這幾年，大眾對【原生家庭】的探討愈來愈多。
人們逐漸意識到，原生家庭對孩子有著重大影響，社交媒體上充斥此類問題的資料和交流。
多個影視作品也將“原生家庭”一題擺上檯面，每次都能引發火熱探討。《狗十三》讓很多人在李玩身上找到自己的影子，《都挺好》揭開了中國式家庭的矛盾。
似乎每個孩子的人生結果與父母都存在著無法磨滅的關係。
長生不止一次聽周圍的朋友說：以後一定不要成為父母那樣的人。此話有些偏激，但也不無道理。最好的做法，是將父母當作一面鏡子，在自我實現的過程中，照著鏡子前行，逃脫他們的壞影響，接受他們的好印記。
不過，縱使我們和父母有百般矛盾，但血濃於水的關係聯結著整個家庭，親子關係仍是我們最重要的情感寄託之一。
接下來，長生要介紹的小男孩，卻親手把父母告上法庭。
黎巴嫩首都的貧民窟中有一個男孩名叫贊恩，他和父母、兄弟姐妹生活在一起。這個家庭貧窮至極，父母無力照料孩子，反倒過早地讓孩子們承擔起養家的重任。
贊恩在房東的店鋪中工作，他拖著瘦小的身軀搬水、送煤氣，和妹妹們一起賣果汁，甚至參與毒品的製作與販賣(電影裡的曲馬多，一種會導致人上癮的鎮痛藥，相當於毒品)。由於長期的營養缺失，十二歲的贊恩看起來不過七八歲。
贊恩和他的弟弟妹妹沒被父母愛過。
他們從不會和孩子溝通，一有衝突便是拳打腳踢；他們教會孩子撒謊和犯罪，贊恩能熟稔地從藥局買到“禁藥”，製成飲品在街頭販賣；他們白天當著孩子吞雲吐霧，夜晚在床上翻雲覆雨，全然不顧一簾之外躺著無法入眠的小孩。
在這樣的家庭長大，贊恩的心中卻仍舊充滿愛和關心。妹妹薩哈爾迎來初潮，他去超市偷衛生巾，甚至把自己的衣服脫掉，讓妹妹墊在身下，以免被父母發現薩哈爾的祕密（在阿富汗，初潮意味著女孩可以嫁人）。
讓贊恩徹底絕望的，正是父母在發現薩哈爾的祕密後，像銷售商品一般將薩哈爾賣給了房東。
一氣之下，贊恩離家出走。
舉目無親的贊恩流落街頭，因年齡過小，他無法找到合法的工作。好心的埃塞俄比亞女工拉希爾收留了贊恩，為其提供食宿，只需要他在家照顧自己的寶寶約納斯。
贊恩在拉希爾家中度過了一段平靜快樂的時光，但好景不長，拉希爾在黎巴嫩並沒有合法的身份，某日她被警方發現並拘留，再也沒有回家。
十二歲的贊恩，沒有選擇地成為了約納斯的“父親”。
善良和責任心讓贊恩承擔起照顧嬰兒的重任 。他搶走領居家小孩的奶瓶，只為餵飽約納斯；他搶了別的孩子的滑板，只為隨時帶上猶納斯；他重操舊業賣起毒品飲料，只為攢夠他和約納斯去往歐洲的費用。
贊恩最終還是被現實打倒了，房東鎖死了他們的家，贊恩辛辛苦苦攢的錢拿不出來了，一切的希冀都成了泡沫。
贊恩發現自己幫不了約納斯，跟著自己，約納斯幾乎只有死路一條。
絕望的贊恩紅著眼，把約納斯賣給了黑市商人。
贊恩怎麼也想不到，有一天自己會做出和父母一樣的選擇，賣掉“自己的”孩子。對於十二歲的孩子而言，這樣的覺知是否太過殘忍？他還能相信自己，相信世界，相信愛的存在嗎？
贊恩拿到了錢，可以去歐洲了，但還必須向黑市商人提供身份證明。無奈的他回家找尋，卻意外得知妹妹薩哈爾因懷孕死亡，贊恩奔潰了，他拿起一把刀奪門而出......
法庭上，贊恩和父母對峙，他說：
不過，看過影片的觀眾，大概也不會對贊恩的父母產生過多的敵視，因為他們並非故意傷害小孩，是從小的經歷、社會的氛圍和殘酷的現實導致他們的行為。
這也正是導演的有心之處，她把問題擺出來，不做評價，不加引導，讓觀眾探討。
原生家庭是因素，但原生家庭是根源嗎？
贊恩已經無法像個正常小孩兒一樣開心大笑了。長生說的贊恩，是電影中的小男孩，也是現實世界的贊恩，因為電影中大部分情節，都是根據贊恩的真實經歷改編的。
演員贊恩是幸運的，他已經和家人移居挪威，有了自己的合法身份，也擁有了屬於自己的房間，開始在學校上學。
但世界上還有成千上萬個贊恩，曾經或正在承受他們不該承受的苦難。
苦難也許是源於戰爭、或歸因於貧窮、又或許源於家庭環境和社會體制，種種因素讓不少小孩過早地體會了生活的殘酷，讓人心疼。
追風箏的人
上世紀70年代的阿富汗，生活著兩個小男孩，埃米爾和哈桑。哈桑是埃米爾的僕人，但這並不阻礙兩人並肩玩耍，情同手足。
阿富汗有鬥風箏的傳統，為了獲得父親的表揚，埃米爾帶著哈桑參加了鬥風箏大賽。兩人通過精湛的技術和默契的配合，取得了比賽勝利。
風箏散落在了遠方，哈桑為撿回埃米爾的風箏，獨自前去尋找，卻被一群不良少年截堵在小巷毆打。尾隨而至的埃米爾目睹了一切，但他過於懦弱膽小，不敢挺身而出，眼睜睜看著哈桑遭遇了最嚴重的侮辱。
埃米爾再也無法面對哈桑，因此使計讓父親解聘哈桑父子，兩人的友誼就此切斷。隨著阿富汗戰爭爆發，埃米爾和父親移民美國，過上了新生活。
2000年，已是知名作家的埃米爾因為揮之不去的夢魘和記憶，選擇回到塔利班統治之下的阿富汗首都喀布爾。等待埃米爾的，除了滿目瘡痍的家鄉，還有不堪回首的往事。他就這樣，踏上了充滿艱險的自我救贖之路。
偷書賊
1939年的德國處於二戰前夕，9歲的小女孩莉賽爾和弟弟被送往慕尼黑遠郊的寄養家庭。路途中6歲的弟弟不幸死亡，莉賽爾在冷清的葬禮後，開始了新生活。
莉賽爾意外獲得自己的第一本書——《掘墓人手冊》，這給她帶來了無限安慰。除此之外，養父養母也對她很好，養父會為她彈手風琴，教她識字。
養母雖然嚴厲，但仍是一個善良的人。三個人的生活並不富足，但他們非常珍惜所擁有的一切。
在艱苦的生活中，莉賽爾發現了一個比食物更難以抗拒的東西——書。她忍不住開始偷書，在戰亂的德國努力地生存著，並因此不可思議地幫助了周圍同樣承受苦難的人......
放牛班的春天
1949年的法國鄉村，音樂家克萊門特到了一間外號叫“塘低”的男子寄宿學校當助理教師。學校裡的學生大部分都是難纏的問題兒童，體罰在這裡司空見慣，學校的校長只顧自己的前途，殘暴高壓。
性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況。他重新創作音樂作品，把孩子們組織起來，建立了合唱團。克萊門決心用音樂的方法打開學生們封閉的心靈。
然而，事情並不順利，克萊門特發現學生皮埃爾•莫安琦擁有非同一般的音樂天賦，但來自單親家庭的皮埃爾性格異常敏感、孤僻，他雖有著一張天使般的容顏和嗓音，但所作所為確實是不折不扣的小惡魔......
儘管童年時期承受了太多的苦難，但大多數孩子們都努力地生活著。贊恩最終移民成功、埃米爾實現了自我救贖、莉賽爾從書裡學會勇氣與愛、皮埃爾和他的夥伴們幸運地遇見了克萊門特......他們和所愛之人盡力保護著孩童的天真和善良，學著從悲傷中挖掘快樂和希望。
但孩子是會長大的。當他們經歷的苦痛足夠多，遭受的打擊足夠大，心中僅存的燭光岌岌可危，稍不注意就有熄滅的可能。
倘若孩子們生活的國與家不作出改變，小時候的“熊孩子”總有一天會變成傷害社會的罪犯，到時再後悔，是否為時已晚？
圖源《我們與惡的距離》