【郭熙窠石平遠圖軸】
《窠石平遠圖》軸，北宋，郭熙繪，絹本，墨筆，縱120.8cm，橫167.7cm。
畫面近景，溪水清淺，岸邊岩石裸露，石上雜樹一叢，枝幹蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。遠處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。
在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時，他採用了對比的觀察方法。《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察中，他體會到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷於千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃於四逵之野。”畫中的窠石和遠山正體現了這些特點。窠石用捲雲皴法，以表現北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創造。而秋天，他的感受是“秋山明淨而如妝”，“秋山明淨搖落人肅肅”，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構圖的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯繫，給人以“水落石出”的感覺。這一深秋景色富於神韻，是一般畫家難以察覺和表現得出的。
中國山水畫取景構圖的“三遠”法則是郭熙首先總結出來的。“三遠”即高遠、深遠和平遠。《窠石平遠圖》標明瞭所採用的是“平遠”法。郭熙解釋說：“自近山而望遠山，謂之平遠”。畫中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠景，層次分明，表現出縱深的空間距離，畫面雖著墨不多，但境界闊大，氣勢雄壯，使人觀之精神振奮。
現今能見到的郭熙作品並不多，真正可信的不過六、七幅。《窠石平遠圖》是其中署有年款的一幅，創作於元豐元年戊午（1078年），是郭熙晚年的傑作，也是欣賞他的畫作和理解他的美術理論的絕佳作品。
【張先十詠圖卷】
《十詠圖》卷，北宋，張先繪，絹本，淡設色，畫心縱52cm，橫125.4cm。
畫前引首有清乾隆皇帝弘曆手書“誦芬寫妙”四字，拖尾有南宋陳振孫，元顏堯煥、鮮于樞、脫脫木兒四跋，畫中有北宋孫覺一跋。本幅上有南宋賈似道“悅生”、“秋壑”、“秋壑玩賞”等印，明初“典禮稽察司印”半印，清乾隆、嘉慶寶璽十餘方，又溥儀印三方。
《石渠寶笈·續編》著錄。
宋熙寧五年（1072年），張先82歲，致仕家居，出於對父親的懷念，翻閱他生前詩作，其中一首七律《吳興太守馬大卿會六老於南園人各賦詩》的最末兩句說到“它日定知傳好事，丹青寧羨洛中圖”，對張先有所觸動，啟示他創作了這幅《十詠圖》。
此圖是一幅山水人物畫，畫卷的開首部分便是吳興南園一角，主體建築為一座重簷歇山頂的樓閣，相配小亭欄杆迴環曲折，花草樹木掩映，庭中有鶴，亭角有花一株，環境幽雅而氣象恢宏。樓閣內，馬太守正陪二老對坐奕棋；小亭內，二老手扶欄杆，一面賞景一面閒話；另二老或攜琴或曳杖，款款而來。此外有童僕衙役陪伴侍候。這是一次風流儒雅的集會，輕鬆愉快，表現出一派太平盛世的氣氛。這一段表現了三首詩的內容，除前述一首之外，另有《庭鶴》、《玉蝴蝶花》二首。
南園臨水而建，湖對岸遠渚汀洲，村莊茅舍，樹木蔥濃，群山聳翠，依次表現出《孤帆》、《宿清江小舍》、《歸燕》、《聞砧》、《宿後陳莊偶書》、《送丁秀才赴舉》、《貧女》七首詩的內容。
張先的繪畫作品，無論歷史流傳還是文獻記載，僅此一幅。至於它的時代，從山石皴法及佈置方法看，大體是北派山水的繼承，屬於荊浩、關同體系，而無李成、郭熙痕跡，更不入南宋格調，顯然是北宋前期的風格。
這件作品的文獻價值一直受到前人的重視，它所記載的當時的文化活動及有關人物，都是唯一的現存第一手資料。陳振孫根據南園立石，對各種人物作了詳細的筆錄和考證。刻石在元代便毀滅了，顏堯煥的跋記錄頗詳。到今天，其畫和所有的題跋，更彌足珍貴。
此畫原為清宮收藏，溥儀以賞溥傑的名義將畫盜出宮廷，後攜至長春。偽滿政權覆滅時，此畫被竊，此後50年中不知下落。
1995年，在北京瀚海拍賣公司的拍賣會中此畫才再度面世。故宮博物院根據徐邦達、啟功、劉九庵等專家的建議，並得到國家文物局的批准，以1800萬元競價將此畫購回，使這件國寶找到了它應有的歸宿。國家文物局和故宮博物院用這麼多的錢保護一件國寶，用啟功先生的話說：“兩個字，值得。”
【崔白寒雀圖卷】
《寒雀圖》卷，北宋，崔白作，絹本，設色，縱25.5cm，橫101.4cm。
本幅署款“崔白”二字，有清高宗弘曆題詩一首。卷後明文彭題跋。
圖繪枯木及9只麻雀飛動或棲止其間的情景。9只小雀依飛鳴動靜之態散落樹間，自然形成三組。構圖巧妙，佈局得當，在動與靜之間既有分割又有聯繫。
作者以乾溼兼用的墨色、鬆動靈活的筆法繪麻雀及樹幹。麻雀用筆幹細，敷色清淡。樹木枝幹多用幹墨皴擦暈染而成，無刻劃痕跡，明顯區別於黃筌畫派花鳥畫的創作技法。儘管此圖在形勢、風格上還較為工緻優雅，但在北宋花鳥畫中占主導地位的平和、富麗的特色，在崔白的作品中已不見，反映了北宋宮廷花鳥畫在審美感受上進入了新的階段。崔白新創的花鳥畫改變了流傳百年的黃筌畫派的一統格局，推動了宋代花鳥畫的發展。
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