'日本京都動畫公司爆炸事件：二次元世界的 911'
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
《EVA》
《EVA》中有許多聽上去十分壓抑的意識流臺詞，都反映著那代人內心的迷惘：
碇真嗣：“夢是什麼?”
綾波麗：“那是現實的延續。”
碇真嗣：“現實又是什麼?”
綾波麗：“那就是夢的結束。”
同時，在這一時期日本出現了 “宮崎勤事件”（四名 4～7 歲的女童被誘拐後殺害的事件）使日本動漫產業備受打擊，御宅族也受到了社會的歧視和白眼。《EVA》的出現，挽救了日本動畫作品在“宮崎勤事件” 後的低谷局面，讓 ACG 作品再次為廣大觀眾所接受，可以說為未來新千年日本動畫的欣欣向榮奠定了強大的歷史基礎。
京都動畫作為平成時期日本動畫的中堅力量，幾十年中貢獻了包括《冰菓》《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音少女》等非常符合平成年風格的作品，以其賞心悅目的畫風和輕鬆愉悅的日常成為了日本動畫業界的頂樑柱之一。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
《EVA》
《EVA》中有許多聽上去十分壓抑的意識流臺詞，都反映著那代人內心的迷惘：
碇真嗣：“夢是什麼?”
綾波麗：“那是現實的延續。”
碇真嗣：“現實又是什麼?”
綾波麗：“那就是夢的結束。”
同時，在這一時期日本出現了 “宮崎勤事件”（四名 4～7 歲的女童被誘拐後殺害的事件）使日本動漫產業備受打擊，御宅族也受到了社會的歧視和白眼。《EVA》的出現，挽救了日本動畫作品在“宮崎勤事件” 後的低谷局面，讓 ACG 作品再次為廣大觀眾所接受，可以說為未來新千年日本動畫的欣欣向榮奠定了強大的歷史基礎。
京都動畫作為平成時期日本動畫的中堅力量，幾十年中貢獻了包括《冰菓》《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音少女》等非常符合平成年風格的作品，以其賞心悅目的畫風和輕鬆愉悅的日常成為了日本動畫業界的頂樑柱之一。
2018 年推出的新作《紫羅蘭永恆花園》
可是如今，令和年來了，當年這群從二十歲以來就從來沒有長大，也不知道應該如何承擔社會責任的“巨嬰”，終於要在自己四十歲左右的年齡重新面對這個曾經令他們畏懼的社會。
他們逃避現實，心理扭曲，會做出常人無法理解的行為，孩童的惡意在掌握了成年人的暴力之後更加肆無忌憚。
其中就包括那個縱火犯。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
《EVA》
《EVA》中有許多聽上去十分壓抑的意識流臺詞，都反映著那代人內心的迷惘：
碇真嗣：“夢是什麼?”
綾波麗：“那是現實的延續。”
碇真嗣：“現實又是什麼?”
綾波麗：“那就是夢的結束。”
同時，在這一時期日本出現了 “宮崎勤事件”（四名 4～7 歲的女童被誘拐後殺害的事件）使日本動漫產業備受打擊，御宅族也受到了社會的歧視和白眼。《EVA》的出現，挽救了日本動畫作品在“宮崎勤事件” 後的低谷局面，讓 ACG 作品再次為廣大觀眾所接受，可以說為未來新千年日本動畫的欣欣向榮奠定了強大的歷史基礎。
京都動畫作為平成時期日本動畫的中堅力量，幾十年中貢獻了包括《冰菓》《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音少女》等非常符合平成年風格的作品，以其賞心悅目的畫風和輕鬆愉悅的日常成為了日本動畫業界的頂樑柱之一。
2018 年推出的新作《紫羅蘭永恆花園》
可是如今，令和年來了，當年這群從二十歲以來就從來沒有長大，也不知道應該如何承擔社會責任的“巨嬰”，終於要在自己四十歲左右的年齡重新面對這個曾經令他們畏懼的社會。
他們逃避現實，心理扭曲，會做出常人無法理解的行為，孩童的惡意在掌握了成年人的暴力之後更加肆無忌憚。
其中就包括那個縱火犯。
實際上，動畫工作室遭遇此類襲擊，並不是第一次。美術監督佐佐木洋曾透露，GAINAX 在製作《王立宇宙軍》時，也曾經被人潑過汽油，幸好發現及時，沒有引發火災。當時的凶犯將汽油淋在了廚房。如果有公司員工在廚房打開冰箱、或者使用金屬製品，那就會引起極大的危險。
並且據日本 NHK 電視臺報道，京都動畫社長八田英明也表示：“平時的話，公司雖然也不能說經常性收到抗議，但還是不少的，比如寫著‘去死’、‘殺人’等信件。”
這次京阿尼事件的嫌疑人，根據日媒信息，之前住在埼玉縣埼玉市。去年曾經因為開大音量播放類似遊戲 BGM 的音樂而發生糾紛導致警察上門，本月還瘋狂敲牆，鄰居上門時惡語相向。
嫌疑人的這一些列行為，都讓人不自覺地聯想到上述群體。
這類群體，他們大多數是在 “失去的十年” 的低氣壓社會環境中成長的一代，成為了 neet（Not in Education, Employment or Training 的縮寫——“不讀書, 不工作, 也不接受培訓”的一類社會人群），御宅族，啃老族。蟄伏於狹小的斗室間，沉沒於虛幻的 ACG 世界。通常帶有偏執的性格特徵，自我封閉，排斥與外界的接觸。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
《EVA》
《EVA》中有許多聽上去十分壓抑的意識流臺詞，都反映著那代人內心的迷惘：
碇真嗣：“夢是什麼?”
綾波麗：“那是現實的延續。”
碇真嗣：“現實又是什麼?”
綾波麗：“那就是夢的結束。”
同時，在這一時期日本出現了 “宮崎勤事件”（四名 4～7 歲的女童被誘拐後殺害的事件）使日本動漫產業備受打擊，御宅族也受到了社會的歧視和白眼。《EVA》的出現，挽救了日本動畫作品在“宮崎勤事件” 後的低谷局面，讓 ACG 作品再次為廣大觀眾所接受，可以說為未來新千年日本動畫的欣欣向榮奠定了強大的歷史基礎。
京都動畫作為平成時期日本動畫的中堅力量，幾十年中貢獻了包括《冰菓》《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音少女》等非常符合平成年風格的作品，以其賞心悅目的畫風和輕鬆愉悅的日常成為了日本動畫業界的頂樑柱之一。
2018 年推出的新作《紫羅蘭永恆花園》
可是如今，令和年來了，當年這群從二十歲以來就從來沒有長大，也不知道應該如何承擔社會責任的“巨嬰”，終於要在自己四十歲左右的年齡重新面對這個曾經令他們畏懼的社會。
他們逃避現實，心理扭曲，會做出常人無法理解的行為，孩童的惡意在掌握了成年人的暴力之後更加肆無忌憚。
其中就包括那個縱火犯。
實際上，動畫工作室遭遇此類襲擊，並不是第一次。美術監督佐佐木洋曾透露，GAINAX 在製作《王立宇宙軍》時，也曾經被人潑過汽油，幸好發現及時，沒有引發火災。當時的凶犯將汽油淋在了廚房。如果有公司員工在廚房打開冰箱、或者使用金屬製品，那就會引起極大的危險。
並且據日本 NHK 電視臺報道，京都動畫社長八田英明也表示：“平時的話，公司雖然也不能說經常性收到抗議，但還是不少的，比如寫著‘去死’、‘殺人’等信件。”
這次京阿尼事件的嫌疑人，根據日媒信息，之前住在埼玉縣埼玉市。去年曾經因為開大音量播放類似遊戲 BGM 的音樂而發生糾紛導致警察上門，本月還瘋狂敲牆，鄰居上門時惡語相向。
嫌疑人的這一些列行為，都讓人不自覺地聯想到上述群體。
這類群體，他們大多數是在 “失去的十年” 的低氣壓社會環境中成長的一代，成為了 neet（Not in Education, Employment or Training 的縮寫——“不讀書, 不工作, 也不接受培訓”的一類社會人群），御宅族，啃老族。蟄伏於狹小的斗室間，沉沒於虛幻的 ACG 世界。通常帶有偏執的性格特徵，自我封閉，排斥與外界的接觸。
這也就是為什麼，對於 ACG 文化的質疑聲也從未間斷。雖然日本 ACG 文化世界聞名、在其 GDP 中佔據了很多比重。但沉迷深夜動畫和 gal（美少女戀愛系列遊戲）的群體，在日本的社會上大多不被接受，暴露這些癖好就相當於“公開處刑”。並且，西方世界對日本深夜動畫 / gal 也一直存在像物化女性、兒童軟色情等反對聲音。
京阿尼所遭受的這把火，大挫了日本動漫的精氣神，將很多問題暴露在大眾目光之下：題材重複、國內外對於 ACG 文化的質疑、其他國家動漫產業崛起等等。
社會和業界都需要重新思考，如何面對令和的考驗。
而日本動漫到底是庵野秀明所說的 “五年玩完” 還是浴火重生？
一切都將交給時間來評判。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
《EVA》
《EVA》中有許多聽上去十分壓抑的意識流臺詞，都反映著那代人內心的迷惘：
碇真嗣：“夢是什麼?”
綾波麗：“那是現實的延續。”
碇真嗣：“現實又是什麼?”
綾波麗：“那就是夢的結束。”
同時，在這一時期日本出現了 “宮崎勤事件”（四名 4～7 歲的女童被誘拐後殺害的事件）使日本動漫產業備受打擊，御宅族也受到了社會的歧視和白眼。《EVA》的出現，挽救了日本動畫作品在“宮崎勤事件” 後的低谷局面，讓 ACG 作品再次為廣大觀眾所接受，可以說為未來新千年日本動畫的欣欣向榮奠定了強大的歷史基礎。
京都動畫作為平成時期日本動畫的中堅力量，幾十年中貢獻了包括《冰菓》《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音少女》等非常符合平成年風格的作品，以其賞心悅目的畫風和輕鬆愉悅的日常成為了日本動畫業界的頂樑柱之一。
2018 年推出的新作《紫羅蘭永恆花園》
可是如今，令和年來了，當年這群從二十歲以來就從來沒有長大，也不知道應該如何承擔社會責任的“巨嬰”，終於要在自己四十歲左右的年齡重新面對這個曾經令他們畏懼的社會。
他們逃避現實，心理扭曲，會做出常人無法理解的行為，孩童的惡意在掌握了成年人的暴力之後更加肆無忌憚。
其中就包括那個縱火犯。
實際上，動畫工作室遭遇此類襲擊，並不是第一次。美術監督佐佐木洋曾透露，GAINAX 在製作《王立宇宙軍》時，也曾經被人潑過汽油，幸好發現及時，沒有引發火災。當時的凶犯將汽油淋在了廚房。如果有公司員工在廚房打開冰箱、或者使用金屬製品，那就會引起極大的危險。
並且據日本 NHK 電視臺報道，京都動畫社長八田英明也表示：“平時的話，公司雖然也不能說經常性收到抗議，但還是不少的，比如寫著‘去死’、‘殺人’等信件。”
這次京阿尼事件的嫌疑人，根據日媒信息，之前住在埼玉縣埼玉市。去年曾經因為開大音量播放類似遊戲 BGM 的音樂而發生糾紛導致警察上門，本月還瘋狂敲牆，鄰居上門時惡語相向。
嫌疑人的這一些列行為，都讓人不自覺地聯想到上述群體。
這類群體，他們大多數是在 “失去的十年” 的低氣壓社會環境中成長的一代，成為了 neet（Not in Education, Employment or Training 的縮寫——“不讀書, 不工作, 也不接受培訓”的一類社會人群），御宅族，啃老族。蟄伏於狹小的斗室間，沉沒於虛幻的 ACG 世界。通常帶有偏執的性格特徵，自我封閉，排斥與外界的接觸。
這也就是為什麼，對於 ACG 文化的質疑聲也從未間斷。雖然日本 ACG 文化世界聞名、在其 GDP 中佔據了很多比重。但沉迷深夜動畫和 gal（美少女戀愛系列遊戲）的群體，在日本的社會上大多不被接受，暴露這些癖好就相當於“公開處刑”。並且，西方世界對日本深夜動畫 / gal 也一直存在像物化女性、兒童軟色情等反對聲音。
京阿尼所遭受的這把火，大挫了日本動漫的精氣神，將很多問題暴露在大眾目光之下：題材重複、國內外對於 ACG 文化的質疑、其他國家動漫產業崛起等等。
社會和業界都需要重新思考，如何面對令和的考驗。
而日本動漫到底是庵野秀明所說的 “五年玩完” 還是浴火重生？
一切都將交給時間來評判。
日々私たちが過ごしている日常というのは、実は奇蹟の連続なのかもしれん。我們所經歷的每個平凡的日常，也許就是連續發生的奇蹟。 —— 京阿尼製作的動漫《日常》笹原臺詞
昨天，日本著名的動漫公司京都動畫發生爆炸，目前已致 33 人死亡、36 人受傷。
縱火嫌疑人是一名 41 歲的男性。工作室共有三層，該男子在一層多處潑灑汽油後點火。據《產經新聞》報道，縱火過程中，男子高喊：“去死！”該男子現已被警方逮捕。當被問及作案原因時，該男子回答說：“他們抄襲！”目前該男子已經被送往醫院接受治療。
這起事件已經成為了日本戰後死亡人數最多的殺人案件。這次死亡的人數，是東京地鐵沙林毒氣案的一倍，事件影響力已經遠遠超出了業界，可以稱得上是 ACG 界的“巴黎聖母院大火” 或是 “二次元 911 ” 都不過分。
B 站的番劇區也為了京都動畫而改為黑白色
毫無疑問，這次對整個日本動畫打擊都極大，拋開經濟損失不說，傷亡的畫師，都能夠對日本動畫界產生傷筋動骨的作用，元氣大傷的京都動畫能不能恢復還是個問題。本身就是 “用愛發電” 的從業人員，在這次事件後可能還會出現一波離職潮。
事件發生前的辦公樓原貌
大火中的辦公樓
京都動畫被 ACG 粉絲們親切地稱呼為暱稱為“京阿尼”（取 Kyoto Animation 的 KYOANI），其作品是帶領一批 90 後進入 ACG 奇幻世界的敲門磚。他們的作品單純、美好。
事件發生後，有網友評論：最不可能被討厭的動畫公司被人因為討厭而縱火這個太諷刺了。
京都動畫工作室公司的前身是曾經在動漫大師手冢治虫的蟲製作公司旗下的一位女性上色師八田陽子，在京都聚集了許多家庭主婦，一起組成了外包上色的團隊。1985 年，正式成立動畫工作室，直到現在，他們的員工裡也大部分都是 30 歲左右年輕女性，也正因如此京阿尼的動畫風格都十分溫柔。
曾經的京都動畫成員合照
京阿尼在 2003 年推出了自己首部獨立製作的動畫《Munto》，在此後的時間裡，慢慢地成長為日本最著名的動畫製作公司之一，同時也是鮮有的女性僱員為主的動畫公司。
熟悉動漫的群體都知道，京阿尼是不可多得的良心企業。日本的動漫製作體系現在已經是流水線社會化大生產，會層層外包給各個公司，分工明確，各司其職。
但京阿尼不同的是，從分鏡、繪畫到後期攝影和 CG 特效，他們所有的工作幾乎都是由自己本社員工親自完成。日本動畫一般為 24 幀每秒，也會有一些鏡頭為 “一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三” 來計算，一秒 8 張原畫，一分鐘就是 480 張，十分鐘就需要 4800 張，可見做動畫是一件多麼辛苦多麼傷身體的工作。
《冰菓》
京阿尼的畫師們一直堅持以劇場版的質量對待 TV 動畫，可以說，他們的作品長久以來能夠保持高質量，就是依賴於自己有一支穩定的動畫製作團隊。
如果仍對京阿尼這個名字陌生，那你一定熟知他們最經典的作品——《新世紀福音戰士》。
看過這部動畫那代人，大抵都明白這部作品對日本非同尋常的意義。《EVA》 誕生於日本經濟大蕭條時期，也就是歷史課本中談到的日本泡沫經濟崩潰後的 1991 年——2000 年這“失去的十年”。
《EVA》
1985 年，美國和日本有一場著名的貿易戰。美國逼迫日本簽署了《廣場協定》，其核心內容就是讓日元兌美元升值。在這場貿易戰中，日本逐步退讓，產業逐漸空心化。
這不僅重創了日本經濟的命脈，使得二戰後數十年的復興努力付諸東流，還給了整個日本社會當頭一擊，老齡化和低生育率壓迫著整個社會，社會風氣整體低迷不振。
在這一時期，還有兩大社會事件為整個日本社會籠上了一層陰影：一是造成 5000 餘人死亡，3 萬多人受傷，34 萬人無家可歸的天災，大阪神戶大地震；二是造成 11 人死亡，5500 餘人受傷的人禍，東京地鐵沙林毒氣案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纖細的性格，也正是那一代人的寫照，他們彷彿是無辜被推進駕駛艙的少年少女，被迫去面對明天可能會隨之而來的滅頂之災。
《EVA》
正因為《EVA》是對那一代人精神世界的完全寫實，才讓那一代人產生了強烈的共情。《EVA》的成功，緩解了一部分的社會矛盾，讓逃避世界的年輕一代放下心中的無奈和恐懼，重新思考自我的意義。
《EVA》
《EVA》中有許多聽上去十分壓抑的意識流臺詞，都反映著那代人內心的迷惘：
碇真嗣：“夢是什麼?”
綾波麗：“那是現實的延續。”
碇真嗣：“現實又是什麼?”
綾波麗：“那就是夢的結束。”
同時，在這一時期日本出現了 “宮崎勤事件”（四名 4～7 歲的女童被誘拐後殺害的事件）使日本動漫產業備受打擊，御宅族也受到了社會的歧視和白眼。《EVA》的出現，挽救了日本動畫作品在“宮崎勤事件” 後的低谷局面，讓 ACG 作品再次為廣大觀眾所接受，可以說為未來新千年日本動畫的欣欣向榮奠定了強大的歷史基礎。
京都動畫作為平成時期日本動畫的中堅力量，幾十年中貢獻了包括《冰菓》《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音少女》等非常符合平成年風格的作品，以其賞心悅目的畫風和輕鬆愉悅的日常成為了日本動畫業界的頂樑柱之一。
2018 年推出的新作《紫羅蘭永恆花園》
可是如今，令和年來了，當年這群從二十歲以來就從來沒有長大，也不知道應該如何承擔社會責任的“巨嬰”，終於要在自己四十歲左右的年齡重新面對這個曾經令他們畏懼的社會。
他們逃避現實，心理扭曲，會做出常人無法理解的行為，孩童的惡意在掌握了成年人的暴力之後更加肆無忌憚。
其中就包括那個縱火犯。
實際上，動畫工作室遭遇此類襲擊，並不是第一次。美術監督佐佐木洋曾透露，GAINAX 在製作《王立宇宙軍》時，也曾經被人潑過汽油，幸好發現及時，沒有引發火災。當時的凶犯將汽油淋在了廚房。如果有公司員工在廚房打開冰箱、或者使用金屬製品，那就會引起極大的危險。
並且據日本 NHK 電視臺報道，京都動畫社長八田英明也表示：“平時的話，公司雖然也不能說經常性收到抗議，但還是不少的，比如寫著‘去死’、‘殺人’等信件。”
這次京阿尼事件的嫌疑人，根據日媒信息，之前住在埼玉縣埼玉市。去年曾經因為開大音量播放類似遊戲 BGM 的音樂而發生糾紛導致警察上門，本月還瘋狂敲牆，鄰居上門時惡語相向。
嫌疑人的這一些列行為，都讓人不自覺地聯想到上述群體。
這類群體，他們大多數是在 “失去的十年” 的低氣壓社會環境中成長的一代，成為了 neet（Not in Education, Employment or Training 的縮寫——“不讀書, 不工作, 也不接受培訓”的一類社會人群），御宅族，啃老族。蟄伏於狹小的斗室間，沉沒於虛幻的 ACG 世界。通常帶有偏執的性格特徵，自我封閉，排斥與外界的接觸。
這也就是為什麼，對於 ACG 文化的質疑聲也從未間斷。雖然日本 ACG 文化世界聞名、在其 GDP 中佔據了很多比重。但沉迷深夜動畫和 gal（美少女戀愛系列遊戲）的群體，在日本的社會上大多不被接受，暴露這些癖好就相當於“公開處刑”。並且，西方世界對日本深夜動畫 / gal 也一直存在像物化女性、兒童軟色情等反對聲音。
京阿尼所遭受的這把火，大挫了日本動漫的精氣神，將很多問題暴露在大眾目光之下：題材重複、國內外對於 ACG 文化的質疑、其他國家動漫產業崛起等等。
社會和業界都需要重新思考，如何面對令和的考驗。
而日本動漫到底是庵野秀明所說的 “五年玩完” 還是浴火重生？
一切都將交給時間來評判。