上野雄次，日本著名花道家，
19歲接觸花道，
卻直到40歲才真正做出了
他口中“拿得出手的作品”。
與傳統花道不同，
他擅長將花道結合
音樂、影像、舞蹈……
甚至會對花做出一些很殘忍的行為，
捆綁、擊打、摧毀，
“既然你已經把花摘下了，
它就一定會走向死的盡頭，
我想讓你體會到它最極致的生，
就是在死的一瞬間。”
他的花道自成一派，
不從屬於任何門類，
他不停地在尋找新的方式，
在他眼裡，
一朵小花帶來的力量，
就足以直擊人心。
自述 上野雄次 編輯 譚伊白
我沒上過大學，高中畢業後在建築公司待過，也做過一兩年平面設計。和插花相遇大概是在19歲的春天。
藝術家勅使河原宏
勅使河原宏花道作品
當時我沒什麼工作熱情，又沉迷於玩樂非常不愛學習，就想去接觸一些感性的東西。於是去看電影看演出，去美術館看展啊等等。
偶然有次遇到了插花的展覽會，是花道大師勅使河原宏的個展，他是草月流的掌門人。他的代表作——使用竹子的裝置藝術，讓我備受震撼，當時也不知道是插花，就這麼觀賞著。
我印象裡的插花和大部分人想象的都一樣——在榻榻米上儀態良好地端坐著、拿著剪刀嘎吱嘎吱地修剪，最後畢恭畢敬地擺在壁龕上。勅使河原宏的作品和我印象裡的插花完全不同，那是一種非常強有力的藝術表現，一個19歲血氣方的青年，就這樣完全被迷住了。
於是19歲開始一直到35歲，我便一直去他的花道教室上課。
40歲才真正開始
我雖然是19歲開始步入花道這條路，但很長一段時間，我覺得自己完全無法跟花相處。我年輕，又是一個精力十足的男性，無法通過弱弱的纖細的花兒來反映自己，所以那時候偏愛鐵環、石頭這些素材。
30歲左右我迎來了大低谷，什麼都創作不出來。在我甚至對自己的活著的意義都感到迷茫不解時，我看到路邊開著的花，第一次感到真美啊。
我當時內心很脆弱，卻被開著的小花徹底吸引了。那小小的可愛的花朵表現出巨大的能量，終於第一次我能在花裡看到自己的影子了。
那之後十年，在各種嘗試的過程中，慢慢地一點點地能夠做出自己能接受的插花了。所以真正意義上，能夠堂堂正正拿出手的插花，是40歲左右開始的。
大自然裡的花才是有感情的
很多花道教室是怎麼上課的呢？老師幫你買好花材，一朵朵嬌豔欲滴，黃葉去掉刺也剝除，你只要毫不費力地把它們放進瓶子裡就好了。
不是這樣的，真正能注入感情來插花的時候我一定會去山裡，因為自然孕育的植物是有戲劇效果的，它們的莖幹是彎曲著的，這是受到了風的影響，光照的影響，它們有各種表情。這樣的花，才能帶來更大的力量。
自然裡面更多的是樹，其中有那麼一小部分花在開放，如果只用花來創作的話，是無法展現自然的一個大循環的。
插花必須做到把時間、空間、相關人員全部彙集到一點。我在山裡找到好看的樹材，帶進室內前一定會清洗乾淨，這個過程經常花費半小時到一小時，洗到縫隙裡沒有任何雜質為止。
雖然插花是把大自然的東西帶進室內，但在室外的環節同樣重要，屬於插花過程的一部分。所以經常有學生在跟我上課的時候會發現，我出去砍樹一小時，回來插花五分鐘，插花的本質真的是“插”的這個動作嗎？不是。如果無視別的東西，只是單純擺弄花，就不算是真正意義的插花。
植物本身是不存在於室內的，就算有那種室內培育，在溫室裡死去後又繼續長出來的花朵，它們也是在我們整個大環境裡進行生命循環的。所以我希望欣賞花道不僅僅只是看花很好看，而是看到那花，大家能在腦海中能浮現出一個更大的世界的形象，我是為此而插花的，這是插花藝術中最根本的一個想法。
花也是有表情的，就像人一樣。花朝上顯得活潑有精神，朝下就感覺像是在害羞，插花的人看到了這樣的表情就會產生相應的感情。
我本身是個挺奇怪的人，要我去做和別人一樣的插花，我是很排斥的，就想特立獨行。我的作品與日本傳統花道不同，沒有固定的主枝數量、角度，或是基本花型。更多的創意是在和音樂、影像、舞蹈的多方位的結合。
我想不停地嘗試
2011年左右我做了一個作品，叫《暴走插花號》。我心裡是覺得，把作品只是放在會場類空間內展示很無趣，這時候就產生了去到大街上表演的一個想法，在完全不認識的人面前突襲出現來進行製作會很有趣。
我對於日本的祭典啊慶祝儀式之類的很感興趣，在日本有一種稱作神轎的東西可以抬著，很多亞洲國家也這樣做，把具有象徵意義的東西拿到街頭展示給很多人。
就想到那我也可以一個人在車上裝上插花可用的物品遊行，原本在日本插花藝術的傳統中，有裝載貨物的平板車一類的東西，又可以稱作“御所車”。在上面放一個大大的花瓶，然後插著花在街上游行，像這樣的活動在很早的文獻裡就有記載了。
我還做過茶室。把車停在那兒，然後突然開起茶會。與其說是茶室，更是想做一個可以展示花的房間，所以停好車，再插花，然後招呼人來看，是這樣的一個想法。
我經常會做一些大家看來對花很殘忍的表演。最近的一次演出，是和日本最厲害的爵士鋼琴家山下洋輔合作。我準備了很多的材料，紅線、鐵絲、膠帶等等。
在他即興演出的時候，我用紅線纏繞了整個空間，包括鋼琴，包括從天花板頂穿過。在展覽現場還有很多我曾經收集的鐵圈，我把它們一個個推倒。
演出走向高潮的時候，我把一捆玫瑰花綁在了最高處，裡面包裹著一盞燈泡。拿起剪刀，拼命地刺穿它，直到花瓣一片片掉落，燈泡最後爆破，整個空間又恢復黑暗和死寂。
有人說我很殘忍，但是花兒已經被你摘下來了，只是把花插在那兒花並不會感到幸福的。它和我們人類一樣，植物最大的目的是把自己的基因流傳到下一個空間。慢慢赴死和快速死去，結果來看都一樣吧。
能切身感知生命的只有兩個時刻，“生”和“死”，而在我看來，最極致的生，就是在死的那一瞬間。哪怕花兒單純美好的狀態只看到一瞬，它迅速死去也使得先前領略過的美更加令人懷念。
“如果不插花，我可能會進監獄”
對我來說，插花之後，我才終於算是一個正常的人。在這之前我是一個極其自以為是的人，也經常感覺非常不安。
日本有句話叫“晴と褻”。褻是指日常生活，晴指那些少數的特殊日子。平穩的日常生活裡，總有那麼幾天你想做自己了，想拋開束縛，想發洩出來，一年有幾次機會，個性和慾望得以滿足。然後再重新回到日常生活中。
說實話，如果沒有遇到插花的話，我可能會做完全相反的事，甚至進了監獄。現在我還經常會有這樣的不安，算是一種警戒吧，讓我一心一意地撲在花身上。
從事花道20多年了，可以說我的人生就是通過這個來學習的。我一刻都不會停止插花的，這是我已經決定好了的事，會一生踐行。