紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
然而隨著現代技術的發展，款識仿製的技術也日趨成熟，所以款識更趨向於辨偽。
而定真的話，往往要根據其款識、泥料、器形風格等綜合判斷。
如何辨別
通過底章款印辨別紫砂壺，也是有一定要求的，因為你要對紫砂的知識、歷史有一定的瞭解。
當然，這個是也是需要慢慢學習的。
例如，上期我們說到的一廠老壺
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
然而隨著現代技術的發展，款識仿製的技術也日趨成熟，所以款識更趨向於辨偽。
而定真的話，往往要根據其款識、泥料、器形風格等綜合判斷。
如何辨別
通過底章款印辨別紫砂壺，也是有一定要求的，因為你要對紫砂的知識、歷史有一定的瞭解。
當然，這個是也是需要慢慢學習的。
例如，上期我們說到的一廠老壺
▲仿一廠
紫砂工藝廠（也就是外界所稱的一廠）是不會在底款上刻上所謂一廠徒工班、一廠特藝班的款印。
所以這個明顯就是仿品。
例如，時大彬的底款
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
然而隨著現代技術的發展，款識仿製的技術也日趨成熟，所以款識更趨向於辨偽。
而定真的話，往往要根據其款識、泥料、器形風格等綜合判斷。
如何辨別
通過底章款印辨別紫砂壺，也是有一定要求的，因為你要對紫砂的知識、歷史有一定的瞭解。
當然，這個是也是需要慢慢學習的。
例如，上期我們說到的一廠老壺
▲仿一廠
紫砂工藝廠（也就是外界所稱的一廠）是不會在底款上刻上所謂一廠徒工班、一廠特藝班的款印。
所以這個明顯就是仿品。
例如，時大彬的底款
▲仿大彬
明時大彬底章都為刻款，矜印底章是後期流行的，所以這個也可以立馬判斷是仿品。
這些老壺的底款都是有其時代和歷史背景的，早期壺斷定需要許多方面的知識背景。
涉及到鑑定方面也就不多展開了，我們談談一把好紫砂壺的印款應該是怎樣的。
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
然而隨著現代技術的發展，款識仿製的技術也日趨成熟，所以款識更趨向於辨偽。
而定真的話，往往要根據其款識、泥料、器形風格等綜合判斷。
如何辨別
通過底章款印辨別紫砂壺，也是有一定要求的，因為你要對紫砂的知識、歷史有一定的瞭解。
當然，這個是也是需要慢慢學習的。
例如，上期我們說到的一廠老壺
▲仿一廠
紫砂工藝廠（也就是外界所稱的一廠）是不會在底款上刻上所謂一廠徒工班、一廠特藝班的款印。
所以這個明顯就是仿品。
例如，時大彬的底款
▲仿大彬
明時大彬底章都為刻款，矜印底章是後期流行的，所以這個也可以立馬判斷是仿品。
這些老壺的底款都是有其時代和歷史背景的，早期壺斷定需要許多方面的知識背景。
涉及到鑑定方面也就不多展開了，我們談談一把好紫砂壺的印款應該是怎樣的。
▲反面示例
左邊印款模糊；右邊印章歪斜
在如今，紫砂壺做壺是嚴謹的一套流程，一把壺的好壞可以從細節上判斷，款印、底章便是極為重要的一個細節。
印款應清晰、自然鈐印時應注意平整，用力均勻，所打印款清晰、自然。矜印應端正、適宜印鈐款，理當視作品的大小而相應配置。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿。打印款時端正、不可有明顯的歪斜。印章應協調、考究端莊穩重的作品，宜用方正平穩的印章；樸實奔放的作品，宜用粗獷、老辣的印章；一般來說工細精緻的作品，宜用娟巧秀麗的印章。
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
然而隨著現代技術的發展，款識仿製的技術也日趨成熟，所以款識更趨向於辨偽。
而定真的話，往往要根據其款識、泥料、器形風格等綜合判斷。
如何辨別
通過底章款印辨別紫砂壺，也是有一定要求的，因為你要對紫砂的知識、歷史有一定的瞭解。
當然，這個是也是需要慢慢學習的。
例如，上期我們說到的一廠老壺
▲仿一廠
紫砂工藝廠（也就是外界所稱的一廠）是不會在底款上刻上所謂一廠徒工班、一廠特藝班的款印。
所以這個明顯就是仿品。
例如，時大彬的底款
▲仿大彬
明時大彬底章都為刻款，矜印底章是後期流行的，所以這個也可以立馬判斷是仿品。
這些老壺的底款都是有其時代和歷史背景的，早期壺斷定需要許多方面的知識背景。
涉及到鑑定方面也就不多展開了，我們談談一把好紫砂壺的印款應該是怎樣的。
▲反面示例
左邊印款模糊；右邊印章歪斜
在如今，紫砂壺做壺是嚴謹的一套流程，一把壺的好壞可以從細節上判斷，款印、底章便是極為重要的一個細節。
印款應清晰、自然鈐印時應注意平整，用力均勻，所打印款清晰、自然。矜印應端正、適宜印鈐款，理當視作品的大小而相應配置。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿。打印款時端正、不可有明顯的歪斜。印章應協調、考究端莊穩重的作品，宜用方正平穩的印章；樸實奔放的作品，宜用粗獷、老辣的印章；一般來說工細精緻的作品，宜用娟巧秀麗的印章。
▲曼生款印
紫砂壺的矜印底款
中國曆來就有矜印的傳統。
不論是書法字畫，或是雕塑傳器，在完成後都會留下款識，紫砂壺亦如是。
刻款矜印，既是對作品欣賞的自我認同，也能作流傳後世辨偽之用。
紫砂款印
早期的紫砂是沒有款識的，至時大彬時期，始在壺底有刻款。
▲大彬刻款
「陽羨茗壺系」記：「鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨」「竟運刀成字，書法閒雅」「人不能仿，賞鑑家用以為別」
後印款行其道，至嘉慶時紫砂壺的印款形式基本確定，即：
1.題銘、書銘者的落款在壺身，用刻款；
2.制壺者、監製者、壺主人的落款在壺底、蓋內、把梢，用印款。
以此延續至今。
定真辨偽
紫砂款識鑑定，不能定真，可以辨偽。
紫砂款識，歷來被認為是鑑別真偽的一個重要方面，這是基於其有兩個特點：
1.無論是印款，還是刻款，都很直觀，比砂料、做工、造型等容易觀察與把握；2.款識的特徵相對比較明顯，利於分辨。
然而隨著現代技術的發展，款識仿製的技術也日趨成熟，所以款識更趨向於辨偽。
而定真的話，往往要根據其款識、泥料、器形風格等綜合判斷。
如何辨別
通過底章款印辨別紫砂壺，也是有一定要求的，因為你要對紫砂的知識、歷史有一定的瞭解。
當然，這個是也是需要慢慢學習的。
例如，上期我們說到的一廠老壺
▲仿一廠
紫砂工藝廠（也就是外界所稱的一廠）是不會在底款上刻上所謂一廠徒工班、一廠特藝班的款印。
所以這個明顯就是仿品。
例如，時大彬的底款
▲仿大彬
明時大彬底章都為刻款，矜印底章是後期流行的，所以這個也可以立馬判斷是仿品。
這些老壺的底款都是有其時代和歷史背景的，早期壺斷定需要許多方面的知識背景。
涉及到鑑定方面也就不多展開了，我們談談一把好紫砂壺的印款應該是怎樣的。
▲反面示例
左邊印款模糊；右邊印章歪斜
在如今，紫砂壺做壺是嚴謹的一套流程，一把壺的好壞可以從細節上判斷，款印、底章便是極為重要的一個細節。
印款應清晰、自然鈐印時應注意平整，用力均勻，所打印款清晰、自然。矜印應端正、適宜印鈐款，理當視作品的大小而相應配置。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿。打印款時端正、不可有明顯的歪斜。印章應協調、考究端莊穩重的作品，宜用方正平穩的印章；樸實奔放的作品，宜用粗獷、老辣的印章；一般來說工細精緻的作品，宜用娟巧秀麗的印章。
▲曼生款印
▲景舟款印
紫砂款識，屬於篆刻藝術的範疇，也是紫砂陶的重要組成部份。
款識不佳的壺稱不上是一把好壺。
只有造型、泥料、製作、款識、燒成俱佳，方為上品。
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