'豆瓣8.9《寄生蟲》：我這麼火，只是因為揭露了生活而已'
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
這樣一個生活在社會最底層的家庭，在某天終於迎來了一個“轉機”。
基宇的表哥敏赫因為要出國留學，將自己手上的一份給大企業家樸社長的女兒多惠補習英語的家教轉給了他。三次升學考試都失敗了的基宇，和妹妹一起偽造了延世大學的畢業證書，並順利取得了樸夫人的信任。
在無意間發現樸家的兒子多頌同樣需要美術家教之後，基宇靈機一動，轉手就將自己的妹妹介紹了樸夫人。
在他的包裝下，升學考試失敗的基婷擁有了畢業於伊利諾州大學應用美術系、難約、風評很好的頭銜。而在面試時，基婷在網上臨時搜來的一通創傷和藝術治療的理論知識，也順利說服了樸夫人。
以此為契機，金家開始了自己寄生上流家庭的計劃。基澤和忠淑在兒女的配合下，先後擠走了原本為樸家服務的司機和管家，並取而代之，成功“上崗”。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
這樣一個生活在社會最底層的家庭，在某天終於迎來了一個“轉機”。
基宇的表哥敏赫因為要出國留學，將自己手上的一份給大企業家樸社長的女兒多惠補習英語的家教轉給了他。三次升學考試都失敗了的基宇，和妹妹一起偽造了延世大學的畢業證書，並順利取得了樸夫人的信任。
在無意間發現樸家的兒子多頌同樣需要美術家教之後，基宇靈機一動，轉手就將自己的妹妹介紹了樸夫人。
在他的包裝下，升學考試失敗的基婷擁有了畢業於伊利諾州大學應用美術系、難約、風評很好的頭銜。而在面試時，基婷在網上臨時搜來的一通創傷和藝術治療的理論知識，也順利說服了樸夫人。
以此為契機，金家開始了自己寄生上流家庭的計劃。基澤和忠淑在兒女的配合下，先後擠走了原本為樸家服務的司機和管家，並取而代之，成功“上崗”。
影片的名字叫做《寄生蟲》，揭露的重要一部分就是窮人試圖寄生富人的過程。而這一過程在影片的前半個小時進行地十分流暢，無論是視角的切換還是背景的轉折，我們都能發現導演有著非常明確的目的性，也因此，短短的半個小時的進度條也提醒著我們：奉俊昊想要表現的絕對不是簡單的窮人的卑劣本質這一主題。
影片從樸社長一家出門野營開始作為轉折，故事的張力和衝突性也在前女管家雯光出現在大門前的監控鏡頭時達到極致。
如果說前面一小半段影片是為了讓我們在“欣賞”金家無恥和卑劣的手段中忍俊不禁的話，後面部分則用不斷的反轉，來一遍又一遍地突破著我們的想象，從窮人的悲哀，到富人的麻木，再到矛盾的爆發，觀眾們情緒積累，層層遞進，最終被帶入其中。
很多人在看完影片後表示，自己看過之後心情壓抑了很長一段時間。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
這樣一個生活在社會最底層的家庭，在某天終於迎來了一個“轉機”。
基宇的表哥敏赫因為要出國留學，將自己手上的一份給大企業家樸社長的女兒多惠補習英語的家教轉給了他。三次升學考試都失敗了的基宇，和妹妹一起偽造了延世大學的畢業證書，並順利取得了樸夫人的信任。
在無意間發現樸家的兒子多頌同樣需要美術家教之後，基宇靈機一動，轉手就將自己的妹妹介紹了樸夫人。
在他的包裝下，升學考試失敗的基婷擁有了畢業於伊利諾州大學應用美術系、難約、風評很好的頭銜。而在面試時，基婷在網上臨時搜來的一通創傷和藝術治療的理論知識，也順利說服了樸夫人。
以此為契機，金家開始了自己寄生上流家庭的計劃。基澤和忠淑在兒女的配合下，先後擠走了原本為樸家服務的司機和管家，並取而代之，成功“上崗”。
影片的名字叫做《寄生蟲》，揭露的重要一部分就是窮人試圖寄生富人的過程。而這一過程在影片的前半個小時進行地十分流暢，無論是視角的切換還是背景的轉折，我們都能發現導演有著非常明確的目的性，也因此，短短的半個小時的進度條也提醒著我們：奉俊昊想要表現的絕對不是簡單的窮人的卑劣本質這一主題。
影片從樸社長一家出門野營開始作為轉折，故事的張力和衝突性也在前女管家雯光出現在大門前的監控鏡頭時達到極致。
如果說前面一小半段影片是為了讓我們在“欣賞”金家無恥和卑劣的手段中忍俊不禁的話，後面部分則用不斷的反轉，來一遍又一遍地突破著我們的想象，從窮人的悲哀，到富人的麻木，再到矛盾的爆發，觀眾們情緒積累，層層遞進，最終被帶入其中。
很多人在看完影片後表示，自己看過之後心情壓抑了很長一段時間。
法國著名文學評論家伊波利特·泰納在19世紀首創了社會心理研究法，旨在探討某種類型片與哺育這種類型片的社會之間的關係。
他指出，一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。因此，想要了解一個社會和國家，我們就必須就其藝術的表面含義與內在含義加以分析，在它顯而易見的內容中發現其大量潛在的社會和精神信息。
電影在二十世紀被公認為第八藝術，其中包含的文學、音樂、戲劇等表現形式，在展現這種社會焦慮和精神焦慮方面有著獨到的優勢。
韓國的類型片從成型之後就一路高歌猛進，尤其是取材於現實的現實主義影片更是頻出爆款。而對於現實問題的探討和對當下環境中重要問題的聚焦，這一類型片更是從來沒有手軟過。
2011年取材於六年前光州一所聾啞障礙人學校的真實事件改編的同名電影《熔爐》，講述的就是從首爾來的美術老師（孔侑飾）對聾啞學校老師性侵學生黑幕的揭露與抗爭。
影片上映第37天，在浩大的輿論下，韓國國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》（又稱《熔爐法》）。而影片中那句“我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓這個世界改變我們”，也成了我們在面對社會不公時自我勉勵與勉勵他人的經典語錄。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
這樣一個生活在社會最底層的家庭，在某天終於迎來了一個“轉機”。
基宇的表哥敏赫因為要出國留學，將自己手上的一份給大企業家樸社長的女兒多惠補習英語的家教轉給了他。三次升學考試都失敗了的基宇，和妹妹一起偽造了延世大學的畢業證書，並順利取得了樸夫人的信任。
在無意間發現樸家的兒子多頌同樣需要美術家教之後，基宇靈機一動，轉手就將自己的妹妹介紹了樸夫人。
在他的包裝下，升學考試失敗的基婷擁有了畢業於伊利諾州大學應用美術系、難約、風評很好的頭銜。而在面試時，基婷在網上臨時搜來的一通創傷和藝術治療的理論知識，也順利說服了樸夫人。
以此為契機，金家開始了自己寄生上流家庭的計劃。基澤和忠淑在兒女的配合下，先後擠走了原本為樸家服務的司機和管家，並取而代之，成功“上崗”。
影片的名字叫做《寄生蟲》，揭露的重要一部分就是窮人試圖寄生富人的過程。而這一過程在影片的前半個小時進行地十分流暢，無論是視角的切換還是背景的轉折，我們都能發現導演有著非常明確的目的性，也因此，短短的半個小時的進度條也提醒著我們：奉俊昊想要表現的絕對不是簡單的窮人的卑劣本質這一主題。
影片從樸社長一家出門野營開始作為轉折，故事的張力和衝突性也在前女管家雯光出現在大門前的監控鏡頭時達到極致。
如果說前面一小半段影片是為了讓我們在“欣賞”金家無恥和卑劣的手段中忍俊不禁的話，後面部分則用不斷的反轉，來一遍又一遍地突破著我們的想象，從窮人的悲哀，到富人的麻木，再到矛盾的爆發，觀眾們情緒積累，層層遞進，最終被帶入其中。
很多人在看完影片後表示，自己看過之後心情壓抑了很長一段時間。
法國著名文學評論家伊波利特·泰納在19世紀首創了社會心理研究法，旨在探討某種類型片與哺育這種類型片的社會之間的關係。
他指出，一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。因此，想要了解一個社會和國家，我們就必須就其藝術的表面含義與內在含義加以分析，在它顯而易見的內容中發現其大量潛在的社會和精神信息。
電影在二十世紀被公認為第八藝術，其中包含的文學、音樂、戲劇等表現形式，在展現這種社會焦慮和精神焦慮方面有著獨到的優勢。
韓國的類型片從成型之後就一路高歌猛進，尤其是取材於現實的現實主義影片更是頻出爆款。而對於現實問題的探討和對當下環境中重要問題的聚焦，這一類型片更是從來沒有手軟過。
2011年取材於六年前光州一所聾啞障礙人學校的真實事件改編的同名電影《熔爐》，講述的就是從首爾來的美術老師（孔侑飾）對聾啞學校老師性侵學生黑幕的揭露與抗爭。
影片上映第37天，在浩大的輿論下，韓國國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》（又稱《熔爐法》）。而影片中那句“我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓這個世界改變我們”，也成了我們在面對社會不公時自我勉勵與勉勵他人的經典語錄。
2013年，韓國實力男星河正宇困居狹小的演播室，出演的《恐怖直播》，就無情地批判了韓國政府的盲目自大和拖延欺騙，更為一絕的是，在這部全員惡人的影片中，人性的陰暗和醜陋揭露無疑，在這種大膽的揭露中，我們也能夠窺見當時韓國社會在金融、政治、輿論方面的焦慮。
這一次，《寄生蟲》在一如既往地不手軟之餘，還十分高明地學會了一種新的表現手段。那就是不進行評價，只進行講述，將故事以一種客觀到冷漠的方式講述給觀眾。
窮人和富人之間觀念的差距，用忠淑的嘴巴不動聲色地展現出來——“不是有錢而且善良，是因為有錢所以善良。如果我有這些錢的話，我也會很善良。”
韓國社會的巨大就業壓力，用基澤一家的沾沾自喜表現出來——“一個警衛職缺都有500個大學畢業生應徵的時代，我們卻全家都找到工作了。”
社會階級的巨大鴻溝和這種鴻溝的無法跨越性，用樸社長夫婦之間自然而然的對話呈現出來——“為什麼要逾越界限？”
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
這樣一個生活在社會最底層的家庭，在某天終於迎來了一個“轉機”。
基宇的表哥敏赫因為要出國留學，將自己手上的一份給大企業家樸社長的女兒多惠補習英語的家教轉給了他。三次升學考試都失敗了的基宇，和妹妹一起偽造了延世大學的畢業證書，並順利取得了樸夫人的信任。
在無意間發現樸家的兒子多頌同樣需要美術家教之後，基宇靈機一動，轉手就將自己的妹妹介紹了樸夫人。
在他的包裝下，升學考試失敗的基婷擁有了畢業於伊利諾州大學應用美術系、難約、風評很好的頭銜。而在面試時，基婷在網上臨時搜來的一通創傷和藝術治療的理論知識，也順利說服了樸夫人。
以此為契機，金家開始了自己寄生上流家庭的計劃。基澤和忠淑在兒女的配合下，先後擠走了原本為樸家服務的司機和管家，並取而代之，成功“上崗”。
影片的名字叫做《寄生蟲》，揭露的重要一部分就是窮人試圖寄生富人的過程。而這一過程在影片的前半個小時進行地十分流暢，無論是視角的切換還是背景的轉折，我們都能發現導演有著非常明確的目的性，也因此，短短的半個小時的進度條也提醒著我們：奉俊昊想要表現的絕對不是簡單的窮人的卑劣本質這一主題。
影片從樸社長一家出門野營開始作為轉折，故事的張力和衝突性也在前女管家雯光出現在大門前的監控鏡頭時達到極致。
如果說前面一小半段影片是為了讓我們在“欣賞”金家無恥和卑劣的手段中忍俊不禁的話，後面部分則用不斷的反轉，來一遍又一遍地突破著我們的想象，從窮人的悲哀，到富人的麻木，再到矛盾的爆發，觀眾們情緒積累，層層遞進，最終被帶入其中。
很多人在看完影片後表示，自己看過之後心情壓抑了很長一段時間。
法國著名文學評論家伊波利特·泰納在19世紀首創了社會心理研究法，旨在探討某種類型片與哺育這種類型片的社會之間的關係。
他指出，一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。因此，想要了解一個社會和國家，我們就必須就其藝術的表面含義與內在含義加以分析，在它顯而易見的內容中發現其大量潛在的社會和精神信息。
電影在二十世紀被公認為第八藝術，其中包含的文學、音樂、戲劇等表現形式，在展現這種社會焦慮和精神焦慮方面有著獨到的優勢。
韓國的類型片從成型之後就一路高歌猛進，尤其是取材於現實的現實主義影片更是頻出爆款。而對於現實問題的探討和對當下環境中重要問題的聚焦，這一類型片更是從來沒有手軟過。
2011年取材於六年前光州一所聾啞障礙人學校的真實事件改編的同名電影《熔爐》，講述的就是從首爾來的美術老師（孔侑飾）對聾啞學校老師性侵學生黑幕的揭露與抗爭。
影片上映第37天，在浩大的輿論下，韓國國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》（又稱《熔爐法》）。而影片中那句“我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓這個世界改變我們”，也成了我們在面對社會不公時自我勉勵與勉勵他人的經典語錄。
2013年，韓國實力男星河正宇困居狹小的演播室，出演的《恐怖直播》，就無情地批判了韓國政府的盲目自大和拖延欺騙，更為一絕的是，在這部全員惡人的影片中，人性的陰暗和醜陋揭露無疑，在這種大膽的揭露中，我們也能夠窺見當時韓國社會在金融、政治、輿論方面的焦慮。
這一次，《寄生蟲》在一如既往地不手軟之餘，還十分高明地學會了一種新的表現手段。那就是不進行評價，只進行講述，將故事以一種客觀到冷漠的方式講述給觀眾。
窮人和富人之間觀念的差距，用忠淑的嘴巴不動聲色地展現出來——“不是有錢而且善良，是因為有錢所以善良。如果我有這些錢的話，我也會很善良。”
韓國社會的巨大就業壓力，用基澤一家的沾沾自喜表現出來——“一個警衛職缺都有500個大學畢業生應徵的時代，我們卻全家都找到工作了。”
社會階級的巨大鴻溝和這種鴻溝的無法跨越性，用樸社長夫婦之間自然而然的對話呈現出來——“為什麼要逾越界限？”
故事，我講到這裡。內涵，你自己評定。《寄生蟲》可謂是聰明至極。
因為來自現實，所以我們愛看；因為揭露現象，所以我們眾說紛紜。
《寄生蟲》沒有那麼完美優秀，也還遠遠不到封神的地步，但是當我們從那個狹窄悠長又壓抑的地下室走出來的時候，依然覺得它值得一看。
因為透過它，我們能夠清晰地看到這個時代和社會的焦慮。
一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。——[法]伊波利特·泰納
當韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》以一種絕對凌駕的姿態在全網勢如破竹的時候，我們終於忍不住，通過各種渠道去尋找這部電影的資源。
原因其實很簡單，我們只想知道，這部電影之所以如此廣受稱讚的理由到底是什麼。
這部擊敗了導演界巨擘昆汀大佬的《好萊塢往事》的作品，以一匹黑馬的姿勢衝出重重熱門作品的包圍，一舉拿下了第72屆戛納電影節主競賽單元的金棕櫚獎。
如果有人對這個獎的意義還沒有一個很明確的認知的話，那我們換個表述方式：自1939年創立以來，戛納電影節已發展成為當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節，而金棕櫚獎是其最高獎項。1993年我國著名導演陳凱歌執導，張國榮、鞏俐主演的《霸王別姬》，也成了亞洲唯一一部獲取此殊榮的電影。此後，雖然有亞洲無數電影人摸索奮進，依然遺憾惜敗。也因此，時隔26年之後，奉俊昊的《寄生蟲》終於摘得該獎，確實值得我們歡欣鼓舞。
《寄生蟲》講述的是一個十分簡單的故事，簡單到拋開了所有毫不相干的細枝末節，所有的情節只為了敘事而服務，直白到絲毫不去掩飾導演的意圖。
韓國國寶級男演員宋康昊在影片中飾演的是失業的父親金基澤，和老婆忠淑帶著兒子金基宇、女兒金基婷生活在貧民區的一個半地下室裡。
一家人都是無業遊民，靠著給附近的披薩店折包裝盒獲得微薄的收入。
平常要在房間的角落裡四處移動，只為了蹭一下附近的無線網。
在消毒車經過時會打開窗戶，讓刺鼻的氣體給自己的家來一次“消毒”。
這樣一個生活在社會最底層的家庭，在某天終於迎來了一個“轉機”。
基宇的表哥敏赫因為要出國留學，將自己手上的一份給大企業家樸社長的女兒多惠補習英語的家教轉給了他。三次升學考試都失敗了的基宇，和妹妹一起偽造了延世大學的畢業證書，並順利取得了樸夫人的信任。
在無意間發現樸家的兒子多頌同樣需要美術家教之後，基宇靈機一動，轉手就將自己的妹妹介紹了樸夫人。
在他的包裝下，升學考試失敗的基婷擁有了畢業於伊利諾州大學應用美術系、難約、風評很好的頭銜。而在面試時，基婷在網上臨時搜來的一通創傷和藝術治療的理論知識，也順利說服了樸夫人。
以此為契機，金家開始了自己寄生上流家庭的計劃。基澤和忠淑在兒女的配合下，先後擠走了原本為樸家服務的司機和管家，並取而代之，成功“上崗”。
影片的名字叫做《寄生蟲》，揭露的重要一部分就是窮人試圖寄生富人的過程。而這一過程在影片的前半個小時進行地十分流暢，無論是視角的切換還是背景的轉折，我們都能發現導演有著非常明確的目的性，也因此，短短的半個小時的進度條也提醒著我們：奉俊昊想要表現的絕對不是簡單的窮人的卑劣本質這一主題。
影片從樸社長一家出門野營開始作為轉折，故事的張力和衝突性也在前女管家雯光出現在大門前的監控鏡頭時達到極致。
如果說前面一小半段影片是為了讓我們在“欣賞”金家無恥和卑劣的手段中忍俊不禁的話，後面部分則用不斷的反轉，來一遍又一遍地突破著我們的想象，從窮人的悲哀，到富人的麻木，再到矛盾的爆發，觀眾們情緒積累，層層遞進，最終被帶入其中。
很多人在看完影片後表示，自己看過之後心情壓抑了很長一段時間。
法國著名文學評論家伊波利特·泰納在19世紀首創了社會心理研究法，旨在探討某種類型片與哺育這種類型片的社會之間的關係。
他指出，一個社會和國家的社會焦慮和精神焦慮，會在它的藝術中表現出來。因此，想要了解一個社會和國家，我們就必須就其藝術的表面含義與內在含義加以分析，在它顯而易見的內容中發現其大量潛在的社會和精神信息。
電影在二十世紀被公認為第八藝術，其中包含的文學、音樂、戲劇等表現形式，在展現這種社會焦慮和精神焦慮方面有著獨到的優勢。
韓國的類型片從成型之後就一路高歌猛進，尤其是取材於現實的現實主義影片更是頻出爆款。而對於現實問題的探討和對當下環境中重要問題的聚焦，這一類型片更是從來沒有手軟過。
2011年取材於六年前光州一所聾啞障礙人學校的真實事件改編的同名電影《熔爐》，講述的就是從首爾來的美術老師（孔侑飾）對聾啞學校老師性侵學生黑幕的揭露與抗爭。
影片上映第37天，在浩大的輿論下，韓國國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》（又稱《熔爐法》）。而影片中那句“我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓這個世界改變我們”，也成了我們在面對社會不公時自我勉勵與勉勵他人的經典語錄。
2013年，韓國實力男星河正宇困居狹小的演播室，出演的《恐怖直播》，就無情地批判了韓國政府的盲目自大和拖延欺騙，更為一絕的是，在這部全員惡人的影片中，人性的陰暗和醜陋揭露無疑，在這種大膽的揭露中，我們也能夠窺見當時韓國社會在金融、政治、輿論方面的焦慮。
這一次，《寄生蟲》在一如既往地不手軟之餘，還十分高明地學會了一種新的表現手段。那就是不進行評價，只進行講述，將故事以一種客觀到冷漠的方式講述給觀眾。
窮人和富人之間觀念的差距，用忠淑的嘴巴不動聲色地展現出來——“不是有錢而且善良，是因為有錢所以善良。如果我有這些錢的話，我也會很善良。”
韓國社會的巨大就業壓力，用基澤一家的沾沾自喜表現出來——“一個警衛職缺都有500個大學畢業生應徵的時代，我們卻全家都找到工作了。”
社會階級的巨大鴻溝和這種鴻溝的無法跨越性，用樸社長夫婦之間自然而然的對話呈現出來——“為什麼要逾越界限？”
故事，我講到這裡。內涵，你自己評定。《寄生蟲》可謂是聰明至極。
因為來自現實，所以我們愛看；因為揭露現象，所以我們眾說紛紜。
《寄生蟲》沒有那麼完美優秀，也還遠遠不到封神的地步，但是當我們從那個狹窄悠長又壓抑的地下室走出來的時候，依然覺得它值得一看。
因為透過它，我們能夠清晰地看到這個時代和社會的焦慮。