最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
不過話說回來，可恨之人必有可憐之處。其實蘇母自己就是原生家庭的受害者，年輕時為了給弟弟解決戶口問題，才被迫嫁給了有城市戶口的蘇大強。“重男輕女”的思想代代延續，蘇母又由一個受害者變成了一個施害者。
家庭對一個人的影響到底有多大呢？《原生家庭生存指南》這本書裡說：“孩子的性別以及在家中的排行會影響他在家庭劇本中的角色，而家庭劇本是父母根據自己的童年經歷創作的。如果父母在童年時有過被虐待或被忽視的經歷，那就有可能以同樣的方式虐待自己的孩子，讓自己的某個孩子承受心理虐待之苦。”
作者奧利弗·詹姆斯是兒童心理醫生、關係精神分析學家、作家、記者、電視紀錄片製作人和主持人，被英國《泰晤士報》譽為“國民心理學家”。他的著作包括《天生非此：家是如何影響我們一生的》、《青少年的暴力傾向：在這個只有 贏家和輸家的現代文化背景下和《沙發上的不列顛》。
最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
不過話說回來，可恨之人必有可憐之處。其實蘇母自己就是原生家庭的受害者，年輕時為了給弟弟解決戶口問題，才被迫嫁給了有城市戶口的蘇大強。“重男輕女”的思想代代延續，蘇母又由一個受害者變成了一個施害者。
家庭對一個人的影響到底有多大呢？《原生家庭生存指南》這本書裡說：“孩子的性別以及在家中的排行會影響他在家庭劇本中的角色，而家庭劇本是父母根據自己的童年經歷創作的。如果父母在童年時有過被虐待或被忽視的經歷，那就有可能以同樣的方式虐待自己的孩子，讓自己的某個孩子承受心理虐待之苦。”
作者奧利弗·詹姆斯是兒童心理醫生、關係精神分析學家、作家、記者、電視紀錄片製作人和主持人，被英國《泰晤士報》譽為“國民心理學家”。他的著作包括《天生非此：家是如何影響我們一生的》、《青少年的暴力傾向：在這個只有 贏家和輸家的現代文化背景下和《沙發上的不列顛》。
家庭類似於一個戲劇舞臺。像劇中的虛構人物一樣，我們每個人都被分配了一個角色、嚴格限定的表演內容和特定的心理學特徵，被要求伴著家庭劇的曲調唱歌和跳舞。
雖然三蘇兄妹成長於一個家庭，由共同的父母撫養成人，但他們的性格卻都千差萬別。這是因為，父母對待他們的方式是非常不一樣的。
一、蘇明玉：重男輕女家庭中的犧牲品
蘇明玉身為一個女孩，出生在一個重男輕女的家庭，她的童年註定是不受寵的悲劇。而且蘇明玉的出生完全是個意外，不僅阻礙了蘇母想要與他人遠走高飛的夢想，也因為自己是個超生兒，讓家裡的經濟狀況陷入了窘境。雖然，這不是明玉的錯，可蘇母卻把怨氣都撒在了明玉身上。
《原生家庭生存指南》裡指出：自從你媽媽得知她懷孕的那刻起，你就成了家庭中的一個角色：你的父母想知道，你是男孩還是女孩。基於孩子的性別，父母在家庭劇中描述這個孩子時，會加上他們自身經歷這一包袱和社會刻板印象。他們會根據這一套性別刻板印象來對待孩子，無論孩子的實際情況如何。
當年因為給弟弟落戶口的事，蘇母被迫嫁給了既懦弱又無主見的蘇明強。這樣的經歷，也給蘇母灌輸了一種思想：男孩比女孩更重要，身為女孩，就該義無反顧地為家裡的男丁做出犧牲。
雖然明玉比二哥明成上學更有天賦，但蘇母仍然不惜重金培養兩個哥哥。對於明玉，卻認為女孩子讀再多書也沒用，因為遲早都要嫁人，成為別人家的媳婦。
作者詹姆斯認為：人在童年時遭受的虐待和忽視越多，成年後患抑鬱症的可能就越大。但是，如果能掌控這種情緒，就能擁有巨大的補償能量，這種能量是他們為成就、地位、權力或財富而奮鬥的源泉。
蘇明玉雖出生不幸，好在她有一顆很強大的心臟。蘇母的偏心非但沒有擊垮她，反而迫使她有了獨立的勇氣。讀大學期間，因為蘇母的一再偏心，蘇明玉一氣之下，與家裡斷絕了往來，開始靠勤工儉學養活自己。畢業以後，又因為能力出眾，成為了眾誠集團的總經理。
不過現實中，不是每個童年不幸的人，都能像蘇明玉一樣化逆境為動力，取得非凡的成就。實際生活中，能像蘇明玉一樣打翻身仗的人少之又少。更多的人因為童年的不幸遭遇，長大後出現了很多問題，這些人犯罪或者得抑鬱症的機率要比生活在和諧家庭中的孩子高很多。
所以，早期的父母撫育方式真的很重要。父母怎麼對待一個孩子，很大程度上決定了孩子的未來是好是壞！
最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
不過話說回來，可恨之人必有可憐之處。其實蘇母自己就是原生家庭的受害者，年輕時為了給弟弟解決戶口問題，才被迫嫁給了有城市戶口的蘇大強。“重男輕女”的思想代代延續，蘇母又由一個受害者變成了一個施害者。
家庭對一個人的影響到底有多大呢？《原生家庭生存指南》這本書裡說：“孩子的性別以及在家中的排行會影響他在家庭劇本中的角色，而家庭劇本是父母根據自己的童年經歷創作的。如果父母在童年時有過被虐待或被忽視的經歷，那就有可能以同樣的方式虐待自己的孩子，讓自己的某個孩子承受心理虐待之苦。”
作者奧利弗·詹姆斯是兒童心理醫生、關係精神分析學家、作家、記者、電視紀錄片製作人和主持人，被英國《泰晤士報》譽為“國民心理學家”。他的著作包括《天生非此：家是如何影響我們一生的》、《青少年的暴力傾向：在這個只有 贏家和輸家的現代文化背景下和《沙發上的不列顛》。
家庭類似於一個戲劇舞臺。像劇中的虛構人物一樣，我們每個人都被分配了一個角色、嚴格限定的表演內容和特定的心理學特徵，被要求伴著家庭劇的曲調唱歌和跳舞。
雖然三蘇兄妹成長於一個家庭，由共同的父母撫養成人，但他們的性格卻都千差萬別。這是因為，父母對待他們的方式是非常不一樣的。
一、蘇明玉：重男輕女家庭中的犧牲品
蘇明玉身為一個女孩，出生在一個重男輕女的家庭，她的童年註定是不受寵的悲劇。而且蘇明玉的出生完全是個意外，不僅阻礙了蘇母想要與他人遠走高飛的夢想，也因為自己是個超生兒，讓家裡的經濟狀況陷入了窘境。雖然，這不是明玉的錯，可蘇母卻把怨氣都撒在了明玉身上。
《原生家庭生存指南》裡指出：自從你媽媽得知她懷孕的那刻起，你就成了家庭中的一個角色：你的父母想知道，你是男孩還是女孩。基於孩子的性別，父母在家庭劇中描述這個孩子時，會加上他們自身經歷這一包袱和社會刻板印象。他們會根據這一套性別刻板印象來對待孩子，無論孩子的實際情況如何。
當年因為給弟弟落戶口的事，蘇母被迫嫁給了既懦弱又無主見的蘇明強。這樣的經歷，也給蘇母灌輸了一種思想：男孩比女孩更重要，身為女孩，就該義無反顧地為家裡的男丁做出犧牲。
雖然明玉比二哥明成上學更有天賦，但蘇母仍然不惜重金培養兩個哥哥。對於明玉，卻認為女孩子讀再多書也沒用，因為遲早都要嫁人，成為別人家的媳婦。
作者詹姆斯認為：人在童年時遭受的虐待和忽視越多，成年後患抑鬱症的可能就越大。但是，如果能掌控這種情緒，就能擁有巨大的補償能量，這種能量是他們為成就、地位、權力或財富而奮鬥的源泉。
蘇明玉雖出生不幸，好在她有一顆很強大的心臟。蘇母的偏心非但沒有擊垮她，反而迫使她有了獨立的勇氣。讀大學期間，因為蘇母的一再偏心，蘇明玉一氣之下，與家裡斷絕了往來，開始靠勤工儉學養活自己。畢業以後，又因為能力出眾，成為了眾誠集團的總經理。
不過現實中，不是每個童年不幸的人，都能像蘇明玉一樣化逆境為動力，取得非凡的成就。實際生活中，能像蘇明玉一樣打翻身仗的人少之又少。更多的人因為童年的不幸遭遇，長大後出現了很多問題，這些人犯罪或者得抑鬱症的機率要比生活在和諧家庭中的孩子高很多。
所以，早期的父母撫育方式真的很重要。父母怎麼對待一個孩子，很大程度上決定了孩子的未來是好是壞！
二：蘇明成：被父母偏愛有恃無恐的寶媽男
在一個家庭劇本中，如果一個家庭的子女數量過多，那麼父母在物質和情感方面的資源就會欠缺，每個孩子得到的關愛也會隨之減少。在這種情況下，孩子需要更加努力，才能找到屬於自己的生態位。
相比老大，老二們往往不太自信，沒有太強的責任心，但更願意豐富自己的經歷，不因循守舊，更有可能冒險和叛逆。這是因為，鑑於父母精力有限，所以他們需要採取不同策略來吸引父母，為了顯示自己，就要使自己有不同於兄弟姐妹的技能和性格特質。
對蘇明哲來說，上有優秀的哥哥，下有強勢的妹妹，成績平平的他，想以此取得蘇母的歡心是很難的。這時候，耍嘴皮子討蘇母開心就成了一種捷徑。
此外，為了在父母面前顯得獨特，蘇明哲跟大哥沉穩的性格幾乎完全不同，他脾氣暴躁，容易衝動，是一個比較叛逆的人，從小不愛學習，長大後成了一個啃老族。雖說不如自己的大哥優秀，但他也以一種不同於老大的方式，取得了蘇母的歡心，讓蘇母甘願為他一次又一次砸錢。
最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
不過話說回來，可恨之人必有可憐之處。其實蘇母自己就是原生家庭的受害者，年輕時為了給弟弟解決戶口問題，才被迫嫁給了有城市戶口的蘇大強。“重男輕女”的思想代代延續，蘇母又由一個受害者變成了一個施害者。
家庭對一個人的影響到底有多大呢？《原生家庭生存指南》這本書裡說：“孩子的性別以及在家中的排行會影響他在家庭劇本中的角色，而家庭劇本是父母根據自己的童年經歷創作的。如果父母在童年時有過被虐待或被忽視的經歷，那就有可能以同樣的方式虐待自己的孩子，讓自己的某個孩子承受心理虐待之苦。”
作者奧利弗·詹姆斯是兒童心理醫生、關係精神分析學家、作家、記者、電視紀錄片製作人和主持人，被英國《泰晤士報》譽為“國民心理學家”。他的著作包括《天生非此：家是如何影響我們一生的》、《青少年的暴力傾向：在這個只有 贏家和輸家的現代文化背景下和《沙發上的不列顛》。
家庭類似於一個戲劇舞臺。像劇中的虛構人物一樣，我們每個人都被分配了一個角色、嚴格限定的表演內容和特定的心理學特徵，被要求伴著家庭劇的曲調唱歌和跳舞。
雖然三蘇兄妹成長於一個家庭，由共同的父母撫養成人，但他們的性格卻都千差萬別。這是因為，父母對待他們的方式是非常不一樣的。
一、蘇明玉：重男輕女家庭中的犧牲品
蘇明玉身為一個女孩，出生在一個重男輕女的家庭，她的童年註定是不受寵的悲劇。而且蘇明玉的出生完全是個意外，不僅阻礙了蘇母想要與他人遠走高飛的夢想，也因為自己是個超生兒，讓家裡的經濟狀況陷入了窘境。雖然，這不是明玉的錯，可蘇母卻把怨氣都撒在了明玉身上。
《原生家庭生存指南》裡指出：自從你媽媽得知她懷孕的那刻起，你就成了家庭中的一個角色：你的父母想知道，你是男孩還是女孩。基於孩子的性別，父母在家庭劇中描述這個孩子時，會加上他們自身經歷這一包袱和社會刻板印象。他們會根據這一套性別刻板印象來對待孩子，無論孩子的實際情況如何。
當年因為給弟弟落戶口的事，蘇母被迫嫁給了既懦弱又無主見的蘇明強。這樣的經歷，也給蘇母灌輸了一種思想：男孩比女孩更重要，身為女孩，就該義無反顧地為家裡的男丁做出犧牲。
雖然明玉比二哥明成上學更有天賦，但蘇母仍然不惜重金培養兩個哥哥。對於明玉，卻認為女孩子讀再多書也沒用，因為遲早都要嫁人，成為別人家的媳婦。
作者詹姆斯認為：人在童年時遭受的虐待和忽視越多，成年後患抑鬱症的可能就越大。但是，如果能掌控這種情緒，就能擁有巨大的補償能量，這種能量是他們為成就、地位、權力或財富而奮鬥的源泉。
蘇明玉雖出生不幸，好在她有一顆很強大的心臟。蘇母的偏心非但沒有擊垮她，反而迫使她有了獨立的勇氣。讀大學期間，因為蘇母的一再偏心，蘇明玉一氣之下，與家裡斷絕了往來，開始靠勤工儉學養活自己。畢業以後，又因為能力出眾，成為了眾誠集團的總經理。
不過現實中，不是每個童年不幸的人，都能像蘇明玉一樣化逆境為動力，取得非凡的成就。實際生活中，能像蘇明玉一樣打翻身仗的人少之又少。更多的人因為童年的不幸遭遇，長大後出現了很多問題，這些人犯罪或者得抑鬱症的機率要比生活在和諧家庭中的孩子高很多。
所以，早期的父母撫育方式真的很重要。父母怎麼對待一個孩子，很大程度上決定了孩子的未來是好是壞！
二：蘇明成：被父母偏愛有恃無恐的寶媽男
在一個家庭劇本中，如果一個家庭的子女數量過多，那麼父母在物質和情感方面的資源就會欠缺，每個孩子得到的關愛也會隨之減少。在這種情況下，孩子需要更加努力，才能找到屬於自己的生態位。
相比老大，老二們往往不太自信，沒有太強的責任心，但更願意豐富自己的經歷，不因循守舊，更有可能冒險和叛逆。這是因為，鑑於父母精力有限，所以他們需要採取不同策略來吸引父母，為了顯示自己，就要使自己有不同於兄弟姐妹的技能和性格特質。
對蘇明哲來說，上有優秀的哥哥，下有強勢的妹妹，成績平平的他，想以此取得蘇母的歡心是很難的。這時候，耍嘴皮子討蘇母開心就成了一種捷徑。
此外，為了在父母面前顯得獨特，蘇明哲跟大哥沉穩的性格幾乎完全不同，他脾氣暴躁，容易衝動，是一個比較叛逆的人，從小不愛學習，長大後成了一個啃老族。雖說不如自己的大哥優秀，但他也以一種不同於老大的方式，取得了蘇母的歡心，讓蘇母甘願為他一次又一次砸錢。
三、蘇明哲：揹負著父母情感包袱的老大
與弟弟妹妹相比，家中的老大更可能具有責任心，認同傳統道德和父母的價值觀，服從父母的權威。他們在事業上往往更有成就，在學校裡表現得更好。
蘇明哲作為家裡的老大，揹負著光宗耀祖的重任，每天兩耳不聞窗外事，一心只讀聖賢書。他的確沒有讓父母失望，從小成績優異，考取了美國知名的斯坦福大學，是弟弟妹妹們的榜樣，也是鄰居眼裡的那個別人家的孩子。
在弟弟妹妹出生後，為了維護自己的地位，老大通常會採取最省力的方式建立自己的生態位，也就是隻要聽父母的話，好好學習就行了。從《都挺好》這部劇中也可以看出，老大蘇明哲並不怎麼關心家裡的情況，即便弟弟妹妹吵翻了天也是輕描淡寫地批評幾句，在他的世界裡，沒有什麼比努力學習，取得高分更重要的事了。而蘇母每每看到老大如此用功，也是頗感欣慰。
作為老大，蘇明哲也有一份責任心。出國十多年的他，在蘇母去世後，毅然不顧自己工作的安危，回國擔負起了孝子的重任。父親蘇大強今天想去美國，明天想買房子，蘇明哲就一味地滿足，而不想想這究竟合不合適。在蘇明哲看來，孝敬父母是天經地義的。父母就是要星星、要月亮，他也要想辦法給摘下來。雖說孝敬老人沒有錯，可他一味地愚孝，最終卻害苦了自己的老婆和孩子。
蘇明哲失業以後，死要面子活受罪，瞞著弟弟妹妹，打腫臉充胖子，害怕被人看不起。明明沒有足夠的實力，卻硬要裝出一副成功人士的樣子。這是因為，老大們往往對自己的地位更焦慮，情緒更強烈，不容易從沮喪中恢復過來。
最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
不過話說回來，可恨之人必有可憐之處。其實蘇母自己就是原生家庭的受害者，年輕時為了給弟弟解決戶口問題，才被迫嫁給了有城市戶口的蘇大強。“重男輕女”的思想代代延續，蘇母又由一個受害者變成了一個施害者。
家庭對一個人的影響到底有多大呢？《原生家庭生存指南》這本書裡說：“孩子的性別以及在家中的排行會影響他在家庭劇本中的角色，而家庭劇本是父母根據自己的童年經歷創作的。如果父母在童年時有過被虐待或被忽視的經歷，那就有可能以同樣的方式虐待自己的孩子，讓自己的某個孩子承受心理虐待之苦。”
作者奧利弗·詹姆斯是兒童心理醫生、關係精神分析學家、作家、記者、電視紀錄片製作人和主持人，被英國《泰晤士報》譽為“國民心理學家”。他的著作包括《天生非此：家是如何影響我們一生的》、《青少年的暴力傾向：在這個只有 贏家和輸家的現代文化背景下和《沙發上的不列顛》。
家庭類似於一個戲劇舞臺。像劇中的虛構人物一樣，我們每個人都被分配了一個角色、嚴格限定的表演內容和特定的心理學特徵，被要求伴著家庭劇的曲調唱歌和跳舞。
雖然三蘇兄妹成長於一個家庭，由共同的父母撫養成人，但他們的性格卻都千差萬別。這是因為，父母對待他們的方式是非常不一樣的。
一、蘇明玉：重男輕女家庭中的犧牲品
蘇明玉身為一個女孩，出生在一個重男輕女的家庭，她的童年註定是不受寵的悲劇。而且蘇明玉的出生完全是個意外，不僅阻礙了蘇母想要與他人遠走高飛的夢想，也因為自己是個超生兒，讓家裡的經濟狀況陷入了窘境。雖然，這不是明玉的錯，可蘇母卻把怨氣都撒在了明玉身上。
《原生家庭生存指南》裡指出：自從你媽媽得知她懷孕的那刻起，你就成了家庭中的一個角色：你的父母想知道，你是男孩還是女孩。基於孩子的性別，父母在家庭劇中描述這個孩子時，會加上他們自身經歷這一包袱和社會刻板印象。他們會根據這一套性別刻板印象來對待孩子，無論孩子的實際情況如何。
當年因為給弟弟落戶口的事，蘇母被迫嫁給了既懦弱又無主見的蘇明強。這樣的經歷，也給蘇母灌輸了一種思想：男孩比女孩更重要，身為女孩，就該義無反顧地為家裡的男丁做出犧牲。
雖然明玉比二哥明成上學更有天賦，但蘇母仍然不惜重金培養兩個哥哥。對於明玉，卻認為女孩子讀再多書也沒用，因為遲早都要嫁人，成為別人家的媳婦。
作者詹姆斯認為：人在童年時遭受的虐待和忽視越多，成年後患抑鬱症的可能就越大。但是，如果能掌控這種情緒，就能擁有巨大的補償能量，這種能量是他們為成就、地位、權力或財富而奮鬥的源泉。
蘇明玉雖出生不幸，好在她有一顆很強大的心臟。蘇母的偏心非但沒有擊垮她，反而迫使她有了獨立的勇氣。讀大學期間，因為蘇母的一再偏心，蘇明玉一氣之下，與家裡斷絕了往來，開始靠勤工儉學養活自己。畢業以後，又因為能力出眾，成為了眾誠集團的總經理。
不過現實中，不是每個童年不幸的人，都能像蘇明玉一樣化逆境為動力，取得非凡的成就。實際生活中，能像蘇明玉一樣打翻身仗的人少之又少。更多的人因為童年的不幸遭遇，長大後出現了很多問題，這些人犯罪或者得抑鬱症的機率要比生活在和諧家庭中的孩子高很多。
所以，早期的父母撫育方式真的很重要。父母怎麼對待一個孩子，很大程度上決定了孩子的未來是好是壞！
二：蘇明成：被父母偏愛有恃無恐的寶媽男
在一個家庭劇本中，如果一個家庭的子女數量過多，那麼父母在物質和情感方面的資源就會欠缺，每個孩子得到的關愛也會隨之減少。在這種情況下，孩子需要更加努力，才能找到屬於自己的生態位。
相比老大，老二們往往不太自信，沒有太強的責任心，但更願意豐富自己的經歷，不因循守舊，更有可能冒險和叛逆。這是因為，鑑於父母精力有限，所以他們需要採取不同策略來吸引父母，為了顯示自己，就要使自己有不同於兄弟姐妹的技能和性格特質。
對蘇明哲來說，上有優秀的哥哥，下有強勢的妹妹，成績平平的他，想以此取得蘇母的歡心是很難的。這時候，耍嘴皮子討蘇母開心就成了一種捷徑。
此外，為了在父母面前顯得獨特，蘇明哲跟大哥沉穩的性格幾乎完全不同，他脾氣暴躁，容易衝動，是一個比較叛逆的人，從小不愛學習，長大後成了一個啃老族。雖說不如自己的大哥優秀，但他也以一種不同於老大的方式，取得了蘇母的歡心，讓蘇母甘願為他一次又一次砸錢。
三、蘇明哲：揹負著父母情感包袱的老大
與弟弟妹妹相比，家中的老大更可能具有責任心，認同傳統道德和父母的價值觀，服從父母的權威。他們在事業上往往更有成就，在學校裡表現得更好。
蘇明哲作為家裡的老大，揹負著光宗耀祖的重任，每天兩耳不聞窗外事，一心只讀聖賢書。他的確沒有讓父母失望，從小成績優異，考取了美國知名的斯坦福大學，是弟弟妹妹們的榜樣，也是鄰居眼裡的那個別人家的孩子。
在弟弟妹妹出生後，為了維護自己的地位，老大通常會採取最省力的方式建立自己的生態位，也就是隻要聽父母的話，好好學習就行了。從《都挺好》這部劇中也可以看出，老大蘇明哲並不怎麼關心家裡的情況，即便弟弟妹妹吵翻了天也是輕描淡寫地批評幾句，在他的世界裡，沒有什麼比努力學習，取得高分更重要的事了。而蘇母每每看到老大如此用功，也是頗感欣慰。
作為老大，蘇明哲也有一份責任心。出國十多年的他，在蘇母去世後，毅然不顧自己工作的安危，回國擔負起了孝子的重任。父親蘇大強今天想去美國，明天想買房子，蘇明哲就一味地滿足，而不想想這究竟合不合適。在蘇明哲看來，孝敬父母是天經地義的。父母就是要星星、要月亮，他也要想辦法給摘下來。雖說孝敬老人沒有錯，可他一味地愚孝，最終卻害苦了自己的老婆和孩子。
蘇明哲失業以後，死要面子活受罪，瞞著弟弟妹妹，打腫臉充胖子，害怕被人看不起。明明沒有足夠的實力，卻硬要裝出一副成功人士的樣子。這是因為，老大們往往對自己的地位更焦慮，情緒更強烈，不容易從沮喪中恢復過來。
《原生家庭生存指南》裡有句話特別引人深思：我們在嬰兒期受到的照顧與自體感形成之間的聯繫是幽靈般的：它在那裡，但我們看不到它。然而，它在解釋一系列因果聯繫中發揮了至關重要的作用。
三蘇兄妹有著各自不同的性格，並不是因為遺傳基因造成的，而是來源於父母的區別對待。如果蘇母沒有重男輕女，蘇明玉不會像如今這樣強勢；如果她能對蘇明成少一點溺愛，蘇明成也不至於成為啃老族；如果她能對蘇明哲多一點要求，蘇明哲也不至於自私，只會做些表面功夫。
蘇明玉、蘇明成和蘇明哲雖說都是劇本里的人物。但實際上他們也是很多原生家庭的一個縮影。總之，《都挺好》這部劇不能只欣賞它的精彩劇情，重點是要透過現象反思自己，有沒有被原生家庭綁架，能不能跳出原生家庭之傷。
最近在追《都挺好》這部劇。看完後，挺替蘇明玉難過的：一個人的原生家庭就是一個人的宿命。無論你再怎麼功成名就，最後也難免被原生家庭給拖垮！
不知道的，可能罵蘇明玉冷血；知道的，恨不得為蘇明玉遞把刀。原來，這世上還有這麼壞的媽，這麼不爭氣的爸：
兩個哥哥的早餐是火腿加雞蛋，蘇明玉的是簡單的湯泡飯；大哥考上了斯坦福名校，蘇母賣掉了蘇明玉的房間；二哥要結婚，蘇母又賣掉了家裡的兩間房；明玉想考清華，蘇母卻連1000塊錢的學習費都捨不得出！
而當明玉受委屈時，父親蘇大強不是裝作看報紙，就是藉口上廁所。沒一次敢站出來為女兒做主！
所以說，生在這樣的原生家庭，蘇明玉內心得有多強大才能活到今天！
不過話說回來，可恨之人必有可憐之處。其實蘇母自己就是原生家庭的受害者，年輕時為了給弟弟解決戶口問題，才被迫嫁給了有城市戶口的蘇大強。“重男輕女”的思想代代延續，蘇母又由一個受害者變成了一個施害者。
家庭對一個人的影響到底有多大呢？《原生家庭生存指南》這本書裡說：“孩子的性別以及在家中的排行會影響他在家庭劇本中的角色，而家庭劇本是父母根據自己的童年經歷創作的。如果父母在童年時有過被虐待或被忽視的經歷，那就有可能以同樣的方式虐待自己的孩子，讓自己的某個孩子承受心理虐待之苦。”
作者奧利弗·詹姆斯是兒童心理醫生、關係精神分析學家、作家、記者、電視紀錄片製作人和主持人，被英國《泰晤士報》譽為“國民心理學家”。他的著作包括《天生非此：家是如何影響我們一生的》、《青少年的暴力傾向：在這個只有 贏家和輸家的現代文化背景下和《沙發上的不列顛》。
家庭類似於一個戲劇舞臺。像劇中的虛構人物一樣，我們每個人都被分配了一個角色、嚴格限定的表演內容和特定的心理學特徵，被要求伴著家庭劇的曲調唱歌和跳舞。
雖然三蘇兄妹成長於一個家庭，由共同的父母撫養成人，但他們的性格卻都千差萬別。這是因為，父母對待他們的方式是非常不一樣的。
一、蘇明玉：重男輕女家庭中的犧牲品
蘇明玉身為一個女孩，出生在一個重男輕女的家庭，她的童年註定是不受寵的悲劇。而且蘇明玉的出生完全是個意外，不僅阻礙了蘇母想要與他人遠走高飛的夢想，也因為自己是個超生兒，讓家裡的經濟狀況陷入了窘境。雖然，這不是明玉的錯，可蘇母卻把怨氣都撒在了明玉身上。
《原生家庭生存指南》裡指出：自從你媽媽得知她懷孕的那刻起，你就成了家庭中的一個角色：你的父母想知道，你是男孩還是女孩。基於孩子的性別，父母在家庭劇中描述這個孩子時，會加上他們自身經歷這一包袱和社會刻板印象。他們會根據這一套性別刻板印象來對待孩子，無論孩子的實際情況如何。
當年因為給弟弟落戶口的事，蘇母被迫嫁給了既懦弱又無主見的蘇明強。這樣的經歷，也給蘇母灌輸了一種思想：男孩比女孩更重要，身為女孩，就該義無反顧地為家裡的男丁做出犧牲。
雖然明玉比二哥明成上學更有天賦，但蘇母仍然不惜重金培養兩個哥哥。對於明玉，卻認為女孩子讀再多書也沒用，因為遲早都要嫁人，成為別人家的媳婦。
作者詹姆斯認為：人在童年時遭受的虐待和忽視越多，成年後患抑鬱症的可能就越大。但是，如果能掌控這種情緒，就能擁有巨大的補償能量，這種能量是他們為成就、地位、權力或財富而奮鬥的源泉。
蘇明玉雖出生不幸，好在她有一顆很強大的心臟。蘇母的偏心非但沒有擊垮她，反而迫使她有了獨立的勇氣。讀大學期間，因為蘇母的一再偏心，蘇明玉一氣之下，與家裡斷絕了往來，開始靠勤工儉學養活自己。畢業以後，又因為能力出眾，成為了眾誠集團的總經理。
不過現實中，不是每個童年不幸的人，都能像蘇明玉一樣化逆境為動力，取得非凡的成就。實際生活中，能像蘇明玉一樣打翻身仗的人少之又少。更多的人因為童年的不幸遭遇，長大後出現了很多問題，這些人犯罪或者得抑鬱症的機率要比生活在和諧家庭中的孩子高很多。
所以，早期的父母撫育方式真的很重要。父母怎麼對待一個孩子，很大程度上決定了孩子的未來是好是壞！
二：蘇明成：被父母偏愛有恃無恐的寶媽男
在一個家庭劇本中，如果一個家庭的子女數量過多，那麼父母在物質和情感方面的資源就會欠缺，每個孩子得到的關愛也會隨之減少。在這種情況下，孩子需要更加努力，才能找到屬於自己的生態位。
相比老大，老二們往往不太自信，沒有太強的責任心，但更願意豐富自己的經歷，不因循守舊，更有可能冒險和叛逆。這是因為，鑑於父母精力有限，所以他們需要採取不同策略來吸引父母，為了顯示自己，就要使自己有不同於兄弟姐妹的技能和性格特質。
對蘇明哲來說，上有優秀的哥哥，下有強勢的妹妹，成績平平的他，想以此取得蘇母的歡心是很難的。這時候，耍嘴皮子討蘇母開心就成了一種捷徑。
此外，為了在父母面前顯得獨特，蘇明哲跟大哥沉穩的性格幾乎完全不同，他脾氣暴躁，容易衝動，是一個比較叛逆的人，從小不愛學習，長大後成了一個啃老族。雖說不如自己的大哥優秀，但他也以一種不同於老大的方式，取得了蘇母的歡心，讓蘇母甘願為他一次又一次砸錢。
三、蘇明哲：揹負著父母情感包袱的老大
與弟弟妹妹相比，家中的老大更可能具有責任心，認同傳統道德和父母的價值觀，服從父母的權威。他們在事業上往往更有成就，在學校裡表現得更好。
蘇明哲作為家裡的老大，揹負著光宗耀祖的重任，每天兩耳不聞窗外事，一心只讀聖賢書。他的確沒有讓父母失望，從小成績優異，考取了美國知名的斯坦福大學，是弟弟妹妹們的榜樣，也是鄰居眼裡的那個別人家的孩子。
在弟弟妹妹出生後，為了維護自己的地位，老大通常會採取最省力的方式建立自己的生態位，也就是隻要聽父母的話，好好學習就行了。從《都挺好》這部劇中也可以看出，老大蘇明哲並不怎麼關心家裡的情況，即便弟弟妹妹吵翻了天也是輕描淡寫地批評幾句，在他的世界裡，沒有什麼比努力學習，取得高分更重要的事了。而蘇母每每看到老大如此用功，也是頗感欣慰。
作為老大，蘇明哲也有一份責任心。出國十多年的他，在蘇母去世後，毅然不顧自己工作的安危，回國擔負起了孝子的重任。父親蘇大強今天想去美國，明天想買房子，蘇明哲就一味地滿足，而不想想這究竟合不合適。在蘇明哲看來，孝敬父母是天經地義的。父母就是要星星、要月亮，他也要想辦法給摘下來。雖說孝敬老人沒有錯，可他一味地愚孝，最終卻害苦了自己的老婆和孩子。
蘇明哲失業以後，死要面子活受罪，瞞著弟弟妹妹，打腫臉充胖子，害怕被人看不起。明明沒有足夠的實力，卻硬要裝出一副成功人士的樣子。這是因為，老大們往往對自己的地位更焦慮，情緒更強烈，不容易從沮喪中恢復過來。
《原生家庭生存指南》裡有句話特別引人深思：我們在嬰兒期受到的照顧與自體感形成之間的聯繫是幽靈般的：它在那裡，但我們看不到它。然而，它在解釋一系列因果聯繫中發揮了至關重要的作用。
三蘇兄妹有著各自不同的性格，並不是因為遺傳基因造成的，而是來源於父母的區別對待。如果蘇母沒有重男輕女，蘇明玉不會像如今這樣強勢；如果她能對蘇明成少一點溺愛，蘇明成也不至於成為啃老族；如果她能對蘇明哲多一點要求，蘇明哲也不至於自私，只會做些表面功夫。
蘇明玉、蘇明成和蘇明哲雖說都是劇本里的人物。但實際上他們也是很多原生家庭的一個縮影。總之，《都挺好》這部劇不能只欣賞它的精彩劇情，重點是要透過現象反思自己，有沒有被原生家庭綁架，能不能跳出原生家庭之傷。