'張亞東：搖滾樂就好比美國的二人轉'
張亞東是中國內地著名的音樂製作人，曾參與製作了很多內地優秀歌手的重要專輯。比如竇唯的《豔陽天》、張薔的《盡情搖擺》、王菲的《浮躁》、許巍的《在別處》、朴樹的《生如夏花》和汪峰的《花火》等十幾張早期堪稱經典的音樂專輯。之後的李宇春、張靚穎、陳楚生、莫文蔚的專輯也有他的身影，其中更是成了天后王菲和李宇春的御用製作人。可以說，張亞東之於內地樂壇就好比李宗盛在臺灣樂壇製作人的地位。除此之外，他還有歌手、導演的身份，近些年也比較常出現在綜藝選秀節目裡擔任導師和評委，比如最近大火的《樂隊的夏天》裡就有很多他精彩點評的畫面。
張亞東是中國內地著名的音樂製作人，曾參與製作了很多內地優秀歌手的重要專輯。比如竇唯的《豔陽天》、張薔的《盡情搖擺》、王菲的《浮躁》、許巍的《在別處》、朴樹的《生如夏花》和汪峰的《花火》等十幾張早期堪稱經典的音樂專輯。之後的李宇春、張靚穎、陳楚生、莫文蔚的專輯也有他的身影，其中更是成了天后王菲和李宇春的御用製作人。可以說，張亞東之於內地樂壇就好比李宗盛在臺灣樂壇製作人的地位。除此之外，他還有歌手、導演的身份，近些年也比較常出現在綜藝選秀節目裡擔任導師和評委，比如最近大火的《樂隊的夏天》裡就有很多他精彩點評的畫面。
張亞東
大家對他的印象很多都是停留在流行音樂製作人層面，很難想象到他和樂隊或者搖滾樂之間有什麼比較大聯繫。其實出生於藝術世家的張亞東很早就對搖滾樂情有獨鍾，特別是對一些英倫搖滾非常有自己的看法。他在早期的音樂製作生涯中曾合作過很多內地知名的搖滾樂隊，比如像麥田守望者、地下嬰兒、果味VC和瘦人樂隊，當時的他更像是一座把地下搖滾音樂搭向主流市場的橋樑。雖然在製作樂隊上面對當時的音樂市場並沒有產生太大的影響，但是在製作許巍、朴樹和汪峰這些優秀民謠搖滾個人的時候卻是獲得了巨大的成功。所以說，在當時樂隊的發展處境確實是比較艱難，不是一兩個人可以在短時間內改變的。
張亞東是中國內地著名的音樂製作人，曾參與製作了很多內地優秀歌手的重要專輯。比如竇唯的《豔陽天》、張薔的《盡情搖擺》、王菲的《浮躁》、許巍的《在別處》、朴樹的《生如夏花》和汪峰的《花火》等十幾張早期堪稱經典的音樂專輯。之後的李宇春、張靚穎、陳楚生、莫文蔚的專輯也有他的身影，其中更是成了天后王菲和李宇春的御用製作人。可以說，張亞東之於內地樂壇就好比李宗盛在臺灣樂壇製作人的地位。除此之外，他還有歌手、導演的身份，近些年也比較常出現在綜藝選秀節目裡擔任導師和評委，比如最近大火的《樂隊的夏天》裡就有很多他精彩點評的畫面。
張亞東
大家對他的印象很多都是停留在流行音樂製作人層面，很難想象到他和樂隊或者搖滾樂之間有什麼比較大聯繫。其實出生於藝術世家的張亞東很早就對搖滾樂情有獨鍾，特別是對一些英倫搖滾非常有自己的看法。他在早期的音樂製作生涯中曾合作過很多內地知名的搖滾樂隊，比如像麥田守望者、地下嬰兒、果味VC和瘦人樂隊，當時的他更像是一座把地下搖滾音樂搭向主流市場的橋樑。雖然在製作樂隊上面對當時的音樂市場並沒有產生太大的影響，但是在製作許巍、朴樹和汪峰這些優秀民謠搖滾個人的時候卻是獲得了巨大的成功。所以說，在當時樂隊的發展處境確實是比較艱難，不是一兩個人可以在短時間內改變的。
張亞東 - 樂隊的夏天
在一些談話節目裡談到《樂隊的夏天》的時候，張亞東並沒有節目剪輯裡表現出來的那種熱情。比如，“我覺得特別好，特別喜歡”這句口頭禪更像是在迎合節目現場的效果，也算是給本身發展不太容易的樂隊的一種鼓勵。在迴歸到自己比較理性和真實的想法時，張亞東雖然說得還是比較委婉，但仍不失真誠。他覺得一些樂隊的有些東西確實是太幼稚了，但也不太好意思當面指點出來。並認為這是他們如果要走向成熟必須要經歷的階段，或許也是他們自己認為的年輕人該有的樣子，而作為過來人也不好以現在的角度去要求他們。在談到國內搖滾樂現狀的時候，張亞東認為目前國內對搖滾的認知還遠遠不夠用，並說道：“搖滾樂就好比美國的二人轉。”
張亞東是中國內地著名的音樂製作人，曾參與製作了很多內地優秀歌手的重要專輯。比如竇唯的《豔陽天》、張薔的《盡情搖擺》、王菲的《浮躁》、許巍的《在別處》、朴樹的《生如夏花》和汪峰的《花火》等十幾張早期堪稱經典的音樂專輯。之後的李宇春、張靚穎、陳楚生、莫文蔚的專輯也有他的身影，其中更是成了天后王菲和李宇春的御用製作人。可以說，張亞東之於內地樂壇就好比李宗盛在臺灣樂壇製作人的地位。除此之外，他還有歌手、導演的身份，近些年也比較常出現在綜藝選秀節目裡擔任導師和評委，比如最近大火的《樂隊的夏天》裡就有很多他精彩點評的畫面。
張亞東
大家對他的印象很多都是停留在流行音樂製作人層面，很難想象到他和樂隊或者搖滾樂之間有什麼比較大聯繫。其實出生於藝術世家的張亞東很早就對搖滾樂情有獨鍾，特別是對一些英倫搖滾非常有自己的看法。他在早期的音樂製作生涯中曾合作過很多內地知名的搖滾樂隊，比如像麥田守望者、地下嬰兒、果味VC和瘦人樂隊，當時的他更像是一座把地下搖滾音樂搭向主流市場的橋樑。雖然在製作樂隊上面對當時的音樂市場並沒有產生太大的影響，但是在製作許巍、朴樹和汪峰這些優秀民謠搖滾個人的時候卻是獲得了巨大的成功。所以說，在當時樂隊的發展處境確實是比較艱難，不是一兩個人可以在短時間內改變的。
張亞東 - 樂隊的夏天
在一些談話節目裡談到《樂隊的夏天》的時候，張亞東並沒有節目剪輯裡表現出來的那種熱情。比如，“我覺得特別好，特別喜歡”這句口頭禪更像是在迎合節目現場的效果，也算是給本身發展不太容易的樂隊的一種鼓勵。在迴歸到自己比較理性和真實的想法時，張亞東雖然說得還是比較委婉，但仍不失真誠。他覺得一些樂隊的有些東西確實是太幼稚了，但也不太好意思當面指點出來。並認為這是他們如果要走向成熟必須要經歷的階段，或許也是他們自己認為的年輕人該有的樣子，而作為過來人也不好以現在的角度去要求他們。在談到國內搖滾樂現狀的時候，張亞東認為目前國內對搖滾的認知還遠遠不夠用，並說道：“搖滾樂就好比美國的二人轉。”
盤尼西林 - 樂隊的夏天
確實，搖滾樂本是誕生於美國的一種民間音樂文化，基於黑人的節奏布魯斯又融入了很多白人的音樂，在特殊的時代被人們賦予了一些特殊的精神文化內涵。在他看來搖滾樂更應該回歸到音樂的本身，就如人們現在對古典音樂和爵士音樂的感受那樣，過多的框架反而會阻礙搖滾樂的進一步發展。既要掙脫搖滾的束縛，又要避免捲入流行，張亞東一直在尋找音樂上那種能給他不一樣感覺的東西。在談到音樂主流市場的時候他承認目前是屬於電音的時代。碎片化的生產方式讓這個時代的原創變得越來越難，市場上拿來即用的元素隨處可見，能把這些元素重新組合到一起成為一個好的作品也是一種成功。