如果愛看香港電影的朋友一定會發現，很多香港早期電影中經常會出現“黑”越南的情況。比如周星馳早期電影《師兄撞鬼》中集有一段有越南人跳樓，警察去營救，越南人哭訴香港政府不給他們越南人活路，他們好不容易來到這裡，不想離開這裡。
而其中周星馳執行任務去“馬房”，接頭暗號就是越南話，更離譜的是裡面的小姐都是越南人。
甚至乎作為在越南出生的大導演徐克都在自己的電影《英雄本色3夕陽晚歌》中將越南早期的動盪不堪形象展現在了觀眾眼前。
裡面軍政混亂，隨時隨地都有人流血衝突，軍人濫殺無辜，堪比亂世，而此時的香港卻安定繁榮，很多華人被逼的只能逃往香港。
片中梁家輝的叔叔就是越南一家中藥鋪的老闆，是一名華裔，大家勸他去香港避一避，但他不捨得自己生活了這麼多年的地方，最後死在了越南。
這恐怕也反應了徐克對於越南的一部分情懷吧。
其實香港電影開始大量在影片中出現越南元素，還要從“香港新浪潮電影”開始，如1982年許鞍華執導，劉德華林子祥主演的《投奔怒海》，1987年的《閃電行動》以及1989年劉德華和鐘楚紅的《愛人同志》，甚至還有洪金寶的《禿鷹行動》，喜歡看的朋友可以找來看看，在這些電影裡都大量的描繪了越南的戰亂和對當地人民所造成的苦難。
除此以外，還有很多反應越南難民來到香港後的社會問題的電影電視，電視基本上都是一帶而過，而電影則比較深刻，如這部90年代初以香港越南難民營為背景的《越青》。
可以說，關於越南的故事從80年代到90年代都一直出現在香港影視上，而今年的TVB 劇《鐵探》又再一次將恐怖份子設定成了越南軍人。
這是有多不依不饒啊？為什麼香港人這麼多年始終都不放過越南呢？即使是和越南打過仗的國內也很少有講這方面的影視作品，對越南的憤怒早就一笑而過了。
這個問題其實只要翻閱一下歷史就很好解答了。
眾所周知，79年我國對越南展開了自衛反擊戰。最大原因是越南侵略柬埔寨，但次要原因便是越南的排華政策。
當年在越南的華人基本都是生意人，生活優越，遠好過越南本土人。
但當越南在中國和蘇聯的支持下終於驅逐了西方列強統一全國後沒多久，中蘇關係惡化，越南立馬把臉一翻，站在了蘇聯一方，開始和中國作對，在國內更是直接開始對當地華人壓迫，排擠，甚至驅逐。
他們沒收華人的財產，將華人集中去勞動，暴力對待華人，可憐的華人因此死傷無數。在沒有活路的情況下不得不開始逃亡，而和越南從水路很接近的繁華香港則是他們的第一選擇。
因此當年從越南逃難來香港的難民數不勝數，港英政府壓力重大，無奈只好將他們安置在難民營中。後來隨著逃難來的越南人越來越多，最後不得不停止接收難民。
能夠來到香港的越南人是幸運的，而那些不能進入香港的越南人只好選擇更遠的逃亡地，海上風起雲湧，變幻莫測，因颱風而死在海上的難民無法計算。
也就是這個歷史環境下，香港本土開始融入了無數的越南難民，對香港社會產生了不少的影響。而有些後來漸漸融入香港社會，開始從事影視行業，如呂良偉就是越南人。但他們對當年的苦難終究是刻骨銘心的。
這也是為什麼從80年代開始香港就開始大量在影視祚品上”黑“越南的原因，甚至後來越南政府都抗議香港影視業的這種做法，說這樣極大的破壞了越南的國際形象。
其實這些關於越南的香港影視根本就不是黑，而是說了一個事實，越南你們自己當年做了什麼，難道自己心裡沒數嗎？