1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
《南征北戰》拍攝現場
儘管這部分的戲份量並不多，但它卻涉及全劇結構，真可謂“牽一髮而動全身”，成蔭和編劇們改來改去，卻總是難以圓滿，一時間急得團團轉。《南征北戰》開拍之時，正值舉國上下在批判《武訓傳》，劇組因此也顯得格外小心謹慎，沒有保險的劇本，誰也不敢貿然開機。如此折騰來折騰去，一晃半年時間過去了，上影廠領導也急得像熱鍋上的螞蟻。情急之下，他們找到剛剛拍完軍事片《勝利重逢》（又名《耿海林回家》）的導演湯曉丹，請他帶領攝製組全體人馬前來“救火”，這樣就出現了兩個攝製組同拍一部片子的奇特現象。這兩套班子做了分工，成蔭重點拍解放軍方面的戲，湯曉丹重點拍國民黨方面的戲。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
《南征北戰》拍攝現場
儘管這部分的戲份量並不多，但它卻涉及全劇結構，真可謂“牽一髮而動全身”，成蔭和編劇們改來改去，卻總是難以圓滿，一時間急得團團轉。《南征北戰》開拍之時，正值舉國上下在批判《武訓傳》，劇組因此也顯得格外小心謹慎，沒有保險的劇本，誰也不敢貿然開機。如此折騰來折騰去，一晃半年時間過去了，上影廠領導也急得像熱鍋上的螞蟻。情急之下，他們找到剛剛拍完軍事片《勝利重逢》（又名《耿海林回家》）的導演湯曉丹，請他帶領攝製組全體人馬前來“救火”，這樣就出現了兩個攝製組同拍一部片子的奇特現象。這兩套班子做了分工，成蔭重點拍解放軍方面的戲，湯曉丹重點拍國民黨方面的戲。
《勝利重逢》中的馮喆和仲星火
湯曉丹從《勝利重逢》帶來了兩個演員，一個是主演馮喆，另一個是他認為很有潛力的仲星火。在看到劇本的那一刻起，湯曉丹就認為馮喆是飾演高營長的最佳人選。在《勝利重逢》中，剛剛從香港歸來的馮喆成功扮演了一個既有兒女情長又是戰鬥英雄的解放軍戰士，在湯曉丹看來，即使劇本拿掉愛情描寫的部分，憑馮喆的演技和氣質，他仍然能表達出編劇最初的用意。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
《南征北戰》拍攝現場
儘管這部分的戲份量並不多，但它卻涉及全劇結構，真可謂“牽一髮而動全身”，成蔭和編劇們改來改去，卻總是難以圓滿，一時間急得團團轉。《南征北戰》開拍之時，正值舉國上下在批判《武訓傳》，劇組因此也顯得格外小心謹慎，沒有保險的劇本，誰也不敢貿然開機。如此折騰來折騰去，一晃半年時間過去了，上影廠領導也急得像熱鍋上的螞蟻。情急之下，他們找到剛剛拍完軍事片《勝利重逢》（又名《耿海林回家》）的導演湯曉丹，請他帶領攝製組全體人馬前來“救火”，這樣就出現了兩個攝製組同拍一部片子的奇特現象。這兩套班子做了分工，成蔭重點拍解放軍方面的戲，湯曉丹重點拍國民黨方面的戲。
《勝利重逢》中的馮喆和仲星火
湯曉丹從《勝利重逢》帶來了兩個演員，一個是主演馮喆，另一個是他認為很有潛力的仲星火。在看到劇本的那一刻起，湯曉丹就認為馮喆是飾演高營長的最佳人選。在《勝利重逢》中，剛剛從香港歸來的馮喆成功扮演了一個既有兒女情長又是戰鬥英雄的解放軍戰士，在湯曉丹看來，即使劇本拿掉愛情描寫的部分，憑馮喆的演技和氣質，他仍然能表達出編劇最初的用意。
最終，劇本對高營長和趙玉敏3年後重逢的這場戲做了大幅修改，高營長見到趙大娘問起趙玉敏的近況，而此刻趙玉敏正在橋頭指揮支前隊伍，趙大娘準備叫女兒過來，卻被高營長以不耽誤她工作的理由攔住了，後來趙玉敏也只是在部隊出發時匆匆見到了高營長，這樣就避免了兩人久別重逢的感情交流。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
《南征北戰》拍攝現場
儘管這部分的戲份量並不多，但它卻涉及全劇結構，真可謂“牽一髮而動全身”，成蔭和編劇們改來改去，卻總是難以圓滿，一時間急得團團轉。《南征北戰》開拍之時，正值舉國上下在批判《武訓傳》，劇組因此也顯得格外小心謹慎，沒有保險的劇本，誰也不敢貿然開機。如此折騰來折騰去，一晃半年時間過去了，上影廠領導也急得像熱鍋上的螞蟻。情急之下，他們找到剛剛拍完軍事片《勝利重逢》（又名《耿海林回家》）的導演湯曉丹，請他帶領攝製組全體人馬前來“救火”，這樣就出現了兩個攝製組同拍一部片子的奇特現象。這兩套班子做了分工，成蔭重點拍解放軍方面的戲，湯曉丹重點拍國民黨方面的戲。
《勝利重逢》中的馮喆和仲星火
湯曉丹從《勝利重逢》帶來了兩個演員，一個是主演馮喆，另一個是他認為很有潛力的仲星火。在看到劇本的那一刻起，湯曉丹就認為馮喆是飾演高營長的最佳人選。在《勝利重逢》中，剛剛從香港歸來的馮喆成功扮演了一個既有兒女情長又是戰鬥英雄的解放軍戰士，在湯曉丹看來，即使劇本拿掉愛情描寫的部分，憑馮喆的演技和氣質，他仍然能表達出編劇最初的用意。
最終，劇本對高營長和趙玉敏3年後重逢的這場戲做了大幅修改，高營長見到趙大娘問起趙玉敏的近況，而此刻趙玉敏正在橋頭指揮支前隊伍，趙大娘準備叫女兒過來，卻被高營長以不耽誤她工作的理由攔住了，後來趙玉敏也只是在部隊出發時匆匆見到了高營長，這樣就避免了兩人久別重逢的感情交流。
在扮演解放軍各級指戰員的演員中，飾演高營長的馮喆是唯一一個來自國統區的演員，其餘都是解放軍文工團的骨幹，僅文工團長就有13位，這對馮喆來說期望與壓力巨大。為了更好地貼近角色，試鏡後的第二天他便主動要求下部隊體驗生活。
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
《南征北戰》拍攝現場
儘管這部分的戲份量並不多，但它卻涉及全劇結構，真可謂“牽一髮而動全身”，成蔭和編劇們改來改去，卻總是難以圓滿，一時間急得團團轉。《南征北戰》開拍之時，正值舉國上下在批判《武訓傳》，劇組因此也顯得格外小心謹慎，沒有保險的劇本，誰也不敢貿然開機。如此折騰來折騰去，一晃半年時間過去了，上影廠領導也急得像熱鍋上的螞蟻。情急之下，他們找到剛剛拍完軍事片《勝利重逢》（又名《耿海林回家》）的導演湯曉丹，請他帶領攝製組全體人馬前來“救火”，這樣就出現了兩個攝製組同拍一部片子的奇特現象。這兩套班子做了分工，成蔭重點拍解放軍方面的戲，湯曉丹重點拍國民黨方面的戲。
《勝利重逢》中的馮喆和仲星火
湯曉丹從《勝利重逢》帶來了兩個演員，一個是主演馮喆，另一個是他認為很有潛力的仲星火。在看到劇本的那一刻起，湯曉丹就認為馮喆是飾演高營長的最佳人選。在《勝利重逢》中，剛剛從香港歸來的馮喆成功扮演了一個既有兒女情長又是戰鬥英雄的解放軍戰士，在湯曉丹看來，即使劇本拿掉愛情描寫的部分，憑馮喆的演技和氣質，他仍然能表達出編劇最初的用意。
最終，劇本對高營長和趙玉敏3年後重逢的這場戲做了大幅修改，高營長見到趙大娘問起趙玉敏的近況，而此刻趙玉敏正在橋頭指揮支前隊伍，趙大娘準備叫女兒過來，卻被高營長以不耽誤她工作的理由攔住了，後來趙玉敏也只是在部隊出發時匆匆見到了高營長，這樣就避免了兩人久別重逢的感情交流。
在扮演解放軍各級指戰員的演員中，飾演高營長的馮喆是唯一一個來自國統區的演員，其餘都是解放軍文工團的骨幹，僅文工團長就有13位，這對馮喆來說期望與壓力巨大。為了更好地貼近角色，試鏡後的第二天他便主動要求下部隊體驗生活。
他被安排進一支準備渡海解放臺灣的部隊，每天除了上操場苦練刺殺、還要在大冷天下水游泳。結果身上、嘴上都起了水泡。副導演王炎問他還還能行嗎，他滿不在乎地回答：“不行，怎麼當營長呀！”
1952年上海電影製片廠攝製的《南征北戰》是新中國成立以後拍攝的第一部戰爭史詩片，它取材於解放戰爭中華東戰場的真實戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想消滅敵人取得勝利的過程。
《南征北戰》的前身是沈西蒙創作的四幕話劇《戰線》，1951年初華東軍區解放軍藝術劇院（前線文工團前身）將其搬上舞臺，受到廣大觀眾的歡迎。恰逢當時中宣部、中央電影局和上海電影製片廠正準備參考蘇聯戰爭史詩片的模式拍攝一部反映毛澤東軍事思想的戰爭片，作為1952年建軍節的獻禮影片，接受這一任務的導演成蔭便邀請沈西蒙與另外兩位軍旅作家沈默君、顧寶璋一道將《戰線》改編成電影劇本。
最初的劇本保留了原劇軍民魚水情的這條主線，表現了我軍北撤、南進、再北撤、再南進的戰鬥進程中，高營長和桃村女村長趙玉敏（片中由張瑞芳飾演）的幾度別離和重逢。3年前，當時還是連長的高營長在桃村一帶打鬼子時身負重傷，趙大娘冒著生命危險將他揹回家。他在趙大娘和女兒趙玉敏的悉心照料下養好了傷，而趙玉敏也在他的幫助下有了進步，兩人之間產生了愛情的萌芽。
成蔭對劇本很是滿意，本以為上級審查不會有什麼問題。不曾想，劇本交到電影局，時任中宣部電影處處長的江青大為不滿，認為劇本里高營長和趙玉敏的愛情描寫，損壞了人物形象，必須要刪去。
《南征北戰》拍攝現場
儘管這部分的戲份量並不多，但它卻涉及全劇結構，真可謂“牽一髮而動全身”，成蔭和編劇們改來改去，卻總是難以圓滿，一時間急得團團轉。《南征北戰》開拍之時，正值舉國上下在批判《武訓傳》，劇組因此也顯得格外小心謹慎，沒有保險的劇本，誰也不敢貿然開機。如此折騰來折騰去，一晃半年時間過去了，上影廠領導也急得像熱鍋上的螞蟻。情急之下，他們找到剛剛拍完軍事片《勝利重逢》（又名《耿海林回家》）的導演湯曉丹，請他帶領攝製組全體人馬前來“救火”，這樣就出現了兩個攝製組同拍一部片子的奇特現象。這兩套班子做了分工，成蔭重點拍解放軍方面的戲，湯曉丹重點拍國民黨方面的戲。
《勝利重逢》中的馮喆和仲星火
湯曉丹從《勝利重逢》帶來了兩個演員，一個是主演馮喆，另一個是他認為很有潛力的仲星火。在看到劇本的那一刻起，湯曉丹就認為馮喆是飾演高營長的最佳人選。在《勝利重逢》中，剛剛從香港歸來的馮喆成功扮演了一個既有兒女情長又是戰鬥英雄的解放軍戰士，在湯曉丹看來，即使劇本拿掉愛情描寫的部分，憑馮喆的演技和氣質，他仍然能表達出編劇最初的用意。
最終，劇本對高營長和趙玉敏3年後重逢的這場戲做了大幅修改，高營長見到趙大娘問起趙玉敏的近況，而此刻趙玉敏正在橋頭指揮支前隊伍，趙大娘準備叫女兒過來，卻被高營長以不耽誤她工作的理由攔住了，後來趙玉敏也只是在部隊出發時匆匆見到了高營長，這樣就避免了兩人久別重逢的感情交流。
在扮演解放軍各級指戰員的演員中，飾演高營長的馮喆是唯一一個來自國統區的演員，其餘都是解放軍文工團的骨幹，僅文工團長就有13位，這對馮喆來說期望與壓力巨大。為了更好地貼近角色，試鏡後的第二天他便主動要求下部隊體驗生活。
他被安排進一支準備渡海解放臺灣的部隊，每天除了上操場苦練刺殺、還要在大冷天下水游泳。結果身上、嘴上都起了水泡。副導演王炎問他還還能行嗎，他滿不在乎地回答：“不行，怎麼當營長呀！”
事實證明，馮喆在《南征北戰》的表演中既著重突出了角色作為軍人應有的剛毅果敢的性格，又賦予溫厚智慧的個性色彩，甚至是帶有一定的書卷氣，成為新中國早期電影中不可多得的軍人形象之一。