釋文： 豔質生動，無筆墨跡，應是神到垂成之意，如列國風於雅頌前。 文孫老親翁道契善珍
己丑秋八月 王鐸觀題
北宋徽宗趙佶摹唐代仕女畫畫家張萱《虢國夫人遊春圖》。
此卷前隔水有金章宗（完顏璟）瘦金書“天水摹張萱虢國夫人遊春圖”題簽。天水為趙姓的郡望，此處係指趙佶。卷後有明末清初書畫家王鐸題跋。
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
這是唐朝詩人杜甫的詩歌《麗人行》節選，描寫的是一幅有宮廷皇族組成的春季遊春圖。同樣是在唐朝的時候，和杜甫大約同時代的一位畫家，叫張萱，他畫了一幅《虢國夫人遊春圖》，他描繪的場景與杜甫詩歌《麗人行》描寫的相對應，不得不說，歷史是如此的相似。
張萱，長安（今西安）人，唐代畫家，以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出於張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。
在唐以前的人物婦女畫，主要是表現后妃、烈女、孝婦的題材，旨在宣揚封建倫常。但是張萱突破了這個舊套，描繪了許多家常頊事，如遊春、賞雪、乞巧、藏迷、撲蝶、烹茶、吹蕭、聽琴等等，婦女畫的題材從此廣闊了。
《虢國夫人遊春圖》，原作已佚，現存的是宋代摹本，絹本設色，現藏於遼寧省博物館。
《虢國夫人遊春圖》描繪的是天寶十一年（752年），顯赫一時的楊氏三姊妹在眾女僕和從監的引導和護衛下，一行八騎九人揮鞭策馬，外出踏青遊春的情景。
圖中人物神態從容，乘騎步伐輕鬆自如，人物服飾輕薄鮮明。一行人前呼後擁、浩浩蕩蕩如花團錦簇。畫的主題是“遊春”，但整個畫面背景不落半點墨痕，即沒有青草綠木、歸燕鮮花，也沒有春水微波，就在那悠閒歡愉的神情與駿馬輕舉緩行的英姿中，觀者感受到了風和日麗的春天氣息。
《虢國夫人遊春圖》，畫作描繪一群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人第一個是中年從監，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。
第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭髮左右分開，梳成兩個長長的髮髻，這是當時仕女的一般髮式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。
在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。
疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。
虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢髮濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。
在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。
在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相彷彿。
《虢國夫人遊春圖》原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。不過，據學者考據，此件技藝高超的作品可能是宋代畫院名家所代筆，未必是趙佶親手摹寫的。
《虢國夫人遊春圖》明末書畫鑑藏家王鵬衝、清初藏書家樑清標曾鑑藏過，卷末有明末清初書畫家王鐸題跋。
清初書畫家王鐸題跋
清乾隆年間，入藏到清宮內府。清朝滅亡後，《虢國夫人遊春圖》被末代皇帝溥儀帶出宮，幾經沉浮，1948年入藏遼寧省博物館保存至今。
2015年2月，遼寧省博物館舉辦“橫翠含丹——遼寧省博物館、瀋陽故宮博物院、旅順博物館藏仕女畫展”，其中《虢國夫人遊春圖》吸引大量觀眾駐足觀看。但出於對該畫卷的保護考慮，該圖真跡只在2015年2月7日至15日期間展出，此後展出的是近代工筆畫家馮忠蓮的臨摹作品。
《虢國夫人遊春圖》高清全圖欣賞：
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