由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
↑《老酒館》劇中的小棉襖前後變化很大
紅星新聞：小棉襖被好漢街的人稱為“活獸”,你如何看待這樣的綽號？
張可盈：小棉襖是一個外表很強硬，但是內心特別柔軟的女孩子。她的前後變化也是非常大的，她是一個從未被教化、未被馴養的散養、放養狀態，到慢慢被教養、家養的狀態，然後思想和行為都有很大改觀的人物。
她內心情感複雜，性格充滿張力。她從野性到血性，最終一步一步走上抗日道路，她的結局非常感人。
飾演的第一部年代戲
出場就很難拿捏
紅星新聞：小棉襖的前期和後期改變很大，對你來說，表演最難的地方在哪裡？
張可盈：這是我主演的第一部年代戲，表演的方式、說臺詞的方式都跟現代戲不太一樣。這對我來說是一個難度。再一個，從塑造人物的角度來講，比如說，小棉襖剛出場時的那種野性，她的彪悍、她的戾氣……對我來講，其實蠻難拿捏的。因為她特別極致，所以說要讓自己快速進入到人物角色裡還是挺難的。而且她的情感永遠都是在剋制著，她要佯裝堅強，但是又迸發出情感。
另外，小棉襖雖然前期很彪悍，但內心依然善良，她只是用這種野性保護自己，她缺少安全感。後來，她的刺兒慢慢收起來，是當她感受到愛的時候。她找到了家，有了家的溫暖、有了愛，知道了怎麼表達。在爹孃的影響下，在老酒館裡這群人的影響下，耳濡目染，再加上她本身胸懷正義感，所以投身到抗日革命中，就成了一個很自然的事情。
直觀感受到寶國老師的敬業
特別佩服和感動
紅星新聞：這次跟陳寶國老師合作，印象最深的是什麼？
張可盈：寶國老師首先是非常敬業的，這個是眾所周知的事情。在一起拍戲後，對我的觸動是直觀的、有震懾力的。我們拍戲的時候是冬天，特別冷，但他仍然每天都從早拍到晚。他的戲很多，但在那麼忙的情況下，他還會幫我試戲，讓我特別佩服，也特別感動。
紅星新聞：從陳寶國老師身上學到了什麼?
張可盈：拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感。這些是在殺青之後，我從海璐姐那裡知道的。他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度。尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始、最初的情感，讓我們一直都是在劇中的那種狀態。
另外，他怕給我們新人壓力，拍戲的時候他不太會說出來。如果他覺得這一場你可能還沒有到達那種狀態的話，他就會再給多一點，用自己來刺激我。我覺得這個幫助對我的成長很重要。
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
↑《老酒館》劇中的小棉襖前後變化很大
紅星新聞：小棉襖被好漢街的人稱為“活獸”,你如何看待這樣的綽號？
張可盈：小棉襖是一個外表很強硬，但是內心特別柔軟的女孩子。她的前後變化也是非常大的，她是一個從未被教化、未被馴養的散養、放養狀態，到慢慢被教養、家養的狀態，然後思想和行為都有很大改觀的人物。
她內心情感複雜，性格充滿張力。她從野性到血性，最終一步一步走上抗日道路，她的結局非常感人。
飾演的第一部年代戲
出場就很難拿捏
紅星新聞：小棉襖的前期和後期改變很大，對你來說，表演最難的地方在哪裡？
張可盈：這是我主演的第一部年代戲，表演的方式、說臺詞的方式都跟現代戲不太一樣。這對我來說是一個難度。再一個，從塑造人物的角度來講，比如說，小棉襖剛出場時的那種野性，她的彪悍、她的戾氣……對我來講，其實蠻難拿捏的。因為她特別極致，所以說要讓自己快速進入到人物角色裡還是挺難的。而且她的情感永遠都是在剋制著，她要佯裝堅強，但是又迸發出情感。
另外，小棉襖雖然前期很彪悍，但內心依然善良，她只是用這種野性保護自己，她缺少安全感。後來，她的刺兒慢慢收起來，是當她感受到愛的時候。她找到了家，有了家的溫暖、有了愛，知道了怎麼表達。在爹孃的影響下，在老酒館裡這群人的影響下，耳濡目染，再加上她本身胸懷正義感，所以投身到抗日革命中，就成了一個很自然的事情。
直觀感受到寶國老師的敬業
特別佩服和感動
紅星新聞：這次跟陳寶國老師合作，印象最深的是什麼？
張可盈：寶國老師首先是非常敬業的，這個是眾所周知的事情。在一起拍戲後，對我的觸動是直觀的、有震懾力的。我們拍戲的時候是冬天，特別冷，但他仍然每天都從早拍到晚。他的戲很多，但在那麼忙的情況下，他還會幫我試戲，讓我特別佩服，也特別感動。
紅星新聞：從陳寶國老師身上學到了什麼?
張可盈：拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感。這些是在殺青之後，我從海璐姐那裡知道的。他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度。尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始、最初的情感，讓我們一直都是在劇中的那種狀態。
另外，他怕給我們新人壓力，拍戲的時候他不太會說出來。如果他覺得這一場你可能還沒有到達那種狀態的話，他就會再給多一點，用自己來刺激我。我覺得這個幫助對我的成長很重要。
紅星新聞：這次和秦海璐老師也有很多對手戲，從她身上學到了什麼？
張可盈：當時我跟海璐姐拍的第一場戲，是我拍那個人物狀態的第一場戲。然後當時就是有點抓不到那個勁兒，海璐姐手把手的教我，略微一點撥，就讓我一下找到那個狀態了。
有很多場戲，我覺得海璐姐給我那些點，都是在引領著我、帶領著我。包括我最後那場戲的時候，當時海璐姐眼淚啪嗒啪嗒的掉，一拍完之後，我“哇”的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點。
是媽媽把藝術帶到我的生命中
希望像她那麼優秀
紅星新聞：媽媽張凱麗老師對你走演員的道路有影響嗎？
張可盈：一定是有影響的，因為我媽媽的家庭觀念特別重。所以從小，我就是在有愛的一個環境里長大的，耳濡目染。我媽最早是學唱歌的，她很愛唱歌，很小媽媽就讓我去學唱歌，我們在家裡也經常一起唱。另一方面，因為從小就會看電視、看我媽媽的戲，所以在從事藝術這件事情上，就是我媽將它帶入到我的生命當中的。媽媽的優秀，讓我更多的時候想成為像她那樣的人。
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
↑《老酒館》劇中的小棉襖前後變化很大
紅星新聞：小棉襖被好漢街的人稱為“活獸”,你如何看待這樣的綽號？
張可盈：小棉襖是一個外表很強硬，但是內心特別柔軟的女孩子。她的前後變化也是非常大的，她是一個從未被教化、未被馴養的散養、放養狀態，到慢慢被教養、家養的狀態，然後思想和行為都有很大改觀的人物。
她內心情感複雜，性格充滿張力。她從野性到血性，最終一步一步走上抗日道路，她的結局非常感人。
飾演的第一部年代戲
出場就很難拿捏
紅星新聞：小棉襖的前期和後期改變很大，對你來說，表演最難的地方在哪裡？
張可盈：這是我主演的第一部年代戲，表演的方式、說臺詞的方式都跟現代戲不太一樣。這對我來說是一個難度。再一個，從塑造人物的角度來講，比如說，小棉襖剛出場時的那種野性，她的彪悍、她的戾氣……對我來講，其實蠻難拿捏的。因為她特別極致，所以說要讓自己快速進入到人物角色裡還是挺難的。而且她的情感永遠都是在剋制著，她要佯裝堅強，但是又迸發出情感。
另外，小棉襖雖然前期很彪悍，但內心依然善良，她只是用這種野性保護自己，她缺少安全感。後來，她的刺兒慢慢收起來，是當她感受到愛的時候。她找到了家，有了家的溫暖、有了愛，知道了怎麼表達。在爹孃的影響下，在老酒館裡這群人的影響下，耳濡目染，再加上她本身胸懷正義感，所以投身到抗日革命中，就成了一個很自然的事情。
直觀感受到寶國老師的敬業
特別佩服和感動
紅星新聞：這次跟陳寶國老師合作，印象最深的是什麼？
張可盈：寶國老師首先是非常敬業的，這個是眾所周知的事情。在一起拍戲後，對我的觸動是直觀的、有震懾力的。我們拍戲的時候是冬天，特別冷，但他仍然每天都從早拍到晚。他的戲很多，但在那麼忙的情況下，他還會幫我試戲，讓我特別佩服，也特別感動。
紅星新聞：從陳寶國老師身上學到了什麼?
張可盈：拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感。這些是在殺青之後，我從海璐姐那裡知道的。他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度。尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始、最初的情感，讓我們一直都是在劇中的那種狀態。
另外，他怕給我們新人壓力，拍戲的時候他不太會說出來。如果他覺得這一場你可能還沒有到達那種狀態的話，他就會再給多一點，用自己來刺激我。我覺得這個幫助對我的成長很重要。
紅星新聞：這次和秦海璐老師也有很多對手戲，從她身上學到了什麼？
張可盈：當時我跟海璐姐拍的第一場戲，是我拍那個人物狀態的第一場戲。然後當時就是有點抓不到那個勁兒，海璐姐手把手的教我，略微一點撥，就讓我一下找到那個狀態了。
有很多場戲，我覺得海璐姐給我那些點，都是在引領著我、帶領著我。包括我最後那場戲的時候，當時海璐姐眼淚啪嗒啪嗒的掉，一拍完之後，我“哇”的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點。
是媽媽把藝術帶到我的生命中
希望像她那麼優秀
紅星新聞：媽媽張凱麗老師對你走演員的道路有影響嗎？
張可盈：一定是有影響的，因為我媽媽的家庭觀念特別重。所以從小，我就是在有愛的一個環境里長大的，耳濡目染。我媽最早是學唱歌的，她很愛唱歌，很小媽媽就讓我去學唱歌，我們在家裡也經常一起唱。另一方面，因為從小就會看電視、看我媽媽的戲，所以在從事藝術這件事情上，就是我媽將它帶入到我的生命當中的。媽媽的優秀，讓我更多的時候想成為像她那樣的人。
↑張可盈和媽媽張凱麗
紅星新聞：之前你好像很介意別人說你是星二代，現在呢？
張可盈：沒有說是否釋然，本來事實就是這樣的，現在只是看待的角度不同了。不會再有那麼多個人的情感、情緒上的東西，因為我們是母女，這是事實；我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說，我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。
紅星新聞：星二代這個頭銜有阻礙過你的發展嗎？
張可盈：我覺得沒有什麼阻不阻礙吧，就像我剛才說的那樣，只要順其自然就好了。這個行業的人也都是專業的，大家拍戲都是從角色考慮，應該不會有人為了人情而毀了自己作品或者錯過一個好演員吧。
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
↑《老酒館》劇中的小棉襖前後變化很大
紅星新聞：小棉襖被好漢街的人稱為“活獸”,你如何看待這樣的綽號？
張可盈：小棉襖是一個外表很強硬，但是內心特別柔軟的女孩子。她的前後變化也是非常大的，她是一個從未被教化、未被馴養的散養、放養狀態，到慢慢被教養、家養的狀態，然後思想和行為都有很大改觀的人物。
她內心情感複雜，性格充滿張力。她從野性到血性，最終一步一步走上抗日道路，她的結局非常感人。
飾演的第一部年代戲
出場就很難拿捏
紅星新聞：小棉襖的前期和後期改變很大，對你來說，表演最難的地方在哪裡？
張可盈：這是我主演的第一部年代戲，表演的方式、說臺詞的方式都跟現代戲不太一樣。這對我來說是一個難度。再一個，從塑造人物的角度來講，比如說，小棉襖剛出場時的那種野性，她的彪悍、她的戾氣……對我來講，其實蠻難拿捏的。因為她特別極致，所以說要讓自己快速進入到人物角色裡還是挺難的。而且她的情感永遠都是在剋制著，她要佯裝堅強，但是又迸發出情感。
另外，小棉襖雖然前期很彪悍，但內心依然善良，她只是用這種野性保護自己，她缺少安全感。後來，她的刺兒慢慢收起來，是當她感受到愛的時候。她找到了家，有了家的溫暖、有了愛，知道了怎麼表達。在爹孃的影響下，在老酒館裡這群人的影響下，耳濡目染，再加上她本身胸懷正義感，所以投身到抗日革命中，就成了一個很自然的事情。
直觀感受到寶國老師的敬業
特別佩服和感動
紅星新聞：這次跟陳寶國老師合作，印象最深的是什麼？
張可盈：寶國老師首先是非常敬業的，這個是眾所周知的事情。在一起拍戲後，對我的觸動是直觀的、有震懾力的。我們拍戲的時候是冬天，特別冷，但他仍然每天都從早拍到晚。他的戲很多，但在那麼忙的情況下，他還會幫我試戲，讓我特別佩服，也特別感動。
紅星新聞：從陳寶國老師身上學到了什麼?
張可盈：拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感。這些是在殺青之後，我從海璐姐那裡知道的。他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度。尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始、最初的情感，讓我們一直都是在劇中的那種狀態。
另外，他怕給我們新人壓力，拍戲的時候他不太會說出來。如果他覺得這一場你可能還沒有到達那種狀態的話，他就會再給多一點，用自己來刺激我。我覺得這個幫助對我的成長很重要。
紅星新聞：這次和秦海璐老師也有很多對手戲，從她身上學到了什麼？
張可盈：當時我跟海璐姐拍的第一場戲，是我拍那個人物狀態的第一場戲。然後當時就是有點抓不到那個勁兒，海璐姐手把手的教我，略微一點撥，就讓我一下找到那個狀態了。
有很多場戲，我覺得海璐姐給我那些點，都是在引領著我、帶領著我。包括我最後那場戲的時候，當時海璐姐眼淚啪嗒啪嗒的掉，一拍完之後，我“哇”的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點。
是媽媽把藝術帶到我的生命中
希望像她那麼優秀
紅星新聞：媽媽張凱麗老師對你走演員的道路有影響嗎？
張可盈：一定是有影響的，因為我媽媽的家庭觀念特別重。所以從小，我就是在有愛的一個環境里長大的，耳濡目染。我媽最早是學唱歌的，她很愛唱歌，很小媽媽就讓我去學唱歌，我們在家裡也經常一起唱。另一方面，因為從小就會看電視、看我媽媽的戲，所以在從事藝術這件事情上，就是我媽將它帶入到我的生命當中的。媽媽的優秀，讓我更多的時候想成為像她那樣的人。
↑張可盈和媽媽張凱麗
紅星新聞：之前你好像很介意別人說你是星二代，現在呢？
張可盈：沒有說是否釋然，本來事實就是這樣的，現在只是看待的角度不同了。不會再有那麼多個人的情感、情緒上的東西，因為我們是母女，這是事實；我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說，我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。
紅星新聞：星二代這個頭銜有阻礙過你的發展嗎？
張可盈：我覺得沒有什麼阻不阻礙吧，就像我剛才說的那樣，只要順其自然就好了。這個行業的人也都是專業的，大家拍戲都是從角色考慮，應該不會有人為了人情而毀了自己作品或者錯過一個好演員吧。
↑張可盈
紅星新聞：在表演這件事上，媽媽給過你怎樣的啟發？
張可盈：我媽媽大部分都是點撥吧。因為在藝術這件事情上，媽媽教不了自己女兒，首先人物關係就沒法客觀呀！所以現在我們特別默契，媽媽只會給我一些提示，比如，她說對於這個人物你要做哪方面的功課，或者說現在正在播出的戲，我媽會告訴我哪個點哪個點，怎麼樣。更多的是讓我自己琢磨，我媽媽還是希望我更多地獨立思考吧。
不過，在劇本選擇上，我還是會和媽媽商量，自己經常猶豫、難抉擇，然後就需要我媽給我一顆定心丸，她會讓我很踏實。
紅星新聞記者 邱峻峰 圖據受訪者
編輯 於曼歌
由著名導演劉江執導，金牌編劇高滿堂、李洲執筆的《老酒館》正在熱播。該劇不僅穩坐衛視收視榜第一寶座，豆瓣評分更是一度高達8.4分。
演員陣容中，不僅有陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、鞏漢林等一眾戲骨，也有王曉晨、張可盈等年輕演員。劇中，出演陳寶國女兒小棉襖的正是女演員張可盈，也是全劇主演陣容中唯一一個95後演員。
↑張可盈在《老酒館》劇中飾演的小棉襖
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，潑辣、蠻橫，鬥嘴、打架都不在話下，被好漢街的人戲稱“活獸”。連陳寶國飾演的陳懷海都拿她沒有辦法。隨著劇情推進，小棉襖得到了家的溫暖，也慢慢展現出善良、堅強的一面。
生活中的張可盈頂著母親張凱麗的光環出道，6歲就登臺演出，出演過音樂劇《綠野仙蹤》，也演過《一場遇見愛情的旅行》《阿爾茲記憶的愛情》等電視劇，甚至還出過專輯。在接受紅星新聞專訪時，張可盈說，母親張凱麗對自己進入演藝圈有很大的影響，自己雖然一開始很介意“星二代”的標籤，但如今更專注自己所從事的事業，“我們是母女這是事實。我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。”
外表強硬內心柔軟
結局很感人
紅星新聞：你是如何遇到這個劇本的？
張可盈：當時我在拍電視劇《一場遇見愛情的旅行》，正好是殺青的前一天，我接到了去試戲的通知。
當時劇組剛剛籌備，只知道這個角色是飾演寶國老師的女兒，其他的不清楚。演寶國老師的女兒其實已經有壓力，所以最開始去試戲的時候，其實沒有抱特別大的希望。就只是想著嘗試一下，盡力而為，不留遺憾。但我當時真的一點都沒有想到，自己能被選中出演小棉襖這個角色。
↑《老酒館》劇中的小棉襖前後變化很大
紅星新聞：小棉襖被好漢街的人稱為“活獸”,你如何看待這樣的綽號？
張可盈：小棉襖是一個外表很強硬，但是內心特別柔軟的女孩子。她的前後變化也是非常大的，她是一個從未被教化、未被馴養的散養、放養狀態，到慢慢被教養、家養的狀態，然後思想和行為都有很大改觀的人物。
她內心情感複雜，性格充滿張力。她從野性到血性，最終一步一步走上抗日道路，她的結局非常感人。
飾演的第一部年代戲
出場就很難拿捏
紅星新聞：小棉襖的前期和後期改變很大，對你來說，表演最難的地方在哪裡？
張可盈：這是我主演的第一部年代戲，表演的方式、說臺詞的方式都跟現代戲不太一樣。這對我來說是一個難度。再一個，從塑造人物的角度來講，比如說，小棉襖剛出場時的那種野性，她的彪悍、她的戾氣……對我來講，其實蠻難拿捏的。因為她特別極致，所以說要讓自己快速進入到人物角色裡還是挺難的。而且她的情感永遠都是在剋制著，她要佯裝堅強，但是又迸發出情感。
另外，小棉襖雖然前期很彪悍，但內心依然善良，她只是用這種野性保護自己，她缺少安全感。後來，她的刺兒慢慢收起來，是當她感受到愛的時候。她找到了家，有了家的溫暖、有了愛，知道了怎麼表達。在爹孃的影響下，在老酒館裡這群人的影響下，耳濡目染，再加上她本身胸懷正義感，所以投身到抗日革命中，就成了一個很自然的事情。
直觀感受到寶國老師的敬業
特別佩服和感動
紅星新聞：這次跟陳寶國老師合作，印象最深的是什麼？
張可盈：寶國老師首先是非常敬業的，這個是眾所周知的事情。在一起拍戲後，對我的觸動是直觀的、有震懾力的。我們拍戲的時候是冬天，特別冷，但他仍然每天都從早拍到晚。他的戲很多，但在那麼忙的情況下，他還會幫我試戲，讓我特別佩服，也特別感動。
紅星新聞：從陳寶國老師身上學到了什麼?
張可盈：拍戲的時候，寶國老師會刻意和我保持距離，控制情感。這些是在殺青之後，我從海璐姐那裡知道的。他擔心在生活裡和我走的太近，會破壞我們在劇中那種人物關係的真實度。尤其是對年輕演員，他會更加保護那種原始、最初的情感，讓我們一直都是在劇中的那種狀態。
另外，他怕給我們新人壓力，拍戲的時候他不太會說出來。如果他覺得這一場你可能還沒有到達那種狀態的話，他就會再給多一點，用自己來刺激我。我覺得這個幫助對我的成長很重要。
紅星新聞：這次和秦海璐老師也有很多對手戲，從她身上學到了什麼？
張可盈：當時我跟海璐姐拍的第一場戲，是我拍那個人物狀態的第一場戲。然後當時就是有點抓不到那個勁兒，海璐姐手把手的教我，略微一點撥，就讓我一下找到那個狀態了。
有很多場戲，我覺得海璐姐給我那些點，都是在引領著我、帶領著我。包括我最後那場戲的時候，當時海璐姐眼淚啪嗒啪嗒的掉，一拍完之後，我“哇”的一聲哭出來，情感被姐姐帶到了一個頂點。
是媽媽把藝術帶到我的生命中
希望像她那麼優秀
紅星新聞：媽媽張凱麗老師對你走演員的道路有影響嗎？
張可盈：一定是有影響的，因為我媽媽的家庭觀念特別重。所以從小，我就是在有愛的一個環境里長大的，耳濡目染。我媽最早是學唱歌的，她很愛唱歌，很小媽媽就讓我去學唱歌，我們在家裡也經常一起唱。另一方面，因為從小就會看電視、看我媽媽的戲，所以在從事藝術這件事情上，就是我媽將它帶入到我的生命當中的。媽媽的優秀，讓我更多的時候想成為像她那樣的人。
↑張可盈和媽媽張凱麗
紅星新聞：之前你好像很介意別人說你是星二代，現在呢？
張可盈：沒有說是否釋然，本來事實就是這樣的，現在只是看待的角度不同了。不會再有那麼多個人的情感、情緒上的東西，因為我們是母女，這是事實；我熱愛演藝事業，這也是事實。只能說，我要更加努力對待這份我熱愛的事業，讓更多人喜歡我的作品。
紅星新聞：星二代這個頭銜有阻礙過你的發展嗎？
張可盈：我覺得沒有什麼阻不阻礙吧，就像我剛才說的那樣，只要順其自然就好了。這個行業的人也都是專業的，大家拍戲都是從角色考慮，應該不會有人為了人情而毀了自己作品或者錯過一個好演員吧。
↑張可盈
紅星新聞：在表演這件事上，媽媽給過你怎樣的啟發？
張可盈：我媽媽大部分都是點撥吧。因為在藝術這件事情上，媽媽教不了自己女兒，首先人物關係就沒法客觀呀！所以現在我們特別默契，媽媽只會給我一些提示，比如，她說對於這個人物你要做哪方面的功課，或者說現在正在播出的戲，我媽會告訴我哪個點哪個點，怎麼樣。更多的是讓我自己琢磨，我媽媽還是希望我更多地獨立思考吧。
不過，在劇本選擇上，我還是會和媽媽商量，自己經常猶豫、難抉擇，然後就需要我媽給我一顆定心丸，她會讓我很踏實。
紅星新聞記者 邱峻峰 圖據受訪者
編輯 於曼歌