趙孟頫行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》完整無刪減附釋文

關於趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》有點爭議,有專家說這是趙孟頫的真跡,也有專家認為這幅作品有可能不是鬆雪翁真跡。無論真假與否,但這幅作品確實是一件難得的佳作,依然有極高的文物及藝術價值。下面對趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》作一個簡單的追尋、梳理與探索:

趙孟頫行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》,是元代時期趙孟頫創作的書法作品,遼寧省博物館藏,遼博的《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》尺寸為49.8×413.9cm。

而王詵《煙江疊嶂圖詩卷》原是王詵(大約1037年至1104年之間)抄寫的是蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》所作,他曾用青綠山水和水墨山水這兩種方法創作了兩幅同為一個主題的作品《煙江疊嶂圖》,《煙江疊嶂圖》現藏上海博物館。

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王詵《煙江疊嶂圖詩卷》水墨本

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王詵《煙江疊嶂圖詩卷》設色本

而趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》此幅大字作品,筒約爽朗,勁健奔放,錯雜交落,縱橫開展。

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趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》局部圖

趙孟頫自己也藏過王詵的《連山絕壑圖》,他對王詵的畫是情有獨鍾。

趙孟頫於大德七年(1303年),也就是他五十歲時,曾畫過一幅《重江疊嶂圖》,28.4釐米高,這幅的構圖與王詵的《煙江疊嶂圖》相近,可能是趙孟頫見到王詵的畫後再創作。而元代離宋代相差不遠,趙孟頫很有機會看見過《煙江疊嶂圖》和蘇軾詩跋。元代著名文學家、詩人、哲學家、教育家、書畫家柳貫的《都待制文集》卷三有《鬆雪老人臨王晉卿〈煙江疊嶂圖〉歌》,這確已表明趙孟頫臨王詵的畫年事已大。

從趙孟頫眾多的書法風格來看,此時的趙孟頫已充分顯示出成熟的其書法風格,他的《吳興賦》、《赤壁賦》等代表作品都用筆嫻熟,結體俊美飄逸,書寫十分自然。遼博藏本的趙書風貌,基本上屬於這一時期的風格特徵,用筆爽朗清俊,筋骨秀逸。筆勢奔放,揮灑隨意。因此,推斷出趙孟頫書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》的時間與畫《重江疊嶂圖》的時間差不多。

趙孟頫早期的行書,結體俊美,筆意溫潤婉轉,從中可以看出這是他對東晉二王書法長期臨摹最真實的體現,承二王之脈。而到了元大德六年(1304年),趙孟頫的《吳興賦》用筆爽健,頓挫有力,筋骨與姿態均達到了新的高度。因而大德七年的趙書詩跋,是沿著他的這一書風順著而來。其書法風格、特徵用筆爽朗奔放,爽利勁健,且有較為誇張的線條在整幅作品中出現。

比如作品中第三行兩個"耶"字的豎筆,骨力強健,極有氣勢。

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兩個"耶"字

再比如第十一行的"斷"字,一字佔了兩個字的位置,這在趙書中是很罕見的。

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《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》的結體不再是橫扁勢態,而是縱勢轉變,隨著這個體勢的變化,同時也反映出趙孟頫早期行書的那種柔媚書風,逐漸向雄放勁健的書風轉變。而這個時候趙孟頫的書法隨著節奏力度的加強,也一改過去輕重均勻、行筆虛和的局面,字形大小錯雜交落,筆畫粗細枯潤交替,全幅作品在節奏上出現了奔放、熱烈感。

再比如第八行“林、絡”二字,第三十二行“尋、無、緣”三字,多處枯筆纏繞,蒼澀有力。

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“林、絡”二字

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“尋、無、緣”三字

因遼博藏的趙孟頫行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》題蘇詩跋,而與我們常見的趙體的婉麗溫潤之風格有較大的不同,他的這幅作品與過去的書風相比,讓我們看到了趙孟頫書法的又一種風格風貌。

下圖為趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》無刪減完整帖

趙孟頫行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》完整無刪減附釋文

趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》完整帖

下圖為趙孟頫的行書《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》放大圖,附釋文

《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》全帖釋文:

江上愁心千疊山,浮空積翠如雲

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煙。山耶、雲耶遠莫知,煙空雲

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散山依然。但見兩岸蒼蒼暗,絕

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壁中有百道飛來泉。縈林絡

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石隱復現,下赴谷口為奔川。川平

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山開林麓斷,小橋野店依山前。

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行人稍渡喬木外,漁舟一葉江

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吞天。使君何從得此本?點綴毫

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末分清妍。不知人間何處有此

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境,徑欲往買二頃田。君不見,武昌

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樊口佳絕處,東坡先生留五年。

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春風搖江天漠漠,暮雲卷雨山娟娟。

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丹楓飜(棲的繁體字)鴉伴水宿,長鬆落

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雪驚晝眠。桃花流水在人世,武

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陵豈必皆神仙?江山清空我

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塵土,雖有去路尋無緣。還君此

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畫三嘆息,山中故人招我

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歸來篇。右東坡煙江疊

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嶂圖詩。子昂。

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下圖為《題王詵煙江疊嶂圖詩卷》帖中之印章放大供大家賞析:

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