石開談藝錄（文/王世傑）
2012年3月5日，去書法院聆聽了石開先生的一次授課，先生由於身體原因，眼睛已經只有一隻眼睛的弱視了，所以自稱是老宅男，不出門，不談生意，不講課，但還是親臨書法院給大家上課，三個小時坐在講臺上沒起來，課間“插播廣告”，即自己的書法作品給大家解讀。雖然沒有談到篆刻方面的一字一句話，但還是講了一些很實在的觀點，主要介紹推薦了藝術從業者，必須讀的一些中外經典文學、哲學、理論書籍（在下篇博文中我列舉出來和大家分享）。下面把課堂上的一些言論整理出來，一則算是記錄，二則給諸位分享。因為我自己的觀點是，藝術是追求真善美，真乃真誠實在純粹也，我是一個透明體，嚴重鄙視吝嗇狹隘，保守的，因為那樣的人根本不配從事藝術，成功，成大器的門也永遠不會給他打開的。
以下是石開先生的語錄整理片段（用第一人稱）
藝術成功三要素：
一、 天賦，天賦是父母給予的先天的不同於他人的特質。非常重要。自然科學類的行業，可以通過努力打開成功之門。唯有藝術不行。“遊藝猶如探寶山，百人九九手空還”。我以為藝術的真正成功者比中彩票概率還小。而高層次的藝術沒有再傳的，哪怕自己的親生子女，如果身邊的書畫家讓自己的子女考了藝術學院，那一定是他的孩子學功課太差，只能讀藝術是迫於無奈。我的兒子，王鏞的兒子沒一個學藝術的。因為先天的那份藝術的基因僅此一份。所以藝術是萬人在耕耘，只有一兩個人去收成收穫，所以可以使一個人暴富，其他多數人沒有報酬，甚至一無所有。
才情，也是算天賦的，悶騷型的不行。
悟性，藝術家能通過自己的學習和思考，把很多的東西打通。
二、用功，愛因斯坦說過的“在正確的方法下用功”。
三、機遇、藝術和科技不同，生不逢時可能你就不能成功，現今的時代是有史以來藝術發展的最好時代，我早年的時候，去看望我的老師，老師七十多歲窮困潦倒在病床上，勸我不要學藝術了，否則以後會“餓死在雪地裡”。我說福州不下雪的（我是福建人）。我後來到北京，對雪有了很深的感情，因為年輕時在南方沒見過雪，更是老師那句“餓死在雪地裡”的殘酷勸告，使得我很珍惜今天的滋潤的生活。
藝術家必須具備的“三個能力”----判斷力、想象力、自信力。
1、判斷力=適應選擇
2、想象力=衍生創造力
3、自信力=欲立人格，自以為是，離經叛道
關於創造力，藝術家必須有創造力，二王寫的再地道，成名以後還是要有創造力支撐的，何紹基所以稱為一代大家，是因為他把顏字進行了自己的創造。
關於雅俗共賞，雅俗共賞容易被外界所接受，但真正留下來的還是有獨特風格的，哪怕是當時不被人接受的東西，欣賞有滯後性，創作者有前衛性。
關於林散之，林散之是由獨立的筆法，其作品清麗飄逸，有仙氣，這跟其師傅黃賓虹有關，黃賓虹就是把山水畫的再黑、再厚，依然有仙氣和仙境。有人說林散之的作品重複內容太多，這是由於他成名以後，來者不拒，寫的太多了。我自己就沒有花任何本錢，索要先生三幅整張作品，我還把我的一個江湖畫虎的朋友介紹給先生，一副江湖老虎畫，先生居然給人家寫了五張作品。
于右任書法寫出來抱懷之氣，這和毛體不一樣，老毛就是太懷素了，于右任他有自己的東西，作品中有自己的性格秉性，他的確有圓滑之氣。
一個追求藝術的人，首先要以自己的作品來支撐，或作出任何出奇的舉動，都能受人追捧，否則，一個沒有任何作品建樹的人，哪怕你脫光去長安街裸奔，那也就讓人談笑兩天隨後不了了之。梵高之所以被後人仰慕，不是他的行為的怪誕，是因為梵高的作品的獨特性。
我覺得自己就是，千萬人在耕種，我是收穫的那個人；王鏞先生說我是一個理性和感性的矛盾體，我自己也同意。我在一次個人展覽的前言中這麼寫的：我有今天的成就，首先感謝我的三位老師，是他們把我引到了藝術之路，其次感謝我的父親給我取了一個很好很響的名字---石開，還最應該感謝的是我的母親，她是一位智商極高的偉大女性，是她把這些好的基因傳給了我。
怎樣評判一件書法作品的好壞，引用邱振中先生的兩句話：要具備傳統的核心的東西，又要有傳統所沒有的東西！我自己是一個目中無人的人，但對當代的評判還是很客觀的，好的東西依然可以肯定，如啟功、餘秋雨、曹寶麟等人的藝術思想和著作還是值得讀的。
