昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
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他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
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相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
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也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
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相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
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也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
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也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
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也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
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木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
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我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
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我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
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搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
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我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
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我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
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老 具 新 用
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當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
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老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
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當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
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相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。
昔日的老傢俱，如今很多都悄然失蹤，天天相見的倚靠，壁櫥，櫃子，大多數已一去不復返，亦如記憶，早已蒙上一層灰。
他們承載著我們好幾代人的的記憶和時光，這些都是不可複製的美，是自然雕刻腐蝕創造出來的 “ 古 ”
相較於其他物件，傢俱的流通率並不高。人們即使需要變現，首先會賣輕便的首飾或器物，若到變賣傢俱的地步，就真是傾家蕩產了。——傢俱是一個家裡面最先進來，也是最後走的。有的保持良久。
木頭的溫度，是來自於主人。它見過滿頭大汗的勞動者，它的溫度是辛勞它感受過鄉鄰的流利方言，它是笑著的它陪伴過古稀老者的童趣，它是回味無窮的。
也有一些人把它們搬進了自己的書房、茶室、工作室等比較私密的 “ 文化空間 ”，在抹去灰塵的遮掩之後，老傢俱的氣質更是得到了昇華，有一種包漿的視覺錯感在整個空間散發開，彷彿房間穿越了幾個世紀一樣。
我有個朋友最初是因為學習中國畫，過去畫冊印得不好，細節看不清，所以就想買一些古畫真跡作為學習與臨摹的直接對象。但古舊書畫全部掛起來之後，家裡像畫廊，缺少呼應與相配，新傢俱的風格又十分的違和。所以之後才開始陸續買些老傢俱。
搭配無定式，但有規律。簡而言之，就是以格調為底線，以審美作主線。對於這些雅人而言，他們構建居家空間是以文人格調作為底線。
老傢俱就像一個個未知的故事，如果一入手全是新傢俱，那答案都是一目瞭然，這樣子就沒有了探究的樂趣。
老 具 新 用
老傢俱，包含著生活的印記、時光的流逝，還有每個人都渴望找尋的那種悠遠綿長的歷史感。
當老與新在一起的時候，總能產生一些更不可思議的的元素，就像被放置在現代博物館裡的古代珍寶一樣，只有在特定的空間裡，事物才能體現它們的價值。
這些斑駁老舊的外表在極度簡約的空間裡，往往都會成為視覺的主角，同時也在平淡的氣氛裡劃出濃重的一筆。