湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。
湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。
北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產品，尚不具備影青瓷的基本特徵。北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。尤其採用旋坯工藝，用鐵刀在陰乾的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美，其實大批量燒造的斗笠碗，口徑20釐米有餘，麵碗壁厚度尚不足0.2釐米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰，也無法大規模再造。
湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。
北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產品，尚不具備影青瓷的基本特徵。北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。尤其採用旋坯工藝，用鐵刀在陰乾的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美，其實大批量燒造的斗笠碗，口徑20釐米有餘，麵碗壁厚度尚不足0.2釐米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰，也無法大規模再造。
這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。刻花、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同，釉層堆積厚度和塊面大小多有變化，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純淨明澈並富於色調變化的硬青釉，大大強化了紋飾的藝術效果，給人以"音樂旋律繹如心靈"的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一個重要特徵。坯胎用的是生料，高溫燒結產生大量氣泡，氣泡通過釉面逸出，有些釉表面未被及時填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態也有差異。多數只是釉表面的凹痕，一些卻有針管樣細孔穿透釉層，連通瓷胎。經近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑑定的重要佐證。
湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。
北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產品，尚不具備影青瓷的基本特徵。北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。尤其採用旋坯工藝，用鐵刀在陰乾的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美，其實大批量燒造的斗笠碗，口徑20釐米有餘，麵碗壁厚度尚不足0.2釐米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰，也無法大規模再造。
這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。刻花、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同，釉層堆積厚度和塊面大小多有變化，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純淨明澈並富於色調變化的硬青釉，大大強化了紋飾的藝術效果，給人以"音樂旋律繹如心靈"的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一個重要特徵。坯胎用的是生料，高溫燒結產生大量氣泡，氣泡通過釉面逸出，有些釉表面未被及時填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態也有差異。多數只是釉表面的凹痕，一些卻有針管樣細孔穿透釉層，連通瓷胎。經近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑑定的重要佐證。
湖田窯瓷器首先從釉上看，真正的湖田窯瓷器青白瓷釉稍厚，施釉不均勻，積釉處多發青色，上手後潤滑挺括，叩之清脆悅耳。而仿品施釉均勻，釉薄而無神，上手後發飄，髮色青綠不一，摸之釉面發澀、發黏。二.從湖田窯瓷器底足上看。真品青白瓷很少有底滿釉的，多為墊燒，由於胎土細潔，所以墊燒處多有黑褐色色斑。一般情況下是高圈足，足壁深且薄。而仿品胎土不致密，黑褐色色斑多為人為所做，很不自然且胎足發軟，為提高檔次還多有滿釉現象，正如這件仿品的底足一樣，圈足很矮，滿釉但無神。三.從湖田窯瓷器工藝上來看。湖田窯瓷器青白瓷印花水平不一，有精有粗，圖案也是有清晰有模糊，印花處釉水有厚有薄，積釉現象明顯。而湖田窯瓷器仿品多為機器印製，做工死板但很精細，一般圖案較清晰，釉色均勻但偏薄，無積釉與沉著感。
湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。
北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產品，尚不具備影青瓷的基本特徵。北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。尤其採用旋坯工藝，用鐵刀在陰乾的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美，其實大批量燒造的斗笠碗，口徑20釐米有餘，麵碗壁厚度尚不足0.2釐米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰，也無法大規模再造。
這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。刻花、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同，釉層堆積厚度和塊面大小多有變化，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純淨明澈並富於色調變化的硬青釉，大大強化了紋飾的藝術效果，給人以"音樂旋律繹如心靈"的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一個重要特徵。坯胎用的是生料，高溫燒結產生大量氣泡，氣泡通過釉面逸出，有些釉表面未被及時填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態也有差異。多數只是釉表面的凹痕，一些卻有針管樣細孔穿透釉層，連通瓷胎。經近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑑定的重要佐證。
湖田窯瓷器首先從釉上看，真正的湖田窯瓷器青白瓷釉稍厚，施釉不均勻，積釉處多發青色，上手後潤滑挺括，叩之清脆悅耳。而仿品施釉均勻，釉薄而無神，上手後發飄，髮色青綠不一，摸之釉面發澀、發黏。二.從湖田窯瓷器底足上看。真品青白瓷很少有底滿釉的，多為墊燒，由於胎土細潔，所以墊燒處多有黑褐色色斑。一般情況下是高圈足，足壁深且薄。而仿品胎土不致密，黑褐色色斑多為人為所做，很不自然且胎足發軟，為提高檔次還多有滿釉現象，正如這件仿品的底足一樣，圈足很矮，滿釉但無神。三.從湖田窯瓷器工藝上來看。湖田窯瓷器青白瓷印花水平不一，有精有粗，圖案也是有清晰有模糊，印花處釉水有厚有薄，積釉現象明顯。而湖田窯瓷器仿品多為機器印製，做工死板但很精細，一般圖案較清晰，釉色均勻但偏薄，無積釉與沉著感。
四大特點。
該窯的制瓷技能更趨老練，規劃與商品質量有了很大的開展與提高，元明兩代不斷出現立異商品，變成全國的制瓷中心。青白瓷，因釉色介於青白之間，白中閃青，青中閃白，故名，是景德鎮湖田窯在北宋初、中期首創的釉色種類。湖田窯是景德鎮著名古窯場。是我國宋、元兩代各大制瓷規劃最大，延續燒造時刻最長、出產的瓷器最精巧的古代窯場。遺址保留有宋末的“馬蹄窯”，明早中期的“葫蘆窯”等。在該遺址上建立起來的湖田古窯址陳列館，展現了在這裡出土各種窯具和瓷器。1982年，湖田古瓷窯遺址被國務院列為第二批全國重點文物保護單位。湖田窯坐落景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷皎白，商品以盤、碗為主。北宋前期遍及使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。外型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。青白瓷，俗稱影青，又叫隱青、映青，因其地釉的外觀白中輕輕閃青而得名，是我國宋代窯場散佈較廣、產值很大、技術精深的一個瓷器種類，在許多的產地中，景德鎮的湖田、湘湖、勝梅亭、南市街、黃泥頭、柳家灣等窯口所產青白瓷最好，被世人稱之為“假玉器”，備受喜愛。景德鎮這個古老的制瓷重鎮，千年窯火不息，能夠出產青白瓷的能工巧匠代有傳人，在當今難以計數的個體系瓷作坊中，有不少都能夠拷貝出幾可亂真的宋、元期間的青白瓷。許多保藏同好不行能有時機常常接觸到各類的拷貝品，更無緣能常常到這些作坊去仔細調查，有的人在保藏過程中，按圖索驥，“打眼”屢有發作。
看假識別真的瓷器
一、看錶釉。宋代青白瓷的技術以湖田窯“領銜”，因而，現代作坊大多以此為“標型”，想方設法在釉色白中泛青、“瑩縝如玉”上下功夫，但通常過為己甚。宋代青白瓷是高鈣釉瓷器，釉中氧化鈣含量高達14%擺佈，在1300℃擺佈的高溫下燒成時，釉的流動性大，因而，在器物的刻劃印花、轉角、折彎等處聚釉較厚，釉色呈湖青色，有少量聚沫似的釉珠，釉薄的當地則顯白，釉面光澤亮潤。而仿品大多為石灰鹼釉，釉中氧化鈣含量低，在高溫下流動性弱，罕見明顯的聚釉特徵，器物通體釉色對比一概，且釉面失透。
湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。
北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。造型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產品，尚不具備影青瓷的基本特徵。北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨成熟。尤其採用旋坯工藝，用鐵刀在陰乾的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美，其實大批量燒造的斗笠碗，口徑20釐米有餘，麵碗壁厚度尚不足0.2釐米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰，也無法大規模再造。
這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。刻花、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同，釉層堆積厚度和塊面大小多有變化，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純淨明澈並富於色調變化的硬青釉，大大強化了紋飾的藝術效果，給人以"音樂旋律繹如心靈"的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一個重要特徵。坯胎用的是生料，高溫燒結產生大量氣泡，氣泡通過釉面逸出，有些釉表面未被及時填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態也有差異。多數只是釉表面的凹痕，一些卻有針管樣細孔穿透釉層，連通瓷胎。經近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑑定的重要佐證。
湖田窯瓷器首先從釉上看，真正的湖田窯瓷器青白瓷釉稍厚，施釉不均勻，積釉處多發青色，上手後潤滑挺括，叩之清脆悅耳。而仿品施釉均勻，釉薄而無神，上手後發飄，髮色青綠不一，摸之釉面發澀、發黏。二.從湖田窯瓷器底足上看。真品青白瓷很少有底滿釉的，多為墊燒，由於胎土細潔，所以墊燒處多有黑褐色色斑。一般情況下是高圈足，足壁深且薄。而仿品胎土不致密，黑褐色色斑多為人為所做，很不自然且胎足發軟，為提高檔次還多有滿釉現象，正如這件仿品的底足一樣，圈足很矮，滿釉但無神。三.從湖田窯瓷器工藝上來看。湖田窯瓷器青白瓷印花水平不一，有精有粗，圖案也是有清晰有模糊，印花處釉水有厚有薄，積釉現象明顯。而湖田窯瓷器仿品多為機器印製，做工死板但很精細，一般圖案較清晰，釉色均勻但偏薄，無積釉與沉著感。
四大特點。
該窯的制瓷技能更趨老練，規劃與商品質量有了很大的開展與提高，元明兩代不斷出現立異商品，變成全國的制瓷中心。青白瓷，因釉色介於青白之間，白中閃青，青中閃白，故名，是景德鎮湖田窯在北宋初、中期首創的釉色種類。湖田窯是景德鎮著名古窯場。是我國宋、元兩代各大制瓷規劃最大，延續燒造時刻最長、出產的瓷器最精巧的古代窯場。遺址保留有宋末的“馬蹄窯”，明早中期的“葫蘆窯”等。在該遺址上建立起來的湖田古窯址陳列館，展現了在這裡出土各種窯具和瓷器。1982年，湖田古瓷窯遺址被國務院列為第二批全國重點文物保護單位。湖田窯坐落景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷皎白，商品以盤、碗為主。北宋前期遍及使用仰燒法，燒造青白瓷脣口、葵口碗。外型簡單，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。青白瓷，俗稱影青，又叫隱青、映青，因其地釉的外觀白中輕輕閃青而得名，是我國宋代窯場散佈較廣、產值很大、技術精深的一個瓷器種類，在許多的產地中，景德鎮的湖田、湘湖、勝梅亭、南市街、黃泥頭、柳家灣等窯口所產青白瓷最好，被世人稱之為“假玉器”，備受喜愛。景德鎮這個古老的制瓷重鎮，千年窯火不息，能夠出產青白瓷的能工巧匠代有傳人，在當今難以計數的個體系瓷作坊中，有不少都能夠拷貝出幾可亂真的宋、元期間的青白瓷。許多保藏同好不行能有時機常常接觸到各類的拷貝品，更無緣能常常到這些作坊去仔細調查，有的人在保藏過程中，按圖索驥，“打眼”屢有發作。
看假識別真的瓷器
一、看錶釉。宋代青白瓷的技術以湖田窯“領銜”，因而，現代作坊大多以此為“標型”，想方設法在釉色白中泛青、“瑩縝如玉”上下功夫，但通常過為己甚。宋代青白瓷是高鈣釉瓷器，釉中氧化鈣含量高達14%擺佈，在1300℃擺佈的高溫下燒成時，釉的流動性大，因而，在器物的刻劃印花、轉角、折彎等處聚釉較厚，釉色呈湖青色，有少量聚沫似的釉珠，釉薄的當地則顯白，釉面光澤亮潤。而仿品大多為石灰鹼釉，釉中氧化鈣含量低，在高溫下流動性弱，罕見明顯的聚釉特徵，器物通體釉色對比一概，且釉面失透。
有的採納人為聚釉，即在描寫印花、轉角、折彎等處多噴釉，使釉層增厚，釉色加深，但這種人為聚釉，釉中難以構成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起來不天然，形似色塊。有的仿品玻璃質感特強，亮光扎眼，與古器“寶光”相去甚遠。還有少量作坊選用酸蝕手段去光，成果輕者手感滯澀，重者釉面酸孔累累，只需稍加留心，不難察覺。
二、看胎質。許多書本和專著介紹宋代青白瓷的胎質，都說是皎白堅緻細膩，瓷化程度高，這僅僅相對那個年代的出產力和技術水平而言，它與如今瓷器胎質的皎白堅緻細膩和瓷化程度相對比，不能類同。宋代湖田窯青白瓷的胎質，本來以淡淡的糙米黃和淺灰白為多，由於其時還沒有選用瓷石加高嶺土的二元配方(元代才發明)，胎質比不上現代瓷器堅密，這從殘器的剖面能夠調查領會，嚴峻的還能夠看到細密的孔隙。另外，宋時瓷土選用碓、碾粉碎，人工淘煉，坯土不行能非常精細。許多器物的露胎處(尤其是器底)會有顆粒狀土渣。現代拷貝的青白瓷，胎質潔白潤滑，非常堅硬，這一點是很簡單區分的。為了掩人耳目，有的作坊採納在瓷土中摻入微量的色土和細沙粒，以改動胎質色彩和構造;有的則在製品瓷的露胎處，抹上黃土或黑泥，以充出土之器。這些只需稍具知識，即可“綽綽有餘”。
三、看底足。從傳世器物和出土標本看，宋代青白瓷根本上選用芒口覆燒、澀圈疊燒和墊餅置燒三種方法，今世仿品均選用之。前兩種由於芒口和澀圈都有露胎，只需把握好前述看胎質的知識，是不難辨認的。而墊餅置燒，有不少人卻真偽不辨。
需求留意的是，真品的墊餅痕呈淡淡的土黃色或褐黃色，且深淺紛歧，而仿品實際上並非用墊餅置燒，而是在匣缽中(有的乃至不必匣缽，直接在氣窯中裸燒)燒出成瓷後，再人工選用釉料、顏料以及雜料做出餅痕，這種“餅痕”色彩為黃黑色或醬色，特別的深，乃至高出器底，與真品餅痕天然滲出吸附明顯不相同。有的更簡單，用淡淡的黃色漿水或黃泥塗滿器底，以“醜”遮“俊”。還要留意的是，有些有圈足的器物，足根無釉，器底滿釉卻有餅痕;有的既有餅痕，又有支釘痕，根本不符窯藝，拷貝者一知半解，“狗尾續貂”，自出漏洞。
四、看器型。由於青白瓷的出產窯口許多，歷時持久，因而其器型非常豐厚，日用品、陳設品、禮器、冥具中的種類難以計數，需求仔細把握各個期間不一樣種類的根本外型以及演化規則與特徵。現代作坊中出產的青白瓷，大多數是依照正式出版物的圖譜或存世品進行拷貝，但那畢竟是仿品，具有必定知識仍是簡單辨別的。讓人較為頭痛的是少量貌同實異的器型，稍不留意，就會弄錯。一藏友購得一隻青白瓷塔式蓋罐，晶瑩透亮的色澤、冰裂如砌石般的開片(深埋土層構成的典型特徵)、白中微黃的胎質、罐內壁粗拙的胎泥銜接條疤、平底墊燒的褐黃色餅痕、外壁刻花低凹處積釉呈淡淡的湖青色，都不是現代仿品所能企及的，這些均為“開門”的宋代青白瓷特徵。