琴棋養人，書畫養生。藝術生活，內心真誠

張萱，漢族，長安（今西安）人，唐代畫家，擅長繪畫貴族仕女和宮苑鞍馬，在畫史上與畫家周昉相提並論。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品有數十幅，但出於張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即宋徽宗臨摹的《虢國夫人遊春圖》卷和《搗練圖》卷。《搗練圖》，畫中描繪了貴族婦女搗練、熨練和縫製的情景。

他善畫仕女和嬰兒。他畫仕女尤喜以硃色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚形貌，又有活潑神采。畫貴族遊樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。從他曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》並且“甚有思致”來看，張萱是有文學修養並巧於構思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻淨。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌，是周昉仕女畫的先導，直接影響晚唐五代的畫風。

《搗練圖》

《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關係生動而自然。從事同一活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，動作、表情各各不一，並且分別體現了人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色豔而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。

搗練圖部1

此卷涉及人物12人，其中8名宮中貴婦皆體態豐腴、面若皎月，衣飾華美。她們按勞動場景分成3部分。畫面右首起4名貴婦正進行艱苦的搗練勞作；兩人屈身執杵下搗，一人握杵稍事休息，而另一婦人則倚杵而立，還以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之後欲再次操杵搗練。畫卷中部的兩名貴婦組成第二部分，一人理絲，一人縫製新練。理絲者背身側面坐於碧毯之上，眼隨手動，和諧而專注；其對面坐於腳?之上的貴婦正手捏金針聚精會神地縫製新練，兩人一高一低，心、手、眼配合微妙、協調，畫者的匠心躍然紙上。畫卷的第3組由三婦人及二侍女組成：兩婦人勾首仰身費力扯練；一婦人輕握熨斗細心熨練，神態從容嫻雅；二侍女一人執扇煽火，一人撐新練。新練之下一天真爛漫的女童兀自嬉戲，為畫面平添幾分情趣。通覽全圖，畫家對於佈局的安排，對於諸婦人動作、神情的描寫不禁令人歎為觀止。

搗練圖部2

《虢國夫人遊春圖卷》

《虢國夫人遊春圖卷》是唐代著名畫家張萱的一幅傳世珍品。此圖描寫唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環的姐姐虢國夫人和秦國夫人及其侍從春天出遊的行列。它真實地描繪了唐代上層社會婦女閒散享樂的生活。

虢國夫人是楊貴妃的姐姐，又受皇帝寵愛，一時頗擅權勢，炙手可熱。在畫面上，她居於後部的中心地位，情貌安詳，儀表雍容，是一個高貴嫻雅的貴族婦女形象。她前面三騎與後面三騎分別是侍從、侍女和保姆，身旁的隨行者據推測是其姊秦國夫人或韓國夫人，面向虢國夫人，正有所語。此作構圖的處理也是疏密相映，前三騎之間疏朗而不鬆散，後五騎之間緊密而不侷促，節奏變化有度，氣脈貫通，層次與錯落展現得十分自然。人與馬動勢不大，似在緩緩策騎而行，這正合遊春之旨。畫中人物基本目注前方，惟虢國夫人之姊和她身後的侍從各自轉側身形，若不經意地打破了單一格局，使畫面在結構上產生變化。此畫仍與大多數唐代人物畫一樣，不設背景而將全部心思集中在人物身上。畫中人物行動皆圍繞著虢國夫人展開，前三騎的恭謹導引。後面侍從、侍女的小心護隨，保姆的抱持女童緊跟，既恰如其分地標示出人物身份，又以虢國夫人為中心前後散列開來，含有結構上的內在一貫性，且能彼此比照響應。

虢國夫人遊春圖

單有這些侍從的前呼後擁，畫面難免單調，因此作者又別具慧心地在虢國夫人身側添上乃姐形象，與之殷勤通語。從這些趨承關係不難看出虢國夫人身份的尊崇，她的威儀不是通過外在神情而是借用圖中人物對她的態度反映出來，這就將構圖與塑造人物巧妙地結合在了一起，其藝術匠心令人感佩。

在細節上，作者也做到了摹畫現實，筆致入微，馬的羈勒鞍韉，人的服飾裝扮都與盛唐時尚一一契合。虢國夫人與其妹頭上所梳的墮馬髻，慵閒華貴，很好地揭示了人物所處的社會階層與相應氣質。全卷以細勁圓活的線條為主要藝術手段，端凝中顯出柔婉，形成與內容相適應的最佳表現形式。此圖雖系後人摹本，但仍不失原作風神，體現出大唐盛世雍容繁麗的時代特徵。

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