焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
初中海 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
初中海 焦墨作品
殷會利 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
初中海 焦墨作品
殷會利 焦墨作品
崔東湑 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
初中海 焦墨作品
殷會利 焦墨作品
崔東湑 焦墨作品
邵璞 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
初中海 焦墨作品
殷會利 焦墨作品
崔東湑 焦墨作品
邵璞 焦墨作品
馬培童 焦墨作品
焦墨畫是上個世紀中國畫發展變革而形成的一種獨立的繪畫語言，具有獨特的筆墨表現力，是中國畫不可或缺的組成部分。
程邃 焦墨作品
焦墨又稱渴筆，在近乎無水的情況下，一心一意在虛實剛柔的盡情表現中發揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚。畫得好則鏗鏗鏘鏘、剛健有力，弄得不好則枯燥乏味、形同柴槁。難度頗大，因此自古至今向來少有人嘗試。
戴本孝 焦墨作品
追溯歷史進程，單純以焦墨作畫的畫家少之又少，如歷史上的程邃、戴本孝等喜用焦嬰法，二人開創了山水畫焦墨技法的表現形式；又如現當代的黃賓虹，晚年對焦墨情有獨鍾，在其創作中將焦墨法發揮到淋滴盡致的程度。但真正將焦墨作為創作主角並將焦墨畫推向新高度的畫家則是堪稱焦墨畫的開拓者的張仃先生，他筆下的焦墨結合寫生性的創作奠定了當代焦墨藝術的基木審美形式和審美境界。
黃賓虹 焦墨作品
到了當代，焦墨又有了新的突破和創新，呈現出百花齊放的局面，如李庚、崔振寬、王界山、丁傑、初中海、殷會利、崔東湑、邵璞、馬培童、陶古等一大批優秀的中國畫家，在對焦墨畫的探索之旅中嘗試創作出了不同審美形式和審美意境的焦墨作品。焦墨也因其渾厚華滋、蒼茫明淨等特點得到越來越多人的認可和推崇……
張仃 焦墨作品
作為藝術的傳播者，向社會弘揚優秀的傳統文化和代表畫家，是我們的責任與擔當。喜逢建國70週年，我們推出“素墨豐盈一一當代中國焦墨畫作品聯展”活動，面向社會徵稿，作品分別在線上和線下展出，希望可以以此加深社會對焦墨的認知度，為焦墨畫發展貢獻一份力量！
李庚 焦墨作品
崔振寬 焦墨作品
王界山 焦墨作品
丁傑 焦墨作品
初中海 焦墨作品
殷會利 焦墨作品
崔東湑 焦墨作品
邵璞 焦墨作品
馬培童 焦墨作品
陶古 焦墨作品
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