆》就是個講述人與人之間奇妙關係的故事。這是一部有著鮮明中國印的作品，他就像品茶一般，入口雖苦，久品則厚味無窮；他又像一幅水墨畫，樸實無華，實則耐人尋味。甚因為這部電影全程都太過樸實，至連演員也那麼樸實無華，儘可能的生活化，連名字也省略了。
故事是從一個白色的冬天開始的，一個是苦苦尋找住處的大學生小馬，一個是獨自住著簡陋四合院的老太太，因為租房兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時，老太太百般刁難，兩人相互排斥、相互警惕，後來天氣逐漸變暖，一件件瑣碎的小事，一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友，甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而天下沒有不散的宴席，小馬總要有自己的生活，最後小馬和自己的男朋友搬離了這個四合院，帶走了自己的行李，也帶走了老太太對生活剛燃起來的希望，在她走後不久老太太便病逝了。故事也是以一個白色的冬天結尾的，做到了首尾呼應，也留給人們無限遐想，只是這個寒冷的冬日裡，如今僅剩一個深深懷念老太太的小馬。
在整部劇中老太太給人的影響極深，先是以一副得理不讓人、斤斤計較、人見人嫌的模樣示人，後又一點點展現出自己親和、孩子氣、會關心人的一面。使人對她的感情不禁從厭惡變為愛憐，甚至最後為她落淚。
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老太太其實不是蠻不講理，只是她之前艱辛的生活經歷告訴她對人要有警惕之心，不是每個人都知道知恩圖報，都會帶她如親人的，正如她收養的女兒和他的外孫。再加之老社會封建規矩的習慣，就慢慢形成了一個內向、固執、自衛的老太太。
透過老印太太的口也向大家簡單交代了老太太的過去。丈夫早逝，從此單身一人，也沒有生下一男半女，後來收養了一個女兒，僅此而已。雖然對過去沒有詳細的描寫，但完全可以想象在那個年代，一個女人抱養一個孩子該是多麼艱辛的事情。短短几句話就把老太太整個人都變得立體了。從這一刻起在小馬和觀眾眼中，她就不再是一個刻薄、精明、蠻不講理惹人嫌的老太婆了。
雖然老太太知道人心難測，靠人不如靠己。但她最終還是把小馬當親人了，管教她、心疼他、依賴她，當她是自己的親孫女。其實親不親又有何妨，明明已經是親人了又何必計較身體裡留著的是誰的血。小馬搬走時的那幾句“真搬走了！真搬空了！就這麼搬空了！”，字字剜心。
有時我常常會想，也是這部作品又勾起了我這樣的想法，如果老太太沒有遇見小馬，她會不會活得更久些。老太太剛和小馬相處時腿腳都非常利索，說話也十分敞亮，更不用說考慮周全的頭腦了。所以我認為如果她的生命中沒有遇見小馬或任何類似小馬的人，繼續平淡如水的生活，也許可以長命百歲，最後壽終正寢。正是小馬帶來了老太太一輩子都不曾有過的生命的欣欣向榮、生活的希望和活著的色彩，也是她最後又帶走了這些美好的感覺。正常人尚且無法接受這種忽得忽失，更何況一個九旬老人。
許多事情也是如此。倘若你本來就窮困潦倒，一輩子這樣也就沒什麼念想平安過完便罷了。然而一旦變得富有後，就再也無法接受原來那樣的窮日子了。愛情和親情也是如此。美好的事情既然來了，就永遠不想失去。
話雖如此，但我絲毫沒有為老太太感到一點惋惜，如果老太太沒有遇見小馬，
她會活得更久，但終究不曾知道快樂幸福的滋味。倘若有機會從活一遭，我想老太太還是會選擇用自己的壽命來換取那短短一年的美好時光。因為這一年的熱鬧、溫暖和得到的關懷比她這一輩子的都多。
最終，老太太病逝，小馬內心無比痛苦，四合院也變得物是人非。
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可這不是一個以悲劇結尾的作品，老太太帶著最美好的記憶並及時找到了最好的歸宿，不用再受寂寞之苦，這是才她這一輩子想得的、應得的，是最好不過的歸宿。
我非常喜歡電影對這兩個人物不加解釋的片段展示手法。小馬究竟是在哪上學，學什麼？故事沒交代；但我們看到她風風火火地跑進跑出，她拍攝老太太生活的一天交學校作業，她穿著京劇花旦插滿彩旗的行頭騎著自行車回家。小馬話也不多，但她上房掏鳥蛋，調皮地非要給老太太屋子“裝修”，貼了一整牆花花綠綠的美女海報。我對她的生活細節和性格特色只能猜測，只能把這些非常有限的碎片拼湊起來，嘗試著瞭解這個人物的內心；可這份好奇的心思一活動，就難免不會喜歡上她，記掛著她，希望她在這個小四合院裡的簡單生活繼續行進下去，希望這個小世界的大門永遠開啟。
關係另一頭的“老巫婆”也是碎片式的：她的領養女兒為什麼很少來看她？她跟鄰居老太太的關係為什麼那麼親密？她的孫子和貴州姑娘又是怎樣一段故事？最令人好奇的當然還是她與小馬的關係：這個最開始對每一分錢都斤斤計較的精明老太太怎麼就能容忍後來小馬在她屋子裡“招搖過市”呢？小馬到底做了什麼，竟讓老太太拉著她的手，久久不捨得鬆開？
也許，小馬像老太太年輕時的自己？有點魯莽，有點委屈，但更多的是青春的無所畏懼，是歡欣地發出光來的年輕歲月。不管時代怎麼變遷，這青春的光也總能穿透四季，照亮人生裡所有的陰暗角落，讓回憶升溫，給日子取暖。
或者，小馬填補了老太太空曠小院裡一直缺乏的家庭關係？陌生人之間永遠是客氣而隔閡的，但小馬會跟她理論、吵架，會用笑容撒嬌，會把平淡生活裝扮得五彩繽紛。對老太太來說，也許小馬的存在早已超越了1+1=2，她代表了一種家庭關係的可能，甚至在某種程度上已經成為了親情的彌補。
但也許，老太太只是個刀子嘴豆腐心的倔脾氣，她面對世界的唯一方法就是披掛全身甲冑，先拒人於千里之外；而小馬的稚嫩、莽撞跟清澈恰好成為了打開這本硬皮書的鑰匙。也許老太太自己都會意外，都不知道在已經接近生命盡頭的時刻，心裡依然還保有那麼柔軟而脆弱的一面，有滾燙的情意，有難捨的眷戀。
這個簡單的“我們倆”的故事並沒有什麼支線，卻有著很多種解釋的可能，很多可猜想的空白。電影十分樸素，既沒有花哨磅礴的攝影，也沒有機智尖銳的對話。小小的青磚四合院古樸得簡陋，唯一的點滴曲折都在人物的心底，展示出來的僅是碎片。可就是這一點點的吉光片羽，卻讓她們倆如同兩本書，從一本讀到另一本，從一頁翻到下一頁，暖、疼，說不清地流著眼淚。
也許，有些電影與觀眾的關係，也跟人與人之間的關係一樣奇妙。只要安靜地坐到屏幕前，他們的心便會像書頁一樣在人眼前慢慢攤開，讓我們看到他們，也看到他們世界中折射的我們自己。
文丨胖小軍
Hell，大家好，今天給大家聊一聊電影與人生中的那些事兒，2005年上映的這一部電影在哪個電影院還不普及的年代連續獲獎，足以見得這部電影是多麼值得一看。
人與人之間的關係是這個世界上最奇妙的事請；它沒有什麼教條理論可以遵循，也沒有什麼公式定律可以簡簡單單的概括，但是正是因為有了那麼多的不確定和意外的出現，才把生活調劑的如此絢麗多彩，才讓人們千百年來一直孜孜不倦。
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電影《我們倆》就是個講述人與人之間奇妙關係的故事。這是一部有著鮮明中國印的作品，他就像品茶一般，入口雖苦，久品則厚味無窮；他又像一幅水墨畫，樸實無華，實則耐人尋味。甚因為這部電影全程都太過樸實，至連演員也那麼樸實無華，儘可能的生活化，連名字也省略了。
故事是從一個白色的冬天開始的，一個是苦苦尋找住處的大學生小馬，一個是獨自住著簡陋四合院的老太太，因為租房兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時，老太太百般刁難，兩人相互排斥、相互警惕，後來天氣逐漸變暖，一件件瑣碎的小事，一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友，甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而天下沒有不散的宴席，小馬總要有自己的生活，最後小馬和自己的男朋友搬離了這個四合院，帶走了自己的行李，也帶走了老太太對生活剛燃起來的希望，在她走後不久老太太便病逝了。故事也是以一個白色的冬天結尾的，做到了首尾呼應，也留給人們無限遐想，只是這個寒冷的冬日裡，如今僅剩一個深深懷念老太太的小馬。
在整部劇中老太太給人的影響極深，先是以一副得理不讓人、斤斤計較、人見人嫌的模樣示人，後又一點點展現出自己親和、孩子氣、會關心人的一面。使人對她的感情不禁從厭惡變為愛憐，甚至最後為她落淚。
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老太太其實不是蠻不講理，只是她之前艱辛的生活經歷告訴她對人要有警惕之心，不是每個人都知道知恩圖報，都會帶她如親人的，正如她收養的女兒和他的外孫。再加之老社會封建規矩的習慣，就慢慢形成了一個內向、固執、自衛的老太太。
透過老印太太的口也向大家簡單交代了老太太的過去。丈夫早逝，從此單身一人，也沒有生下一男半女，後來收養了一個女兒，僅此而已。雖然對過去沒有詳細的描寫，但完全可以想象在那個年代，一個女人抱養一個孩子該是多麼艱辛的事情。短短几句話就把老太太整個人都變得立體了。從這一刻起在小馬和觀眾眼中，她就不再是一個刻薄、精明、蠻不講理惹人嫌的老太婆了。
雖然老太太知道人心難測，靠人不如靠己。但她最終還是把小馬當親人了，管教她、心疼他、依賴她，當她是自己的親孫女。其實親不親又有何妨，明明已經是親人了又何必計較身體裡留著的是誰的血。小馬搬走時的那幾句“真搬走了！真搬空了！就這麼搬空了！”，字字剜心。
有時我常常會想，也是這部作品又勾起了我這樣的想法，如果老太太沒有遇見小馬，她會不會活得更久些。老太太剛和小馬相處時腿腳都非常利索，說話也十分敞亮，更不用說考慮周全的頭腦了。所以我認為如果她的生命中沒有遇見小馬或任何類似小馬的人，繼續平淡如水的生活，也許可以長命百歲，最後壽終正寢。正是小馬帶來了老太太一輩子都不曾有過的生命的欣欣向榮、生活的希望和活著的色彩，也是她最後又帶走了這些美好的感覺。正常人尚且無法接受這種忽得忽失，更何況一個九旬老人。
許多事情也是如此。倘若你本來就窮困潦倒，一輩子這樣也就沒什麼念想平安過完便罷了。然而一旦變得富有後，就再也無法接受原來那樣的窮日子了。愛情和親情也是如此。美好的事情既然來了，就永遠不想失去。
話雖如此，但我絲毫沒有為老太太感到一點惋惜，如果老太太沒有遇見小馬，
她會活得更久，但終究不曾知道快樂幸福的滋味。倘若有機會從活一遭，我想老太太還是會選擇用自己的壽命來換取那短短一年的美好時光。因為這一年的熱鬧、溫暖和得到的關懷比她這一輩子的都多。
最終，老太太病逝，小馬內心無比痛苦，四合院也變得物是人非。
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可這不是一個以悲劇結尾的作品，老太太帶著最美好的記憶並及時找到了最好的歸宿，不用再受寂寞之苦，這是才她這一輩子想得的、應得的，是最好不過的歸宿。
我非常喜歡電影對這兩個人物不加解釋的片段展示手法。小馬究竟是在哪上學，學什麼？故事沒交代；但我們看到她風風火火地跑進跑出，她拍攝老太太生活的一天交學校作業，她穿著京劇花旦插滿彩旗的行頭騎著自行車回家。小馬話也不多，但她上房掏鳥蛋，調皮地非要給老太太屋子“裝修”，貼了一整牆花花綠綠的美女海報。我對她的生活細節和性格特色只能猜測，只能把這些非常有限的碎片拼湊起來，嘗試著瞭解這個人物的內心；可這份好奇的心思一活動，就難免不會喜歡上她，記掛著她，希望她在這個小四合院裡的簡單生活繼續行進下去，希望這個小世界的大門永遠開啟。
關係另一頭的“老巫婆”也是碎片式的：她的領養女兒為什麼很少來看她？她跟鄰居老太太的關係為什麼那麼親密？她的孫子和貴州姑娘又是怎樣一段故事？最令人好奇的當然還是她與小馬的關係：這個最開始對每一分錢都斤斤計較的精明老太太怎麼就能容忍後來小馬在她屋子裡“招搖過市”呢？小馬到底做了什麼，竟讓老太太拉著她的手，久久不捨得鬆開？
也許，小馬像老太太年輕時的自己？有點魯莽，有點委屈，但更多的是青春的無所畏懼，是歡欣地發出光來的年輕歲月。不管時代怎麼變遷，這青春的光也總能穿透四季，照亮人生裡所有的陰暗角落，讓回憶升溫，給日子取暖。
或者，小馬填補了老太太空曠小院裡一直缺乏的家庭關係？陌生人之間永遠是客氣而隔閡的，但小馬會跟她理論、吵架，會用笑容撒嬌，會把平淡生活裝扮得五彩繽紛。對老太太來說，也許小馬的存在早已超越了1+1=2，她代表了一種家庭關係的可能，甚至在某種程度上已經成為了親情的彌補。
但也許，老太太只是個刀子嘴豆腐心的倔脾氣，她面對世界的唯一方法就是披掛全身甲冑，先拒人於千里之外；而小馬的稚嫩、莽撞跟清澈恰好成為了打開這本硬皮書的鑰匙。也許老太太自己都會意外，都不知道在已經接近生命盡頭的時刻，心裡依然還保有那麼柔軟而脆弱的一面，有滾燙的情意，有難捨的眷戀。
這個簡單的“我們倆”的故事並沒有什麼支線，卻有著很多種解釋的可能，很多可猜想的空白。電影十分樸素，既沒有花哨磅礴的攝影，也沒有機智尖銳的對話。小小的青磚四合院古樸得簡陋，唯一的點滴曲折都在人物的心底，展示出來的僅是碎片。可就是這一點點的吉光片羽，卻讓她們倆如同兩本書，從一本讀到另一本，從一頁翻到下一頁，暖、疼，說不清地流著眼淚。
也許，有些電影與觀眾的關係，也跟人與人之間的關係一樣奇妙。只要安靜地坐到屏幕前，他們的心便會像書頁一樣在人眼前慢慢攤開，讓我們看到他們，也看到他們世界中折射的我們自己。