以為極簡是北歐，日本的專利？那真是應該要好好補補我們國家的設計史了。

我們一直說明式傢俱好，但是它好在哪裡，為什麼好，卻一直是一個不太清晰的概念，很多人談到明式傢俱的定義往往用“簡約”、“典雅”，“素雅”詞模糊描述。

一般來說，明式傢俱並不指明代的傢俱，而是以明清傢俱為代表的古典傢俱藝術風格。這是一個非常龐大的體系，三言兩語無法說清，於是這篇小小文章裡，我們不開太大的胃口，只欣賞一把明代的椅子。

當然，一張椅子，不可能代表明式傢俱的全部，只以小見大，以此窺見些那個時代的木作水平、審美方式，和一些些精神內涵。

首先呢，這張椅子長這樣：

你可能不認識它，但一看就可以猜到它是傳統的中國椅子。這把椅子經常出現在國內外古典傢俱展或者書籍著作上，可以說是比較典型的中國古典傢俱形象了。

椅子名稱複雜，專家喚做：

明式紫檀扇面形南官帽椅

暈了沒有？其實單從這個名字，我們已經可以看出解讀明式傢俱的幾個必要成分：

明——是時代

明式——是風格

紫檀——是名貴木材的一種

扇面形——是結構的一部分

南——是地理，即江南，蘇州一帶的工匠派系

官帽——是造型的分類

椅——指有靠背，扶手的坐具。傢俱品種之一。

所以一下子變得簡單了：時代，風格，用材，結構，地理，造型…這些關鍵詞構成了明式傢俱獨有的藝術風格。

結構

“結構”是明式傢俱中最基礎的存在。結是捆起來，構是架上去，作動詞較好理解。中國建築，傢俱多是以木為材料，於是便在六七千年前就發展出了一種“結”“構”的木作方法，即我們所熟悉的榫卯技術。

這章木椅，便是用62塊木料，以榫卯技術精巧構成。全憑榫卯就可以做到上下、左右、粗細斜直連接合理，面面俱到。

北京匠師評定一件傢俱的好壞，要在修復時，通過拆卸、重新安裝看到內部榫卯結構時才做結論。好的傢俱榫卯合乎法度，精密嚴謹。

結構之美，藏在光滑的木材之下，是理性之美，技術之美。

造型

“榫卯”連結組合的成果，以前稱之為“樣式”，現在我們統稱“造型”。

王世襄先生在評價這把明代官帽椅時，稱之為：“舒展而凝重”，這個評價既是說肉眼可見的造型，又是指其呈現的精神氣質。

從表面來看，這張椅子巧妙地與“黃金定理”一致，然而並非巧合，椅子在設計時同時遵守了畢式定理，也是中國自古的勾股定理，工匠在打造時便將這美妙的比例用在傢俱之上，呈現出嚴謹，莊重之感。

而“舒展”之處在於，在整體結構方正的同時，椅子的造型中又運用了許多的弧線，這些弧線之所以好，倒不是線條本身美麗，而是它為由直線構成的空間增加了動感，以韻律造生氣。

於是，在嚴謹的標準中自由，塑造了這張椅子“凝重”“舒展”的並重。想象一下這把椅子，放在一個空房間。它那自足的氣質可以撐起整個空間，不需要假借任何外物的陪襯。

裝飾

明式傢俱裝飾追求簡約，而結構與造型已經構成裝飾，剩下的只有兩項，其中之一是木紋，這是所有硬木傢俱的特色，明及清前期傢俱多用珍貴的硬性木材，黃花梨木色澤亮麗，紫檀木沉穆雅靜。且質地緻密堅實,花紋生動瑰麗。木紋不以任何裝飾目的出現，卻成為明式傢俱中最具有意義的“超裝飾”元素。

一張明黃花梨木圈椅

櫸木傢俱木紋

而另一項，便是在這張官帽椅上的浮雕牡丹裝飾。椅子造型“樸實”，而這椅背上的牡丹浮雕，是唯一透露出它的“富貴”本色的地方。

明式傢俱以素雅，簡約聞名，但不能一概而論。不同的傢俱因造型的不同呈現出性格的不同，王世襄先生在《明式傢俱的品與病》中，曾提出簡練、淳樸、厚拙、雄偉、圓渾、沉穆、濃華等傢俱十六品，繁瑣、贅復、臃腫、滯鬱等八病。其中濃華、繁瑣都是對其裝飾效果的評價。

稍複雜的傢俱裝飾

美學

明式傢俱的獨樹一幟很重要歸功於其美學風格。縱觀中國傳統文化，其中的文人藝術風格一直在延續，春秋的慷慨、魏晉的風流、唐的瀟灑、宋的婉約，到元以後，文人“挾鋸為匠”，他們從豐富精神世界下凡到俗世，由琴棋書畫到造園，造傢俱。使得明朝起，物質生活添上了讀書人的美學觀念，逐漸轉變為對生活方式的追尋。

傳統文化尚含蓄，對“表現”有苛刻的要求，既要表現，又要隱藏，不能太張揚。如此落在傢俱上，落在一把椅子上，便發展成功夫都用在內部：幾百上千年的木材，幾百上千年的榫卯工藝，以及幾百上千年的文化沉澱，刪繁就簡地變成幾根木條，還非要展現出一種輕輕鬆鬆的氣度，好似文章本天成，妙手偶得之。

這件明代官帽椅，在造型、用料各方面都極盡所能，可以說他是那個時代最好的椅子。然而它卻依然只是一張坐具，如同其他的明式傢俱一樣，生於藝術，落於生活。

其他明式傢俱賞析：

清初 黃花梨 直窗櫺玫瑰椅

清初 黃花梨 四出官帽椅

清中 黃花梨 圈椅

清中 酸枝 彭牙鼓腿羅漢床

明末 黃花梨 座式小櫃

本文圖片來自網絡

版權歸作者所有

登錄【第二自然】官網，關注設計師品牌與創業，瀏覽設計精品 → http://www.d2ziran.com