換把是二胡演奏中左手技法的重要手段，從初級樂曲到高難度樂曲幾乎都會涉及到。
要換把就會面對把位，因此弄清楚對把位的認識是首當其衝的。
二胡演奏中的把位有傳統和非傳統之分。
傳統把位有上把、中把、下把、次下把、最下把。非傳統把位以食指音為這個把位的標點音形成把位，每移動一個音即是一個把位。
傳統把位和非傳統把位可以獨立運行，也可以交替使用，它由樂曲的音樂風格和旋律走向來決定，換把中的指序和指法也會因樂曲的需要而給以科學的安排。
運指種類、運行模式、技術操作
換把在運指種類上按指序運行的排列有同指異音、同音異指、異指異音幾種。在運行模式上有滑指換把、移指換把、借音換把和跳指換把幾種。在技術操作上有直式換把、腕式換把、直腕結合式幾種。在速度上分為慢速換把和快速換把。
同指異音換把指相同手指在不同的兩個音之間的換把，同音異指換把指在相同的音位上運用不同手指的換把，異指異音換把指不同的兩個音之間運用不同的手指進行的換把。滑指換把時手指不離開琴絃，從這個音上滑或下滑至另一音。移指換把靠手指在音位間移動進行，要求乾淨準確。借音換把是藉助空絃音換把的一種模式，其又分空絃音在前換把在後和換把在空絃音在後。跳指換把是在特定的樂曲段落中在八度以上及復一度復二度以上的大跳音程運行中所使用的，完成過程中，虎口要放鬆，儘量避免手腕動作，讓手指離開琴絃，主動從這個音乾淨地跳到另一個音位上，跳指換把要注意承擔手指到位音操作過程中的放鬆和主動，腕和掌的多餘動作應當去掉。直式換把是以左腕和小臂為傳導的，虎口主動，手指同步到達的行為，整個過程應去掉一切多餘的附加動作，這種換把技術在近現代作品上是使用最多的，也是在速度換把中首選的運作模式。腕式換把是手�笙刃杏牖話訊魍酵瓿傻模庖荒Ｊ皆諉竇渥髕芳胺綹襉宰笫旨擠ǖ腦擻彌心芊⒒鈾撓攀啤�
學習換把重要的是找到不同換把模式的換把理念，關鍵要把握好兩個關係、一個傳導和一個穩定。
兩個關係：
即運行手指與弦的關係、運行虎口與琴桿的關係。
A.換把中運行手指與弦的關係是擦弦而過的，不是捏弦而過，更不是捏死不放的。
除去樂曲中風格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指應保持擦弦而過的狀態。這裡指的擦字，演奏中用耳朵是聽不到的，只能顯示在儀器的反映之中，樹立這樣的理念能保持手指在換把中的鬆馳，發揮它更大的獨立性和彈性。
B.虎口與琴桿的關係，是擦杆而過，不是挾琴桿，頂壓琴桿而過。
只有不挾、不頂壓才能找到鬆馳的演奏狀態。此外要指出的①張開虎口再復原或變換虎口與琴桿接觸點的換把模式，只能在速度換把中增加多餘的動作，製造換把的阻力，延緩換把動作最快的到達時間。②虎口與琴桿的接觸面應當是虎口與琴桿相擦，這個擦是虛擦而不是死擦。懸空虎口以食指指根關節和大指一關節為支點的運行換把，名義上是“減少了”虎口的摩擦，實質上使手指變為了運作力的支點，增加了手指運行負擔，使運指僵硬，無法完成速度的指令。
一個傳導：指的是力的傳導。
換把中力傳導的總控制檯由左大臂，左肘和小臂的協調動作來調度，在具體行為上又是以左肘和小臂的上下動作來代表的。虎口是換把的支力點，而不是手指，它把二胡弦變成一個闊大的舞臺，讓手指在弦上猶如舞蹈演員在臺板上運行的腳尖，輕盈而有彈性。手指是運動力的終點，而不是運動力的支點，在觸弦過程中是有力度傳導的，但到弦位以後是放鬆的，只有這樣才能使運指中的手指鬆下來，在換把中處於最佳狀態。
一個穩定：指手型穩定。
手型在換把過程中要保持半握狀的按音手型，不能張牙舞爪，不能因運指的不到位而用變化手型來完成。尤其在四指換一指，一指換四指的傳統把位運行中，在一指換三指，三指換一指，在三二一三二一、四三二四四三二四的非傳統把位下行的運指中，更要注意手型的穩定不變。運作手型的手指在換把運行中要打開，不要團在一起，要為手指獨立性創造條件。手型的穩定不變是快速換把的基礎，為某一個手指的到位而改變手型只能延誤手指到位的時間，其結果是律動不通順或者中斷。